在保利、嘉德等大拍賣行的重視和推廣下，當(dāng)代水墨從一片慘綠的拍賣市場(chǎng)中脫穎而出，被封之以2012年的“黑馬”“新寵”，成為當(dāng)代藝術(shù)雄霸中國(guó)拍賣市場(chǎng)8年的終結(jié)者。

2012年10月30日晚上8點(diǎn)，“中國(guó)嘉德2012”秋拍“中國(guó)當(dāng)代書畫與水墨新世界”在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌?，F(xiàn)場(chǎng)人氣很旺，很多掐著時(shí)間進(jìn)場(chǎng)的買家只能站著舉牌?，F(xiàn)場(chǎng)競(jìng)拍激烈，全程下來(lái)可謂鏖戰(zhàn)，從8點(diǎn)拍到11點(diǎn)半，總成交額為9886萬(wàn)元人民幣，成交率為88%。

在水墨新世界部分，齊聚了眾多當(dāng)代水墨的新銳作品，本次是繼2012年春拍后嘉德推出的第二場(chǎng)，共44件拍品，88%的成交率。其中，婁正綱作品《自然S3》以575萬(wàn)元折桂，朱偉作品 《水墨研究課徒系列之一》以195.5萬(wàn)元成交，王傳峰的作品《魚》也是經(jīng)多輪競(jìng)價(jià)，最終以333.5萬(wàn)元成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出最高估價(jià)90萬(wàn)元。

這只是秋拍中的一場(chǎng)，2012年，當(dāng)代水墨成為中國(guó)拍賣市場(chǎng)的熱門話題，相關(guān)講座和論壇排得滿滿當(dāng)當(dāng)，各拍賣行的成交結(jié)果也都不錯(cuò)。

由于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前正處于敏感的調(diào)整期，任何風(fēng)吹草動(dòng)都會(huì)被捕捉出來(lái)，更何況是保利、嘉德等大拍賣行今年重點(diǎn)推出的板塊，當(dāng)代水墨不被關(guān)注和討論才怪，各種趨勢(shì)、預(yù)測(cè)于是也一并出爐。

其實(shí)早在2008年金融危機(jī)爆發(fā)前，中國(guó)的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)就已經(jīng)開始悄悄地發(fā)生了改變：傳統(tǒng)的中國(guó)水墨藝術(shù)逐漸復(fù)蘇，吸引著越來(lái)越多資金的關(guān)注。到了2012年秋拍，成交量更是拔得頭籌，4年前的“悄悄改變”已經(jīng)成為眾望所歸的行情。中國(guó)水墨藝術(shù)板塊經(jīng)過近20年市場(chǎng)的洗禮，終于以其雄厚的傳統(tǒng)積淀和強(qiáng)盛的生命力，正在成為藝術(shù)市場(chǎng)中的主流。

而在中國(guó)水墨市場(chǎng)中，以當(dāng)代水墨板塊最具成長(zhǎng)性，具有最強(qiáng)大的投資潛力，但同時(shí)風(fēng)險(xiǎn)并存，比拼的更是藏家的眼力和魄力。

一半是海水，一半是火焰

當(dāng)代水墨市場(chǎng)其實(shí)并不是從2012年開始突然變好的，在此之前經(jīng)歷了長(zhǎng)期的積累，是一個(gè)從量變到質(zhì)變的過程。對(duì)于當(dāng)代水墨這些年的認(rèn)知空白，AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心總監(jiān)趙力說(shuō)：“當(dāng)代水墨的發(fā)展是當(dāng)代藝術(shù)重要的組成部分，1980年代，當(dāng)代藝術(shù)突出的表現(xiàn)轉(zhuǎn)移了我們關(guān)注的重點(diǎn)，導(dǎo)致有些人認(rèn)為水墨藝術(shù)‘邊緣化’。事實(shí)上，只是我們自身的局限性，造成了這一暫時(shí)的‘邊緣’。”

2000年左右，曾興起過一陣當(dāng)代水墨熱，當(dāng)時(shí)的畫家寫生、筆會(huì)非常普遍，尤其是山東、河南、甘肅、江浙一帶，“文人畫”積淀比較豐厚，出了不少畫家。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的良好勢(shì)頭，企業(yè)主對(duì)傳統(tǒng)文化的“膜拜”，使得水墨畫市場(chǎng)需求比較大，但當(dāng)時(shí)更多的是被買來(lái)作為禮品使用，拍賣行對(duì)于當(dāng)代水墨的上拍數(shù)量有限。這兩年，隨著需求的增加和其他板塊的降溫，當(dāng)代水墨開始嶄露頭角。

2012年，當(dāng)代水墨市場(chǎng)板塊在各大拍賣行的秋拍中，所占交易額凸顯，但是由于目前市場(chǎng)收藏群體對(duì)當(dāng)代水墨價(jià)值認(rèn)知的不均衡，使得當(dāng)代水墨不容易與商業(yè)操作體系相結(jié)合，市場(chǎng)易出現(xiàn)驟熱驟冷現(xiàn)象。

該出手時(shí)就出手

隨著拍賣場(chǎng)上的優(yōu)異表現(xiàn)，業(yè)內(nèi)對(duì)當(dāng)代水墨市場(chǎng)的信心正在高漲，以前水墨畫家和其他畫種畫家?guī)缀跏腔ハ嗖涣私?，甚至是互相輕視的?，F(xiàn)在，由于彼此互動(dòng)交流的增多，水墨畫也得到越來(lái)越多的認(rèn)可。雅客藝術(shù)網(wǎng)微博上轉(zhuǎn)錄了一段老油畫家靳尚誼的話：“中國(guó)畫太棒了，很簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)力強(qiáng)，看起來(lái)心情舒服、清新。中國(guó)畫現(xiàn)在極其重要，以后會(huì)越來(lái)越重要。”

多年從事當(dāng)代水墨推廣的賈廷峰認(rèn)為，當(dāng)代水墨作為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的新生力量，較之其他藝術(shù)領(lǐng)域的投資，有著以下幾方面優(yōu)勢(shì)：

1. 很少有大額資本的介入和惡意炒作，投資環(huán)境較好。

2. 當(dāng)代水墨目前的國(guó)民受眾面相對(duì)較小，收藏群體偏少，很多優(yōu)秀作品因缺乏關(guān)注，價(jià)格低廉，投資門檻低。

3. 當(dāng)代水墨的真?zhèn)舞b定相對(duì)簡(jiǎn)單，投資風(fēng)險(xiǎn)小。

4. 投資收益高。十年前，4尺整張的作品，田黎明1萬(wàn)元一張，衲子、范揚(yáng)、李津5000元一張；現(xiàn)在，同樣的4尺整張作品，田黎明高達(dá)百萬(wàn)元一張，衲子、范揚(yáng)、李津也已經(jīng)四五十萬(wàn)元一張了，十年間近百倍的漲幅。

想說(shuō)愛你不容易

當(dāng)代水墨市場(chǎng)本身存在的問題也是不容忽視的，“不規(guī)范”是阻礙其發(fā)展的主要障礙，要想更快速健康地發(fā)展，首先需要解決的就是規(guī)范化問題。

趙力認(rèn)為，當(dāng)代水墨市場(chǎng)的不規(guī)范問題主要體現(xiàn)為交易方式不健全，比較分散，水墨畫廊和拍賣不發(fā)達(dá)，導(dǎo)致更多的私下交易。都是去追求一些名家，并沒有照顧到整體的創(chuàng)作情況。

1.家庭作坊式的中國(guó)水墨畫廊

中國(guó)的水墨市場(chǎng)一直不規(guī)范，一方面，國(guó)內(nèi)的水墨畫廊做得很邊緣化，不夠?qū)I(yè)，好畫廊極少；另一方面，畫家私下交易比較多。

畫家本應(yīng)該通過畫廊和藏家，慢慢去交流、宣傳、出版，經(jīng)過消化、沉淀之后，再進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。保利拍賣書畫部經(jīng)理喬亞寧認(rèn)為，一個(gè)畫家自己賣畫是不適合長(zhǎng)期發(fā)展的，畫家和畫廊應(yīng)該分工合作，各司其職，畫家只需要把畫畫好，畫廊則幫助藝術(shù)家做展覽、宣傳推廣，用畫廊的眼光、資金和實(shí)力，把藝術(shù)家推到適合的高度，推薦給藏家，這樣藝術(shù)家才會(huì)有持續(xù)的成長(zhǎng)空間，進(jìn)入拍賣場(chǎng)也是自然的過程。

為什么水墨畫廊邊緣化？畫廊本就是外來(lái)的事物，在中國(guó)真正建立體系的也是一些國(guó)外的畫廊，其資金實(shí)力、操作模式和理念要遠(yuǎn)優(yōu)于本土畫廊，像尤倫斯，本身有家族的背景、基金的支持、專業(yè)經(jīng)紀(jì)人操作；而中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫廊基本上是小型的，散布于山東、河南、甘肅、江浙一帶，往往是家庭式的，老公老婆一起做，資金可能來(lái)源于在某個(gè)領(lǐng)域撈到的一桶金。

國(guó)外的畫廊，會(huì)在選擇藝術(shù)家時(shí)做充分的交流溝通，采用買斷的模式，展銷結(jié)合。而中國(guó)的畫廊只是定做一定數(shù)量的繪畫，走的是禮品路線。

2.跳過畫廊直接走拍賣行不可取

畫廊功能的缺失，一方面使得長(zhǎng)期延續(xù)下來(lái)的私下交易繼續(xù)存在，導(dǎo)致價(jià)格混亂、推廣不濟(jì)；另一方面使得畫家直接進(jìn)入拍賣行，這無(wú)論是對(duì)畫家自己還是對(duì)市場(chǎng)都是不好的，因?yàn)樗团漠嫾沂且秱蚪鸬?，就算賣得好，也還缺少一個(gè)中間環(huán)節(jié)——誰(shuí)去幫畫家做展覽？誰(shuí)去幫畫家做出版？拍賣行只是“賣”，不會(huì)幫畫家出版、推廣、宣傳、營(yíng)銷，而且大的拍賣行每年只有兩次拍賣，一個(gè)畫家每年只在公眾面前出現(xiàn)兩次的話，對(duì)其非常不利，即使成交也是偶然——哪個(gè)藏家會(huì)直接購(gòu)買一個(gè)對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)還很陌生、沒有名氣的畫家的作品？再者，年輕藝術(shù)家的作品價(jià)位低，拍賣行也不愿意拍，因?yàn)榕馁u行傭金所占成交額的比例是固定的，價(jià)位太低，賺不了多少錢。

3.藝術(shù)家市場(chǎng)規(guī)范意識(shí)覺醒

從西方畫廊進(jìn)入中國(guó)，本土畫廊與之有了交流以后，油畫類的畫廊已經(jīng)越來(lái)越專業(yè)了。與其相比，傳統(tǒng)水墨則很少有專業(yè)的畫廊。而且油畫本來(lái)就是從西方傳入的，油畫畫廊最早也是西方人操作，他們拿到了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)，即交易的籌碼。對(duì)于傳統(tǒng)的水墨畫，老外沒有中國(guó)傳統(tǒng)文化的積淀，看不懂，當(dāng)下中國(guó)水墨畫市場(chǎng)又很混亂，他們也沒有時(shí)間、精力和專業(yè)基礎(chǔ)去像當(dāng)年選擇油畫那樣去選擇水墨畫。不過從2010年秋拍以后，他們開始試圖涉足水墨畫市場(chǎng)。這樣，勢(shì)必也會(huì)附帶地刺激當(dāng)代水墨市場(chǎng)的專業(yè)化。

關(guān)于市場(chǎng)規(guī)范化，業(yè)內(nèi)已經(jīng)普遍意識(shí)到其重要性，也在積極探索方案。不過能否規(guī)范化，最重要的還是藝術(shù)家的態(tài)度。習(xí)慣了私下交易的傳統(tǒng)水墨藝術(shù)家是否愿意被納入西方畫廊交易模式？藝術(shù)家劉慶和表示，其實(shí)畫家們都希望市場(chǎng)規(guī)范一些、健全一些。就像交通規(guī)則，大家骨子里都是希望遵守的，但又都存在一種從眾心理。現(xiàn)在是一個(gè)過渡時(shí)期，大家也都希望藝術(shù)品銷售渠道能更正規(guī)一些，產(chǎn)生一個(gè)健康的鏈條。如果確如劉慶和所說(shuō)，當(dāng)代水墨市場(chǎng)的規(guī)范化指日可待，市場(chǎng)形勢(shì)會(huì)越來(lái)越好。

怎樣收藏當(dāng)代水墨？

當(dāng)代水墨面貌的多元化和標(biāo)準(zhǔn)的缺失對(duì)于藏家選擇作品來(lái)說(shuō)頗具迷惑性，榮寶齋拍賣書畫部經(jīng)理李偉認(rèn)為，當(dāng)代水墨的優(yōu)劣判斷前提應(yīng)該是學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，在藝術(shù)表現(xiàn)上是否有所創(chuàng)新，是否有相對(duì)獨(dú)立的風(fēng)格面貌。建議藏家在選擇當(dāng)代水墨的時(shí)候要多考慮一些因素：藝術(shù)家是否在學(xué)術(shù)上有所成就，有一定的社會(huì)地位；其作品風(fēng)格是否易于藏家接受；藝術(shù)家是否有較成熟的市場(chǎng)配合意識(shí)等。

相比于李偉建議的關(guān)注學(xué)術(shù)性，喬亞寧的建議則更關(guān)注市場(chǎng)表現(xiàn)，也更細(xì)化。他認(rèn)為藏家在選擇藝術(shù)品的時(shí)候要多考慮自己喜不喜歡，而且不要選擇太年輕的藝術(shù)家，畢竟有風(fēng)險(xiǎn)。作為投資，要選擇有一定市場(chǎng)覆蓋面，有很大影響力，做過很多展覽，獲過一些大獎(jiǎng)，在學(xué)校里是學(xué)術(shù)帶頭人，基本上每年都會(huì)在市場(chǎng)上有一定的作品流通，跟畫廊有過合作，目前市場(chǎng)價(jià)一平尺在5萬(wàn)元以下的藝術(shù)家。

除了這些建議以外，喬亞寧和李偉重點(diǎn)突出了工筆畫、文化符號(hào)、價(jià)位選擇方面的注意事項(xiàng)。

1.重工筆、 輕寫意

喬亞寧告訴記者，2012年保利做的現(xiàn)當(dāng)代工筆畫展，對(duì)工筆畫做了一些呼吁和推廣?，F(xiàn)在全國(guó)美展獲獎(jiǎng)的傳統(tǒng)水墨作品基本上都是工筆畫，這些畫家獲獎(jiǎng)以后，就會(huì)被畫廊、“淘金者”簽約、買斷、訂購(gòu)，往往致使畫家改變了自身的創(chuàng)作狀態(tài)。因?yàn)楣すP畫耗時(shí)長(zhǎng)，一幅要畫好幾個(gè)月，于是改畫寫意，一天可以畫好幾張，來(lái)錢快，市場(chǎng)交流也快。所以好多畫家成名功在工筆，市場(chǎng)卻成于寫意。

著名水墨畫家何家英之所以有市場(chǎng)，是因?yàn)樗诠すP畫方面探索了多年，在教育上也付出了很多，桃李滿天下，沒有盲目地追求市場(chǎng)、迎合市場(chǎng)。

有些畫家提出送拍寫意作品，而不愿意拿工筆，但是拍賣行的意愿恰恰相反，他們?cè)敢饽霉すP，因?yàn)閷懸饩褪切攀帜閬?lái)，更適合作為禮品和交流所用。而工筆的數(shù)量少，花的功夫比較多，要坐得住，深思考，構(gòu)圖、內(nèi)容更嚴(yán)謹(jǐn)，在推廣的時(shí)候也就具備一定高度。拍賣公司選擇上拍畫家，慎之又慎，市場(chǎng)不成立的畫家基本不會(huì)選，而藏家在選擇作品的時(shí)候同樣需要注意這些。

2.重傳統(tǒng)，輕抽象

總體來(lái)看，比較受歡迎的水墨作品偏于傳統(tǒng)，抽象水墨在國(guó)內(nèi)推廣難。當(dāng)代水墨更多的是被作為禮品消費(fèi)，把抽象水墨掛在家里的話，視覺上不好看，也看不懂，所以抽象水墨更多的是在美術(shù)館展覽，也有國(guó)外機(jī)構(gòu)嘗試推廣。

抽象水墨要想真正在中國(guó)扎根，尚需時(shí)間和過程。而且關(guān)鍵是，既然是中國(guó)的水墨畫家，就要一方面連接傳統(tǒng)，一方面創(chuàng)新。沒有連接傳統(tǒng)，沒有中國(guó)符號(hào)，就不知道是中國(guó)畫家畫的還是日本畫家畫的，意義不大，就算是趙無(wú)極這種知名的抽象水墨畫家，也是從具象開始的，他如今的抽象作品里，仍含有很多中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。

當(dāng)代水墨畫需要跟中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合，跟中國(guó)水墨傳統(tǒng)結(jié)合，跟當(dāng)下的生活結(jié)合，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，想一些別人想不到的事，真正的藝術(shù)是在生活之上的，如果只是照貓畫虎，畫得很像，或者畫得別人看不懂，都是唬人的。

3.年輕藏家可以選擇新水墨

年輕藏家由于接受的教育比較多元化，收藏趣味不同于老一輩藏家。喬亞寧認(rèn)為，年輕藏家偏愛新水墨，因?yàn)槌叻?、?nèi)容、形式等都跟傳統(tǒng)水墨不一樣，而且普遍偏工筆；年紀(jì)大一些的藏家則偏重于比較傳統(tǒng)的水墨。除了本身的趣味差異以外，價(jià)位也是一個(gè)很重要的因素。

像田黎明這群“50后”知名水墨畫家，市場(chǎng)建立多靠筆會(huì)。當(dāng)年作為學(xué)院的老師，其市場(chǎng)還未成立，沒有買方市場(chǎng)，通過到處去參加筆會(huì)，與地方企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)建立聯(lián)系。這些企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)是最早的淘金者，在接待過程中跟畫家有情感交流，慢慢囤了一批他們的作品，并一直跟畫家保持著聯(lián)系。其中有些人退休后讓子女開設(shè)畫廊，慢慢交易起來(lái)。而年輕藏家現(xiàn)在再去買田黎明的畫，要20萬(wàn)元一平尺，一幅畫基本要80多萬(wàn)元，對(duì)他們來(lái)說(shuō)太貴了，除非是為了建立一個(gè)體系，才會(huì)買一兩張，從經(jīng)營(yíng)來(lái)說(shuō)，這些名家作品不是年輕藏家的菜。

所以年輕藏家會(huì)選擇一些畫得不錯(cuò)的較年輕畫家，幾年前賣一兩萬(wàn)元一平尺，現(xiàn)在則賣到四五萬(wàn)元一平尺，至少自己是伴隨著藝術(shù)家成長(zhǎng)，很踏實(shí)，不像前輩畫家那樣不容易介入。

對(duì)于“70后”新工筆市場(chǎng)頗有研究的李偉分析，藏家之所以選擇較年輕畫家，一是“70后”工筆群體的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)貌漸已成熟，二是市場(chǎng)配合意識(shí)較主動(dòng)。對(duì)商業(yè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這一板塊藝術(shù)家作品已具備成為商業(yè)籌碼的屬性，能夠在今后的市場(chǎng)上反復(fù)流通。從2011年開始，這一群體逐漸受到了市場(chǎng)的追捧，目前已是市場(chǎng)上較熱的一個(gè)板塊。對(duì)于新進(jìn)場(chǎng)的藏家來(lái)說(shuō)，這些畫家的作品是不錯(cuò)的選擇。

Tips：什么是“文人畫”

文人畫也稱“士大夫甲意畫”“士夫畫”，是畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想的繪畫。早在魏晉南北朝時(shí)期，文人畫的某些創(chuàng)作思想和藝術(shù)實(shí)踐就出現(xiàn)了，但是文人畫作為正式的名稱，是由明末畫家董其昌提出的。

Tips：當(dāng)代水墨名家都有誰(shuí)？

陳平所：代表作《費(fèi)洼山莊》，自有一種蒼率意氣。

田黎明：代表作《歲寒二友》，充滿從容的恬淡氣息。

李津：代表作《享樂快感》，沉迷于世俗食色。

劉慶和：代表作《浴女》《無(wú)言》，將當(dāng)代人的精神狀態(tài)和心理狀態(tài)表達(dá)得非常復(fù)雜，用其獨(dú)特的視角闡釋一種平淡從容、不露聲色的冷幽默。

褚立民：勾描洗染的花鳥世界，流淌著淡淡的傳統(tǒng)高古意識(shí)。

其他還有：王川、丁雄泉、畢建勛、劉國(guó)松、薛亮、劉懋善、蕭平、陳有炳等。