上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任肖小蘭說，我國公共美術(shù)館在收藏上世紀八九十年代的中國當代藝術(shù)方面，嚴重缺失，既沒有較為完整的“面”上的收藏，也缺乏具有代表性的重要作品的收藏。當她在國外考察時，看到國外收藏家擁有大量這一時期中國當代藝術(shù)的重要作品時，緊迫感油然而生。

中國改革開放以來，思想活躍，各種藝術(shù)思潮匯集沖撞，美術(shù)創(chuàng)作呈千姿百態(tài)，涌現(xiàn)出許多具有藝術(shù)激情和創(chuàng)造力的新人。中國的藝術(shù)新潮，逐漸成為當今世界藝術(shù)的新熱點，國外博物館、基金會等紛紛加入收藏行列。近年來，中國當代藝術(shù)更是在國際藝術(shù)品拍賣市場連連掀起高潮。

在我國，直至2000年，當代藝術(shù)作品才開始被零星地收藏。但為時已晚，一是畫價早已今非昔比，二是重要作品絕大多數(shù)已名花有主。上海美術(shù)館以有限的經(jīng)費，力圖收藏國內(nèi)優(yōu)秀新銳藝術(shù)家的作品，深感捉襟見肘。肖小蘭說，最近他們剛想收藏某位抽象畫家的代表作，卻已經(jīng)被某西方藏家領(lǐng)先一步。

專家呼吁:國內(nèi)相關(guān)的公共美術(shù)館，亟須制訂長期的收藏規(guī)劃，以客觀的學(xué)術(shù)精神，前瞻的判斷力，搜羅能夠反映當下中國美術(shù)創(chuàng)作的代表性藝術(shù)家的代表性作品，包括尚有爭論的作品。