截至7月30日，今年春拍艾軒作品共上拍11幅作品，其中10幅成交，總成交率91%，總成交額約2721萬元?；诎幎嗄陙矸€(wěn)定的市場表現(xiàn)，專業(yè)人士建議500萬內(nèi)購入西藏女孩系列是保險的投資。

2009年作《圣山》在2010年北京保利秋拍以2072萬元的成交價創(chuàng)艾軒個人最高紀(jì)錄

風(fēng)格類似制約高價

郭援朝指出，在寫實畫派中，艾軒的地位和市場價格都僅次于王沂東，陳逸飛雖然價格高，但是已無新作跟進(jìn)，只是藏家互相倒畫的狀態(tài)。郭援朝認(rèn)為他的市場上升率會越來越高。

AMRC藝術(shù)市場分析研究中心研究總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，由于艾軒作品風(fēng)格類似，盡管產(chǎn)量不高，但這也是制約高價的重要因素。馬學(xué)東強調(diào)，評判市場常態(tài)應(yīng)該拋開最高和最低價格指數(shù)，如此看來，艾軒的價格相對其他寫實畫派藝術(shù)家都是相當(dāng)穩(wěn)定的;而且艾軒在一級市場的合作比較少，但仍然保持逐年穩(wěn)步小幅上升，這說明了艾軒的市場成熟而健康。

西泠印社拍賣有限公司油畫雕塑部負(fù)責(zé)人馬進(jìn)提到，前兩年艾軒的價格呈現(xiàn)攀升的狀態(tài)，直到現(xiàn)在都非常穩(wěn)定。另外，艾軒目前無論是學(xué)術(shù)還是市場都受認(rèn)可。但是艾軒上世紀(jì)90年代初期，對他的知名度、影響力起到重要作用的作品，目前在市面流通并不太多，一旦面市一定會更加貴，甚至打破此前紀(jì)錄。

預(yù)測：西藏“小女孩”最動人

馬學(xué)東說，艾軒一共有三張上千萬的作品，并且《第三代人》由于是與何多苓合作創(chuàng)作，并沒有參考指標(biāo)，《山地風(fēng)》2072萬的價格也是集合了拍場種種因素，也不代表畫作本身值這個價格，也許是多年后才會得到認(rèn)可。馬學(xué)東建議500萬以下投資艾軒，具體選擇要看作品尺幅而定。當(dāng)然西藏小女孩題材的作品最能打動人。

唐炬也認(rèn)為，艾軒的作品現(xiàn)在價格并不算高：“三五百萬基本就可以拍到一張艾軒很珍貴的、富有詩意的作品。”馬進(jìn)指出，判斷藝術(shù)品一定是根據(jù)“一畫一價”的原則，沒有一個固定的模式可以套用。例如榮寶此前拍賣艾軒50×50cm的小作品也同樣賣到了一百多萬。艾軒大尺幅作品的高價并不能代表可以把尺寸作為判定作品價格的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

現(xiàn)狀：市場低迷價格堅挺

據(jù)數(shù)據(jù)顯示，截止到7月30日，艾軒共計上拍416件，總成交額超40974萬元，成交比率74.81%。2009年作《圣山》在2010年北京保利秋拍以2072萬元的成交價創(chuàng)艾軒個人最高紀(jì)錄。同樣在2010年北京保利秋拍，1984年艾軒與何多苓合作的《第三代人》以2875萬高價被王薇購得。

在今年春拍市場低迷情況下，艾軒2007年作《荒原的黎明》，同一件作品從2011年春拍的494.5萬漲至598萬，市場膠著的狀態(tài)下，漲幅近21%。今年新疆行新作《吐魯番古城》在北京保利以460萬成交。另一幅艾軒當(dāng)年受懷斯風(fēng)格影響最深的作品，也是艾軒本人非常看重的1986年作《還是那個秋天》以322萬在北京匡時成交。

分析：西藏題材略有改變

談到藝術(shù)作品，收藏家唐炬這樣闡釋：“一幅畫不必追求大小，而是要做到小而精。”對于艾軒的作品，唐炬更是持積極的態(tài)度：“艾軒的作品有一種獨特的氣質(zhì)，其實也就是有一種很濃的‘懷斯風(fēng)’。”

寫實畫派辦公室主任郭援朝指出，艾軒的作品主要還是以西藏題材為主。艾軒2005年后的作品至今開始有所改變，畫面角色的增加，故事情節(jié)的豐富提高了作品的觀賞性，從以前一個女孩眼中的憂郁轉(zhuǎn)化為男性角色的美感，郭援朝認(rèn)為這是艾軒在創(chuàng)作上的一大突破。