10月17日對于伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)來說是一個“災(zāi)難性的工作日”，當(dāng)他一如往昔前往798上班時，發(fā)現(xiàn)伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的門口聚集了數(shù)家西班牙媒體，對于夏季風(fēng)的訪問也從以往的中國西班牙藝術(shù)交流方面轉(zhuǎn)向了對于“西班牙政府打擊華人‘黑社會組織’”的看法，以及伊比利亞與這次行動中涉事人高平先生的關(guān)系等問題。

這又一次突如其來的“變故”讓伊比利亞在本年度成為第三次媒體關(guān)注的重點(diǎn)，首先是今年3月份，伊比利亞主辦的刊物《獨(dú)立評論》雜志因遭遇審查而?？?，接著7月份的一條微博讓伊比利亞陷入“被倒閉”中，而又時隔三個月之際，伊比利亞又一次被推上了風(fēng)口浪尖，事件原因是西班牙警方最近端掉了一個華人黑社會洗錢組織，而當(dāng)?shù)孛襟w報(bào)道認(rèn)為行動的主要目標(biāo)人物與北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心有某種關(guān)系。

隨后伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)在微博中連續(xù)發(fā)表了數(shù)篇博文進(jìn)行說明，并隨后做出正式聲明：“1.北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心是家純粹的中資藝術(shù)機(jī)構(gòu)，從來沒有中國之外的資金注入;2.北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的法人代表和股東中，沒有任何的中國之外的人士構(gòu)成，也不存在名為“高平”的人士;3.北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心以前的確與西班牙國際文化藝術(shù)基金會有過合作，通過這個平臺相互推廣了不少的中西雙方交流的藝術(shù)項(xiàng)目，但這樣的合作在一年前終止了;4.上述事實(shí)均可以從中國政府的工商注冊、稅務(wù)部門等官方文件中得以證實(shí)。”

面對2012年不斷的被聚焦和討論，藝術(shù)圈和媒體不禁對伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的多了不少揣測，針對今年的一系列主動和被動的“變故”，雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪了伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)。到訪伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心之時，伊比利亞已經(jīng)將展覽撤走并開始裝修空間，為明年三月份的新運(yùn)營模式做準(zhǔn)備，伊比利亞從非贏利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)向商業(yè)畫廊轉(zhuǎn)變的傳言也在夏季風(fēng)這里得到證實(shí)，空間的裝修也將從注重實(shí)驗(yàn)性的空間向精致并適合展示架上作品的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

2012伊比利亞屢次遭遇變故

對于今年的一系列變化，夏季風(fēng)笑談恰好今年碰到一些巧合的事情，首先是3月份由于今年政治環(huán)境的關(guān)系，伊比利亞主辦了六年的雜志在上半年遭遇停刊，由于雜志所涉及到的編輯、記者、設(shè)計(jì)、發(fā)行等不少員工因此離開，所以就出現(xiàn)前員工在微博上的一句感慨，引發(fā)了“被倒閉”的猜測。

但是在這之前伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心已經(jīng)在嘗試改變非贏利機(jī)構(gòu)的模式，“經(jīng)過這么一個五年，一個是中國當(dāng)代藝術(shù)整個格局發(fā)生很大的變化，還有加上有一些客觀的原因，包括整個機(jī)構(gòu)處于非贏利的狀態(tài)并且無休止的錢燒，也促使我們必須有一個新的抉擇。所謂的非贏利模式，我個人覺得在中國不太合適，經(jīng)過五年的實(shí)踐，至少對伊比利亞來說是不合適的。這個是關(guān)鍵，也是我們接下去需要面對的一個核心的問題，是直接涉及到伊比利亞的未來走向，生存、壯大或者是死亡的關(guān)鍵性問題。”雖然外界傳言紛紛，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心并沒有正式公開回應(yīng)，默不做聲在做計(jì)劃中的事情。今年9月份伊比利亞已經(jīng)首次開始以商業(yè)畫廊的角色參與了上海當(dāng)代博覽會，邀請到的參展藝術(shù)家作品也都可以售賣，機(jī)構(gòu)的性質(zhì)似乎已經(jīng)低調(diào)的開始轉(zhuǎn)變。

一波未平一波又起，就在伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心把重點(diǎn)工作放在機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型和空間裝修的工作之時，又被暗示與西班牙“華人黑社會洗錢組織”有某種關(guān)系，盡管這個信息曖昧、含糊，所指并不肯定，但通過西班牙國內(nèi)外眾多媒體連篇累牘的報(bào)道得以擴(kuò)散后，一時間讓這家名聲向來不錯的機(jī)構(gòu)蒙上了巨大的陰影。

夏季風(fēng)在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時正面回應(yīng)：“伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心與西班牙國際文化藝術(shù)基金會從建立之初就是以相互合作的形式在做展覽項(xiàng)目推廣，我明確的告訴大家，高平自始至終不是我們的股東，也不是我們的法人。作這樣的澄清聲明不僅僅是為自己負(fù)責(zé)，也是為真實(shí)的股東負(fù)責(zé)，為事實(shí)負(fù)責(zé)。當(dāng)然，我們與高平先生屬下的西班牙國際文化藝術(shù)基金會的確有著緊密和正常的合作關(guān)系，尤其是在推進(jìn)中西方的藝術(shù)交流項(xiàng)目上，我們之間品牌形象在一些宣傳上甚至相互共用。西班牙政府在‘帝王行動’后的新聞發(fā)布會上點(diǎn)到了伊比利亞，雖然他們用詞模糊，不確定，但這本身就對伊比利亞本身造成的傷害和影響。正如這次行動本身，都極其不嚴(yán)謹(jǐn)，不負(fù)責(zé)任。此事我已以書面的形式，在《致西班牙政府的一封公開信》提出質(zhì)疑與抗議。”

夏季風(fēng)：“伊比利亞與西班牙國際文化藝術(shù)基金會合作已在去年終結(jié)”

伊比利亞與西班牙國際文化藝術(shù)基金會最后的一個合作項(xiàng)目，是去年的西班牙國際攝影節(jié)的主題展“臉譜交流”，機(jī)構(gòu)一直以非贏利的方式運(yùn)營，無休止的投入和產(chǎn)出不成比例，是伊比利亞與西班牙基金會最終中止項(xiàng)目合作的一個至關(guān)重要的原因。夏季風(fēng)以最后一次合作展覽來闡釋與西班牙基金會的具體合作方式，在這一展覽中，西班牙基金會將這一項(xiàng)目推薦給伊比利亞，也邀請了夏季風(fēng)去觀看展覽，他在觀看展覽之后認(rèn)為展覽學(xué)術(shù)水準(zhǔn)很高，“如果在中國展出可能會對推動中國攝影概念的一個根本性轉(zhuǎn)變”，于是決定將此項(xiàng)目引進(jìn)到中國來展。

整個項(xiàng)目的費(fèi)用包括策展人費(fèi)用、借展費(fèi)、運(yùn)輸、保險、策展人的接待、印刷圖錄、購買版權(quán)等相關(guān)費(fèi)用，所有項(xiàng)目是由伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心與西班牙基金會雙方共同承擔(dān)。在西班牙本地的借展、從西班牙至中國的運(yùn)輸、購買版權(quán)等付費(fèi)用是由基金會來負(fù)責(zé)，而在中國落地之后的圖錄印刷、場地、接待、從中國至西班牙的返回運(yùn)輸費(fèi)等由伊比利亞來負(fù)責(zé)，從財(cái)務(wù)角度來講雙方各自承擔(dān)一半的費(fèi)用。

但也是這次項(xiàng)目成為伊比利亞與西班牙基金會最后確定的一個項(xiàng)目，夏季風(fēng)說：“在這個項(xiàng)目之后，我們意識到繼續(xù)按所謂的非贏利的模式去做，會對我們將來的持續(xù)性發(fā)展造成很大的傷害。作為一個民營的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，去承擔(dān)一些屬于國家層面應(yīng)該承擔(dān)的項(xiàng)目，對我們來說是絕對不明智的。”伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的非贏利性質(zhì)也從此時開始逐漸改變。

在“臉譜交流”開幕式上，基金會主席高平先生并沒有出席開幕式，只在展覽結(jié)束后接受了記者采訪。這個活動最終終結(jié)了兩個藝術(shù)機(jī)構(gòu)長達(dá)五年的合作，但外界對此并不了解，只是伊比利亞之后的各類介紹中已經(jīng)將西班牙國際文化藝術(shù)基金會的相關(guān)文字去除，曾經(jīng)在伊比利亞工作過的一位員工也在幾個月前曾經(jīng)向記者透露：“最初在伊比利亞開館之時宣傳的由西班牙國際文化藝術(shù)基金會設(shè)立在中國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其實(shí)當(dāng)時主要是以宣傳為目的，將一個西方的基金會搬出來更容易博得人們的目光。事實(shí)上通過基金會這個平臺，的確也帶來了很多的國際藝術(shù)資源。”夏季風(fēng)對此也談到其實(shí)最初的合作比較緊密，很多資源都是相互共用，在沒有特殊情況也并不會特意去澄清兩個機(jī)構(gòu)之間的關(guān)系。

但也是這種“緊密”的關(guān)系，讓伊比利亞沒有逃脫又一次被媒體聚焦，對于外界傳言伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心與“洗錢”事件相關(guān)時，夏季風(fēng)明確回應(yīng)這在伊比利亞來講絕對不可能，他說：“我倒是非常想請教一下，一個以非贏利為目標(biāo)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)是如何做到洗錢的?至少在我看來，在畫廊業(yè)中所謂洗錢，存在著非常多的在技術(shù)層面上沒法解決的問題。如果有人想這樣干，我想不是傻了肯定就是瘋了。”

《洗錢內(nèi)幕》作者姚耀在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時也談到洗錢一般是由幾個藝術(shù)市場中大的角色共同完成，包括藏家、買家、拍賣行等，而且整個過程并非是短時間完成的，一般都會經(jīng)過幾年的操作。一般是大型通過拍賣行進(jìn)行，并在世界各地有分支機(jī)構(gòu)才好操作，目前來看并沒有人通過藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊進(jìn)行洗錢：“通過藝術(shù)畫廊這種東西我現(xiàn)在的確不知道，至少目前沒有人這么干。”

五年非贏利之路的困惑

回望五年來伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心推出的展覽和獨(dú)立影像活動，以及中外文化交流方面包括“趣味共同體”“紙上美術(shù)館”“在兩個世界之間”“藝術(shù)家工作坊”等藝術(shù)圈耳熟能詳?shù)恼褂[的確在學(xué)術(shù)上無可置疑，但伊比利亞非贏利的性質(zhì)就決定了所有展覽的作品是無法銷售，展覽之后的作品也物歸原主，從而盈利也無從談起，大量的資金出去而無回報(bào)也讓伊比利亞陷入了一種無法承擔(dān)其本身基本運(yùn)營成本的困惑之中。

夏季風(fēng)認(rèn)為這五年來中國的當(dāng)代藝術(shù)格局發(fā)生了很大變化，最初伊比利亞所定位的“復(fù)合型學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)”不再適合他們了：“最初的定位包括展覽項(xiàng)目、國際推廣、國際引進(jìn)、媒體、影像，包括兩本藝術(shù)雜志，還有影像檔案館，整個當(dāng)時的一個結(jié)構(gòu)是這樣的，所涉及的內(nèi)容比較寬泛。那時的中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境比較缺乏學(xué)術(shù)性的梳理，所以我們覺得這是個很好的切入口。經(jīng)過這么一個五年過程，一個是中國當(dāng)代藝術(shù)整個格局發(fā)生很大的變化，還有加上有一些客觀的原因，包括整個機(jī)構(gòu)處于不盈利并且無休止的錢燒狀態(tài)，也促使我們必須有一個新的抉擇。一個機(jī)構(gòu)方向的轉(zhuǎn)變，事實(shí)上是對大環(huán)境和自身的重新認(rèn)識和定位。”

毫無疑問，又一個有著非贏利性機(jī)構(gòu)理想的藝術(shù)機(jī)構(gòu)無法繼續(xù)走下去，再一次印證了非贏利性機(jī)構(gòu)在中國的發(fā)展無疑會遭遇到各種根本性的問題，夏季風(fēng)談到此事感慨頗多：“首先我感到有一些非常根本性的問題，在當(dāng)下的中國沒有解決。大家通常所說的基金說白了就是公司制，基金跟基金會不一樣，是以投資為目的的一個方式。國際上的重要的基金會的確拿錢做很多公益性事情，我們原先也做過這樣的事情，但是我覺得這個事情與我們目前的環(huán)境并不匹配。假如沒有按照國際標(biāo)準(zhǔn)慣例去做，實(shí)際上打著這么一個幌子意味著帶有某種欺騙性在里邊，這個欺騙不管是善意還是惡意，實(shí)際上針對藝術(shù)家或者是針對展覽來說，都是不誠實(shí)的。”

另外，夏季風(fēng)談到藝術(shù)經(jīng)營行業(yè)在中國始終沒有一個標(biāo)準(zhǔn)，它永遠(yuǎn)處于一種摸索階段，而且一直在改變，就像前面談到的基金、文交所等所呈現(xiàn)出來的問題非常多，這些問題恰恰透露出來中國或者是中國當(dāng)代藝術(shù)界里邊有一些投資人焦慮的、躁動不安的甚至是急功近利的傾向，這對整個藝術(shù)健康的良性的發(fā)展非常不利，具體到機(jī)構(gòu)或者藝術(shù)家都不是一件很好的事。他發(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)會把畫廊看成是純粹的企業(yè)。畫廊是企業(yè)沒錯，但是它跟純粹的商業(yè)性企業(yè)還是不一樣。尤其是國內(nèi)所謂的很多美術(shù)館、私營美術(shù)館、基金會，或者說打著非贏利招牌的機(jī)構(gòu)，實(shí)際上在干著商業(yè)性很強(qiáng)的工作，包括本身團(tuán)隊(duì)的能力、對藝術(shù)的認(rèn)知能力的欠缺，無疑會給藝術(shù)市場和一些藏家?guī)韨?。夏季風(fēng)認(rèn)為這個可能需要有責(zé)任心的同行一起慢慢去糾正。

運(yùn)營及商業(yè)模式策略之變

機(jī)構(gòu)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變已然成為定局，伊比利亞也在結(jié)束了最后一個展覽之后開始裝修，在機(jī)構(gòu)的計(jì)劃中，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心原來的空間比較適合實(shí)驗(yàn)性比較強(qiáng)的展覽，夏季風(fēng)表示機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型之后，按照市場的現(xiàn)狀，毫無疑問涉及到的架上繪畫的展覽會更多，所以整個展館將需要改造得更精致，包括展墻、設(shè)備、燈光、空間展廳高度等，如今的伊比利亞的展示空間將被打破，最終呈現(xiàn)出四個大小空間并形成一個完美的循環(huán)參觀線路。

夏季風(fēng)談到這個話題時說機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型并不是一朝一夕的事情，伊比利亞畢竟屬于大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)，靈活度方面還是有問題的，所以在策劃時需要有長遠(yuǎn)的計(jì)劃是必須，所有的計(jì)劃基本上都在一年前確定。“機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型的問題，實(shí)際上我所考量的不僅是我們機(jī)構(gòu)，而是對整個中國當(dāng)代藝術(shù)的所謂的非贏利環(huán)境做了整體考量，我認(rèn)為與其和原先一樣含含糊糊的，定位不明，還不如坦坦蕩蕩，堂而皇之地告訴大家我們就是一個畫廊更好。”對于股東來說，轉(zhuǎn)變之后的伊比利亞至少擁有了資深的造血能力，尤其是在與藝術(shù)家的合作上能夠更有主動性一些，之前由于機(jī)構(gòu)的性質(zhì)而導(dǎo)致合作藝術(shù)家的作品不出售，直接意味著會對藝術(shù)家的生存產(chǎn)生威脅并會給機(jī)構(gòu)帶來資源流失，對機(jī)構(gòu)本身也是一種吃力不討好的事，基于各方面的考慮最終決定轉(zhuǎn)型。

對于伊比利亞來講轉(zhuǎn)變機(jī)構(gòu)性質(zhì)至少持續(xù)性的力量會遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于之前，夏季風(fēng)談到兩方面的因素：“一、伊比利亞五年來所積累的學(xué)術(shù)品味、經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)家以及國內(nèi)外機(jī)構(gòu)的關(guān)系等等，可以說資源非常豐厚;二、運(yùn)營模式改變，并不意味著學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的降低，反過來說可能要求會更高。國際上有一些非常重要的畫廊，比如說像白立方、黑瓦德等等這些畫廊，我們也合作過，我認(rèn)為他們應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)的目標(biāo)，一方面展覽學(xué)術(shù)品味很高，另一方面市場認(rèn)同度也很好。尤其是針對中國的藝術(shù)現(xiàn)狀，我覺得在探討藝術(shù)本身問題的同時有商業(yè)力量的介入，或許所呈現(xiàn)出來的影響力會比以前更大。”

向畫廊性質(zhì)轉(zhuǎn)變之后的機(jī)構(gòu)無疑在展覽以及合作藝術(shù)家方面會有很大變化，一家商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)中銷售和利潤成為不得不考慮的因素，而之前伊比利亞更多的實(shí)驗(yàn)性的展覽，除了學(xué)術(shù)上的積累之外在藝術(shù)市場中不占有任何優(yōu)勢，夏季風(fēng)表示在選擇藝術(shù)家方面也會更多接觸架上藝術(shù)家，但他希望未來合作的藝術(shù)家能夠保持在一定的數(shù)量：“二十來個吧，包括國內(nèi)外的重要藝術(shù)家。這個藝術(shù)家隊(duì)伍的構(gòu)成從年齡來看有老年的，有六十歲以上的人，也有中年的和年輕的。”

在選擇藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)的問題上，夏季風(fēng)還是有一套自己的思考：“我們選擇的藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)首先一點(diǎn)就是他不會在某個流派或者潮流里面大起大落，我希望找到那種具有非常恒定藝術(shù)價值觀的藝術(shù)家。選擇藝術(shù)家是一件非常復(fù)雜的工程，甚至?xí)婕暗剿囆g(shù)家的性格。就像伯樂選一匹馬一樣，好像他看一眼就夠了，實(shí)際上他平常積累了很多的經(jīng)驗(yàn)，他會以這個經(jīng)驗(yàn)馬匹的體格、外觀甚至脾性，甚至將來能不能成為千里馬都會有一個判斷和預(yù)設(shè)。我認(rèn)為藝術(shù)家的選擇也是這樣，我們絕對不會看一張這個藝術(shù)家的作品就會馬上去跟藝術(shù)家合作，我們會對他有一個長時間的跟蹤和了解。我覺得選對藝術(shù)家很重要，不僅是對市場和藏家負(fù)責(zé)，也是對自身負(fù)責(zé)。”

后記：

伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心從2008年在北京798藝術(shù)區(qū)的建立發(fā)展至今，經(jīng)歷了中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的發(fā)展和變革，也正是印證了中國當(dāng)代藝術(shù)從最初的風(fēng)生水起到后來的不斷漣漪，所影射的是整個中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中走過的探索和不斷調(diào)整之路，其中所浮出水面的問題也正是我們在探索中的碰壁，而這些問題也正是未來應(yīng)該努力去試圖糾正的，從而讓當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)和市場都找到一條正規(guī)的道路上。