浙江民間資本大量涌入藝術(shù)品市場
證券、房地產(chǎn)、藝術(shù)品投資被世界投資者公認(rèn)為世界上效益最好的三大投資產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目。近幾年,隨著全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響,以及我國政府對房地產(chǎn)行業(yè)的嚴(yán)格調(diào)控,證券與房地產(chǎn)已經(jīng)逐漸退出投資熱圈,藝術(shù)品則作為最抗跌的投資產(chǎn)品,尤其是當(dāng)代藝術(shù)品,由于投資成本小、收藏價值高,逐漸成為收藏家們的新寵。
浙江作為民營經(jīng)濟(jì)大省,充裕的民間資本為藝術(shù)品收藏提供了肥沃的土壤,大量的浙商開始玩起了藝術(shù)品投資。截至目前,浙江收藏家協(xié)會的會員人數(shù)已經(jīng)多達(dá)3000余人,僅從這個數(shù)據(jù)來看,藝術(shù)品投資在浙江這片土壤上已經(jīng)開始生根發(fā)芽。
中國藝術(shù)品市場全球占比攀升藝術(shù)品成為浙商投資新寵
2011年,隨著全球藝術(shù)品市場繼續(xù)回暖,中國首次超越美國成為全球第一大藝術(shù)品和古董的拍賣市場。不久前,歐洲藝術(shù)基金會推出了最新年度報告,研究顯示:中國藝術(shù)品和古董拍賣業(yè)增長速度領(lǐng)先世界,2010年拍賣銷售額暴漲177%,2011年增長幅度也達(dá)到了64%。而從全球來看,中國拍賣行和藝術(shù)品經(jīng)銷商的總銷量占到了全球銷售額的30%。
由此可見,中國拍賣市場的強(qiáng)勢表現(xiàn)和美術(shù)品銷量的增長無疑是驅(qū)動全球藝術(shù)品市場恢復(fù)的主要動力。
目前,國內(nèi)外的投資家、收藏家、藝術(shù)品服務(wù)機(jī)構(gòu)無不希望金融機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)市場,這是因?yàn)樗囆g(shù)品體積小、易攜帶、投入少、回報高,不像房產(chǎn)受地域周邊環(huán)境和投資額大的限制。另一個重要原因是,藝術(shù)品屬于中長期投資品,較股票的短期投機(jī)具有更大安全性,尤其是當(dāng)代藝術(shù)品投資。
該項(xiàng)研究還公布了另一組數(shù)據(jù):現(xiàn)代和當(dāng)代美術(shù)品銷售額合計(jì)共占美術(shù)品市場近70%。這兩個板塊在2011年繼續(xù)強(qiáng)勁復(fù)蘇,并已超出了2007年和2008年繁榮時期的水平。
上海證大集團(tuán)技術(shù)總監(jiān)沈其斌是我國著名的藝術(shù)平臺建設(shè)者和藝術(shù)資本孵化者,擁有多年的創(chuàng)館經(jīng)歷和經(jīng)營管理經(jīng)驗(yàn),他表示,現(xiàn)在可以說是藝術(shù)品投資很好的歷史時期,尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。傳統(tǒng)的藝術(shù)品由于價位高、贗品多等原因存在著較大的投資風(fēng)險,而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品屬于小額投資,平均每年的回報率高達(dá)15%-20%左右。
玩收藏一向都是資本家的游戲,沒有豐厚的資本,那么頂多只能被稱為收藏愛好者。據(jù)沈其斌介紹,在目前的藝術(shù)品收藏領(lǐng)域,70%-80%都是企業(yè)家,而浙江擁有深厚的文化底蘊(yùn)和充裕的民間資本,所以在藝術(shù)品投資市場占據(jù)了很大一個份額。
隨著藝術(shù)品市場的金融化,除了傳統(tǒng)的實(shí)物拍賣之外,藝術(shù)品信托、份額買賣和保值銷售等另類方式也開始逐漸進(jìn)入人們視野。自2007年6月,民生銀行發(fā)行了中國首款投資于藝術(shù)品的理財(cái)產(chǎn)品之后,多家金融機(jī)構(gòu)紛紛推出藝術(shù)品基金。有數(shù)據(jù)顯示,截至去年該類產(chǎn)品已經(jīng)多達(dá)40款,其中中融信托、國投信托、中信信托等信托公司發(fā)行量靠前。
缺乏系統(tǒng)性和規(guī)劃性是浙江藝術(shù)品投資的軟肋
然而,生命力日益旺盛的藝術(shù)品市場背后,仍然存在著一定的矛盾和問題。例如投資者、投資顧問、鑒定機(jī)構(gòu)專業(yè)知識的不足使得藝術(shù)品市場真?zhèn)坞y辨,贗品混雜。藝術(shù)品過分商品化也讓其失去了原有的藝術(shù)價值,甚至淪為牟利的工具。
沈其斌介紹,目前中國的藝術(shù)品投資市場存在著一、二級市場功能倒掛的現(xiàn)象。類似畫廊等一級市場發(fā)展不夠健康,甚至充斥著泡沫,而拍賣等二級市場卻呈現(xiàn)出了前所未有的強(qiáng)勁勢頭,這從一組數(shù)據(jù)就能看出:2011年,中國以42%的總值份額比例和19%的成交量份額比例,首次超越美國成為全球最大的藝術(shù)品拍賣市場。2010年清乾隆年間粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶拍出了5.5億元的天價,像這樣的拍賣案例不勝枚舉。盡管中國藝術(shù)品市場從上世紀(jì)80年代末逐漸復(fù)蘇,到拍出億元人民幣價格的藝術(shù)品,積累了近二十年;而從1億到5億,僅用了一年。但是,中國的藝術(shù)品拍賣市場仍存在法律和監(jiān)管框架不完善的弊病,特別是在規(guī)模較小的拍賣機(jī)構(gòu)中,贗品現(xiàn)象較為嚴(yán)重,而其中又以傳統(tǒng)藝術(shù)品為主。
“對于浙江市場而言,主要存在的問題有兩個。一個是缺乏系統(tǒng)性和規(guī)范性,沒有一個專業(yè)權(quán)威的機(jī)構(gòu)對投資者進(jìn)行正確的引導(dǎo),從而導(dǎo)致浙江藝術(shù)品投資者投資性較強(qiáng),大多收藏家把投資效益放在第一位,而忽略了藝術(shù)品本身的收藏價值。其次是浙江的收藏家對現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)不夠了解,導(dǎo)致在當(dāng)代藝術(shù)品的投資領(lǐng)域呈現(xiàn)空白,層次有待提高。”
在沈其斌看來,藝術(shù)品收藏一定要處理好收藏與投資的關(guān)系,收藏家要能夠在喜歡藝術(shù)品并對其進(jìn)行深入研究的基礎(chǔ)上,兼顧它們的投資回報。學(xué)習(xí)型的收藏家應(yīng)該是所有藝術(shù)品收藏家的一個標(biāo)桿。
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