證券、房地產(chǎn)、藝術(shù)品投資被世界投資者公認(rèn)為世界上效益最好的三大投資產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目。近幾年，隨著全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，以及我國政府對房地產(chǎn)行業(yè)的嚴(yán)格調(diào)控，證券與房地產(chǎn)已經(jīng)逐漸退出投資熱圈，藝術(shù)品則作為最抗跌的投資產(chǎn)品，尤其是當(dāng)代藝術(shù)品，由于投資成本小、收藏價值高，逐漸成為收藏家們的新寵。

浙江作為民營經(jīng)濟(jì)大省，充裕的民間資本為藝術(shù)品收藏提供了肥沃的土壤，大量的浙商開始玩起了藝術(shù)品投資。截至目前，浙江收藏家協(xié)會的會員人數(shù)已經(jīng)多達(dá)3000余人，僅從這個數(shù)據(jù)來看，藝術(shù)品投資在浙江這片土壤上已經(jīng)開始生根發(fā)芽。

中國藝術(shù)品市場全球占比攀升藝術(shù)品成為浙商投資新寵

2011年，隨著全球藝術(shù)品市場繼續(xù)回暖，中國首次超越美國成為全球第一大藝術(shù)品和古董的拍賣市場。不久前，歐洲藝術(shù)基金會推出了最新年度報告，研究顯示：中國藝術(shù)品和古董拍賣業(yè)增長速度領(lǐng)先世界，2010年拍賣銷售額暴漲177%，2011年增長幅度也達(dá)到了64%。而從全球來看，中國拍賣行和藝術(shù)品經(jīng)銷商的總銷量占到了全球銷售額的30%。

由此可見，中國拍賣市場的強(qiáng)勢表現(xiàn)和美術(shù)品銷量的增長無疑是驅(qū)動全球藝術(shù)品市場恢復(fù)的主要動力。

目前，國內(nèi)外的投資家、收藏家、藝術(shù)品服務(wù)機(jī)構(gòu)無不希望金融機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)市場，這是因?yàn)樗囆g(shù)品體積小、易攜帶、投入少、回報高，不像房產(chǎn)受地域周邊環(huán)境和投資額大的限制。另一個重要原因是，藝術(shù)品屬于中長期投資品，較股票的短期投機(jī)具有更大安全性，尤其是當(dāng)代藝術(shù)品投資。

該項(xiàng)研究還公布了另一組數(shù)據(jù)：現(xiàn)代和當(dāng)代美術(shù)品銷售額合計(jì)共占美術(shù)品市場近70%。這兩個板塊在2011年繼續(xù)強(qiáng)勁復(fù)蘇，并已超出了2007年和2008年繁榮時期的水平。

上海證大集團(tuán)技術(shù)總監(jiān)沈其斌是我國著名的藝術(shù)平臺建設(shè)者和藝術(shù)資本孵化者，擁有多年的創(chuàng)館經(jīng)歷和經(jīng)營管理經(jīng)驗(yàn)，他表示，現(xiàn)在可以說是藝術(shù)品投資很好的歷史時期，尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。傳統(tǒng)的藝術(shù)品由于價位高、贗品多等原因存在著較大的投資風(fēng)險，而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品屬于小額投資，平均每年的回報率高達(dá)15%-20%左右。

玩收藏一向都是資本家的游戲，沒有豐厚的資本，那么頂多只能被稱為收藏愛好者。據(jù)沈其斌介紹，在目前的藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，70%-80%都是企業(yè)家，而浙江擁有深厚的文化底蘊(yùn)和充裕的民間資本，所以在藝術(shù)品投資市場占據(jù)了很大一個份額。

隨著藝術(shù)品市場的金融化，除了傳統(tǒng)的實(shí)物拍賣之外，藝術(shù)品信托、份額買賣和保值銷售等另類方式也開始逐漸進(jìn)入人們視野。自2007年6月，民生銀行發(fā)行了中國首款投資于藝術(shù)品的理財(cái)產(chǎn)品之后，多家金融機(jī)構(gòu)紛紛推出藝術(shù)品基金。有數(shù)據(jù)顯示，截至去年該類產(chǎn)品已經(jīng)多達(dá)40款，其中中融信托、國投信托、中信信托等信托公司發(fā)行量靠前。

缺乏系統(tǒng)性和規(guī)劃性是浙江藝術(shù)品投資的軟肋

然而，生命力日益旺盛的藝術(shù)品市場背后，仍然存在著一定的矛盾和問題。例如投資者、投資顧問、鑒定機(jī)構(gòu)專業(yè)知識的不足使得藝術(shù)品市場真?zhèn)坞y辨，贗品混雜。藝術(shù)品過分商品化也讓其失去了原有的藝術(shù)價值，甚至淪為牟利的工具。

沈其斌介紹，目前中國的藝術(shù)品投資市場存在著一、二級市場功能倒掛的現(xiàn)象。類似畫廊等一級市場發(fā)展不夠健康，甚至充斥著泡沫，而拍賣等二級市場卻呈現(xiàn)出了前所未有的強(qiáng)勁勢頭，這從一組數(shù)據(jù)就能看出：2011年，中國以42%的總值份額比例和19%的成交量份額比例，首次超越美國成為全球最大的藝術(shù)品拍賣市場。2010年清乾隆年間粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶拍出了5.5億元的天價，像這樣的拍賣案例不勝枚舉。盡管中國藝術(shù)品市場從上世紀(jì)80年代末逐漸復(fù)蘇，到拍出億元人民幣價格的藝術(shù)品，積累了近二十年；而從1億到5億，僅用了一年。但是，中國的藝術(shù)品拍賣市場仍存在法律和監(jiān)管框架不完善的弊病，特別是在規(guī)模較小的拍賣機(jī)構(gòu)中，贗品現(xiàn)象較為嚴(yán)重，而其中又以傳統(tǒng)藝術(shù)品為主。

“對于浙江市場而言，主要存在的問題有兩個。一個是缺乏系統(tǒng)性和規(guī)范性，沒有一個專業(yè)權(quán)威的機(jī)構(gòu)對投資者進(jìn)行正確的引導(dǎo)，從而導(dǎo)致浙江藝術(shù)品投資者投資性較強(qiáng)，大多收藏家把投資效益放在第一位，而忽略了藝術(shù)品本身的收藏價值。其次是浙江的收藏家對現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)不夠了解，導(dǎo)致在當(dāng)代藝術(shù)品的投資領(lǐng)域呈現(xiàn)空白，層次有待提高。”

在沈其斌看來，藝術(shù)品收藏一定要處理好收藏與投資的關(guān)系，收藏家要能夠在喜歡藝術(shù)品并對其進(jìn)行深入研究的基礎(chǔ)上，兼顧它們的投資回報。學(xué)習(xí)型的收藏家應(yīng)該是所有藝術(shù)品收藏家的一個標(biāo)桿。