從上世紀(jì)末開始，古董市場(chǎng)上的買家和賣家突然有種不祥的感覺:東西難找了。至今又過去七八年，幾乎所有人都意識(shí)到，中國(guó)古董市場(chǎng)的貨源危機(jī)已來臨。

這突出表現(xiàn)在:較上世紀(jì)90年代初、中期，市場(chǎng)上夠年份夠路份(檔次)的古董再難覓身影。如瓷器，明及明以前各代名窯的瓷器自不必說，10年前尚可求到的“清三代”(康雍乾)高檔瓷器也近絕跡。清中期至民國(guó)(1949年以前)的細(xì)路和大型瓷器均告奇缺。連國(guó)際市場(chǎng)不屑經(jīng)營(yíng)的“殘瓷”，只要夠檔次，在國(guó)內(nèi)也呈旺銷。再如木器:歷來難得的明代黃花梨、清代紫檀家具，上世紀(jì)80年代時(shí)有所見，上世紀(jì)90年代前期雖稀缺，但收藏者尚可勉力染指，但今天卻再無(wú)力結(jié)緣；10年前市場(chǎng)尚多的清代和民國(guó)硬木家具，今也難見上品。其他古董門類如字畫、漆器、玉器、竹牙器等，情況大抵相同。從近一兩年各藝術(shù)品拍賣公司春秋拍賣的形勢(shì)看，雖數(shù)量未減少，質(zhì)量卻明顯降低。

今天的古董價(jià)格，也印證了危機(jī)的存在。近10年，古董身價(jià)扶搖直上，國(guó)內(nèi)頂級(jí)拍賣公司拍出驚天高價(jià)的例子時(shí)有所見，貼近普通收藏者的一般古董品種價(jià)格也呈十幾倍、幾十倍上漲。市場(chǎng)較多見的清嘉道青花小“喜”字將軍罐，為中檔瓷器，10年前一對(duì)售價(jià)在千元左右，今已漲至萬(wàn)元至數(shù)萬(wàn)元；舊時(shí)居家?guī)缀醣貍涞膿燮?，曾是市?chǎng)最俗最多見的品種，幾乎無(wú)人問津，一對(duì)只有數(shù)百元，如今路份稍高的撣瓶，竟有數(shù)萬(wàn)元的買賣；明末清初的青花蓮仔罐，算是普通人能收藏的高檔瓷器，10年前約在三五千元上下，今10萬(wàn)元已難企及。木器中蘇(州)作紅木“拉錢”八仙桌存世量不少，可作價(jià)格尺度，5年前一張上品桌約為7000元，今5萬(wàn)元已算便宜。前年北京一次藝術(shù)品展銷會(huì)上，一只康熙五彩花觚，已重殘，開價(jià)7萬(wàn)元，10年前最多超不過2000元；一只清末青花卷缸，也重殘，開價(jià)4萬(wàn)元，10年前不過千元。如以10年為一坐標(biāo)系，除去物價(jià)平均指數(shù)變化因素，古董價(jià)格上升曲線呈愈近愈疾態(tài)勢(shì)。以瓷器為例，近2年與過去8年的上漲速率相比，這一特征極為明顯。

假貨充斥，也是貨源危機(jī)的重要“癥狀”。真貨斷檔，假貨應(yīng)運(yùn)而生。無(wú)論瓷器、木器、銅器、玉器、字畫；無(wú)論“高仿”還是粗仿，假貨幾乎覆蓋了真貨中所有年代的所有品種。全國(guó)聞名的潘家園舊貨市場(chǎng)，今天幾乎成了假貨的世界，不惟此處，全國(guó)各大城市的古董店和各種規(guī)模的拍賣公司都難抵假貨侵襲，以至于國(guó)際低端藝術(shù)品市場(chǎng)上中國(guó)貨較日本、韓國(guó)貨價(jià)格低得多。

歸結(jié)貨源危機(jī)的原因大致有幾點(diǎn):

首先，新中國(guó)成立初期，低水平生活標(biāo)準(zhǔn)使百姓難有余力顧盼這一領(lǐng)域，古董民間存量雖較多，但價(jià)格不高。“文革”前一件上檔次的瓷器，文物商店收購(gòu)僅幾元之?dāng)?shù)；“文革”10年，古董大量損毀，使貨源銳減。“文革”后很長(zhǎng)一段時(shí)間，民間收藏意識(shí)淡漠，至上世紀(jì)90年代初、中期，中國(guó)古董市場(chǎng)還只是少數(shù)人的世界。上世紀(jì)80年代末至90年代初，北京大規(guī)模拆遷，“打草驚蛇”，趕出大量藏在犄角旮旯里的古董，甚至不乏驚世絕品，而那時(shí)的價(jià)格之低，形同收售廢品。一批先知先覺者大量收購(gòu)，成批販往境外，貨源流失極為可觀。

其次，至上世紀(jì)90年代中期以后，社會(huì)文化生活取向日趨多元化，物質(zhì)生活水平提高，媒體啟蒙助推，全民收藏意識(shí)覺醒，收藏隊(duì)伍迅猛壯大。古董不是工業(yè)品，存量衡定，導(dǎo)致市場(chǎng)存貨日稀。

第三，如果說截至上世紀(jì)末，古董收藏尚屬文化范疇的活動(dòng)，到了近年，收藏即更多地被“異化”為投資行為，拍賣市場(chǎng)不乏機(jī)構(gòu)吸貨者。百姓也因投資渠道缺乏和不暢，嘗試把余資投向古董市場(chǎng)，造成市場(chǎng)進(jìn)一步干涸。

第四，古董是一種特殊商品，“收藏”是其與生俱來的屬性，相當(dāng)一部分古董的收藏周期甚長(zhǎng)，以“代”計(jì)算。一件被主人喜愛的古董，自收入囊中始，不離不棄，要等主人辭世才有機(jī)會(huì)重現(xiàn)市場(chǎng)。不少文明發(fā)達(dá)國(guó)家古董收藏傳統(tǒng)一直延綿不斷，市場(chǎng)上以“代”為周期的吐納已呈循環(huán)之勢(shì)。而我國(guó)自1949年至上世紀(jì)90年代末收藏勃興，算來已有半個(gè)世紀(jì)至少3代人從循環(huán)“鏈”中脫節(jié)，至今收藏古董者還遠(yuǎn)未到這一“代”的終結(jié)，只納不吐，是造成貨源危機(jī)的歷史原因。

危機(jī)已出現(xiàn)，何以應(yīng)對(duì)？

應(yīng)該說，古董市場(chǎng)有別于其他市場(chǎng)，無(wú)法用加班生產(chǎn)或緊急調(diào)配來解決貨源問題，想根本改變這一狀況，尚需慢功。

首先要培育健康的市場(chǎng)大環(huán)境，即良性的社會(huì)氛圍。浮躁、投機(jī)、誠(chéng)信缺失、急功近利等幾乎所有當(dāng)今存在的不良社會(huì)行為，無(wú)不折射于古董市場(chǎng)。因此，培養(yǎng)安定的社會(huì)心理，讓人們有安全感、和諧感，提高幸福指數(shù)，提高文化品位，是藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)育的前提。

同時(shí)，媒體對(duì)古董市場(chǎng)應(yīng)有正確的導(dǎo)向。古董自來有藝術(shù)欣賞和投資兩種屬性，今天媒體更側(cè)重其投資屬性，催生投機(jī)心理，使本應(yīng)寧?kù)o、儒雅、文化氣息濃厚的古董市場(chǎng)成了企盼發(fā)財(cái)?shù)奈镉麍?chǎng)。因此媒體應(yīng)更多從藝術(shù)欣賞方面下功夫，把藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)講深講夠，使人們更趨理性，使并不喜愛古董的投機(jī)者離開市場(chǎng)，并放出手中的藏品；使古董收藏更多地成為一種文化行為，讓以收藏養(yǎng)收藏的人得以收放自如，不斷送出“舊愛”，收入“新歡”，促進(jìn)流動(dòng)，調(diào)劑市場(chǎng)貨源。

促進(jìn)“回流”也是組織貨源的重要手段。目前因市場(chǎng)法則的撬動(dòng)，已有很多人把目光投向海外，購(gòu)回不少近代流失的珍品，但珍品的國(guó)際行情和國(guó)內(nèi)基本接軌，且數(shù)量有限，不能滿足普通收藏者的需求，倒是中低檔古董的某些品類，目前國(guó)際市場(chǎng)價(jià)位仍低于國(guó)內(nèi)，宜于吸納。對(duì)此應(yīng)作政策性鼓勵(lì)，并以個(gè)人與機(jī)構(gòu)相結(jié)合，批量購(gòu)進(jìn)，用以滿足國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需要。

總之，今天的貨源危機(jī)，有其深刻的歷史和社會(huì)原因，也會(huì)有爆發(fā)、蕭條、復(fù)蘇的周期運(yùn)動(dòng)，不可能短期恢復(fù)，應(yīng)做好療傷治病的細(xì)功，化淤活血，溫補(bǔ)慢瀉，加上社會(huì)環(huán)境和煦，人文生態(tài)優(yōu)良，經(jīng)一二十年調(diào)養(yǎng)，使收藏“高熱”退潮。在迎來新時(shí)期第一個(gè)吐貨高峰時(shí)，倘若人心雅靜，世態(tài)安詳，古董藏量豐富的中國(guó)，俏貨會(huì)涓涓回到市場(chǎng)，開始新的良性循環(huán)。