2012年國內(nèi)藝術(shù)品的春季拍賣已經(jīng)基本結(jié)束。市場的調(diào)整與下滑成為了事實，與先前業(yè)內(nèi)的預測基本符合。

人們開始探討起了原因，有人認為從去年秋拍開始的調(diào)整是因為國內(nèi)外的經(jīng)濟形勢不佳所致。受歐債危機影響，中國出口出現(xiàn)下滑；由于信貸緊縮、投資放緩和打壓房市抑制了總需求的增長，導致了2012年中國經(jīng)濟增速相比2011年繼續(xù)放緩，造成很多企業(yè)利潤下滑；2012年經(jīng)濟總體運行水平的預期低于2011年，中國藝術(shù)品市場的走向與宏觀經(jīng)濟以及流動性資金動向息息相關(guān)，國內(nèi)外形勢的嚴峻和不明朗，導致買家心理緊張，造成購買意愿不強，拍品價格自然受到影響。

而業(yè)內(nèi)人士似乎大多并不這樣看，他們認為藝術(shù)品市場的調(diào)整與國家的GDP沒有直接關(guān)系，更與國際的金融危機無關(guān)，這是市場漲高了需要回落釋放獲利盤的過程，也是市場各方面逐漸回歸理性的表現(xiàn)。2009年以來，國內(nèi)文物藝術(shù)品市場出現(xiàn)大幅度的增長，許多拍品的價位成倍地上漲。在經(jīng)歷了兩年多的大漲后，盤整是必要的。

我同意后者的觀點。

中國藝術(shù)品市場的漲落開始有規(guī)律起來。從中國書畫拍賣品的價格走勢來看，2000年以來，每2.5年左右為一個漲落周期。業(yè)內(nèi)也有人用另外的表述：“拍賣五個季就倒一倒”。這里春拍到秋拍就算經(jīng)過一個季，五個季就是兩年半。從2009年春拍這次上漲行情啟動到2011年秋拍調(diào)整差不多就是兩年半。然后又經(jīng)過差不多兩年半的時間又從波谷到下一個更高的波峰，也就是說上一個價格波峰到下一個波峰的時間大約需要5年左右的時間。當然，這個判斷是基于中國經(jīng)濟形勢沒有太大的起伏變化作為前提的。

根據(jù)歷史的經(jīng)驗，國內(nèi)打壓房市反而可能有助于藝術(shù)品市場，也許正是因為房市、股市的萎靡不振，才會促使更多的閑置資金進入到藝術(shù)品投資的領(lǐng)域。藝術(shù)品市場受國家GDP下調(diào)的影響似乎并不明顯。

由2012年春拍拍賣場上成交的數(shù)字可以明確看出，藝術(shù)品出現(xiàn)了調(diào)整的跡象。下面是從4月4日香港蘇富比春拍結(jié)束時起算，幾大拍賣公司的成交額同比和環(huán)比的變化：

蘇富比2012年春拍總成交額為24.66億港元，與2011年春拍的34.89億港元同比，下降了約29%，與2011秋季的32億港元成交額環(huán)比下降了約23%；

2012年春拍香港佳士得總成交27億港元，同比2011年春拍40億港元下降約22%，與2011秋拍28.5億港元成交額環(huán)比下降約5%；

中國嘉德2012春拍總成交價21.41億元人民幣，同比2011年春拍53億元減少了約60%。環(huán)比2011年秋拍39.83億元成交減少了約46%；

北京保利2012春拍30.3億元的總成交額，同比2011年春拍61.3億元下降約50%，環(huán)比2011秋拍49.2億元成交下降約38%；

北京匡時2012春拍以12.64億元成交，同比2011年春拍20億元下降約37%，環(huán)比2011秋拍18億元成交下降了約30%。

北京榮寶2012春拍成交總額達到2.56億元，同比2011春拍5億元下降約49%，環(huán)比2011秋拍4.5億元成交下降約43%。

通過比較來看，香港拍賣行的成交額下滑比較少，與2011年一年期同比減少僅在20%-30%之間，半年期環(huán)比減少率在20%以內(nèi)；對于國內(nèi)幾家較大的拍賣公司，與2011年一年期同比減少率的平均值為49%，半年期環(huán)比減少率平均值為39%；成交額越大的公司似乎減少率越多一些。

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，2012年春拍中國畫上拍數(shù)量僅為2011年春拍的1/2，成交量甚至還不及去年一半，成交率也從85%下降到75%；而油畫100指數(shù)也顯示，今年春拍油畫上拍量和成交量都比去年減少近一半以上，不少重要拍品甚至在臨拍前都在調(diào)低估價。雅昌藝術(shù)網(wǎng)的近現(xiàn)代名家指數(shù)顯示，今年春拍除了李可染一人上漲幅度高達175%，其他名家基本都呈下跌趨勢。曾經(jīng)頗受市場追捧的徐悲鴻、齊白石、傅抱石、張大千等名家，下跌幅度都在20%至40%左右。

拍賣市場從去年秋拍開始回調(diào)，今年春拍繼續(xù)延續(xù)了縮量和調(diào)整的走勢，就是因為藝術(shù)品上行的空間被壓縮了。我在實際觀察發(fā)現(xiàn)，參加今年春季拍賣會的人并沒有減少很多，出現(xiàn)的問題在于拍賣現(xiàn)場的競價不像往日那樣激烈，多輪競價難得看到，成交的價格明顯下降，多數(shù)場次的成交率也在下降。因為去年秋季拍賣出現(xiàn)調(diào)整跡象造成的賣家惜售，征集困難，同行競爭激烈等成為了各藝術(shù)品拍賣公司面對的問題。

據(jù)了解，以往國內(nèi)能出價到3000萬元以上級別的藝術(shù)品投資者大約在十幾位到二十位，今年這些人當中的多數(shù)由于資金緊張和信心不足都沒有再出高價，甚至其中一些人就沒有進拍賣場。而那些只買幾百萬以下拍品的人似乎并沒有減少許多，中、小戶們好像并不缺錢。買到李可染《萬山紅遍》的人幾年前只是一般的“小戶”買家，這次突然出手顯示了實力的增長。今年也有一些新買家進場競買，雖然這個數(shù)字比前兩年要少一些。今年春拍中，北京小型、新生的拍賣公司舉辦的拍賣會數(shù)量有所下降，成交也普遍不好，有一些公司采取了歇業(yè)、輪空的方式，說明調(diào)整到來時小公司比大公司更加難過。也許通過市場的調(diào)整來洗牌更為有效，逼得拍賣公司更加規(guī)范和自律，更加在乎自己的企業(yè)品牌和專業(yè)定位。

2012年春拍的明顯市場調(diào)整，說明市場正在回歸它的常態(tài)。這是一種健康的回歸，而不是一種破壞性的。市場正在向更為健康、穩(wěn)定、扎實的方向發(fā)展。它也許在漸漸遠離我們以往的浮躁、浮夸和粗放式的經(jīng)營。

拍賣成交額的減少，既有市場內(nèi)在調(diào)整的原因，也有投資者追漲殺跌恐慌心理的原因。多數(shù)拍賣企業(yè)的人認為，市場并不缺錢，甚至資金根本沒有從藝術(shù)品市場中上撤離。人們更愿意相信，因為拍品資源仍處于珍稀不足的狀態(tài)，價格繼續(xù)下跌的空間十分有限。隨著經(jīng)濟的進一步發(fā)展，隨著人們對藝術(shù)品認識的逐漸提高，參與拍賣會的人肯定會越來越多，供需關(guān)系將決定藝術(shù)品的價格，經(jīng)過一段時間的調(diào)整后，未來還會有比較大的市場發(fā)展空間，藝術(shù)品市場價格仍會在調(diào)整期后繼續(xù)上揚。

這幾年，瓷器市場一直萎靡不振，今年春拍也是如此，主要是缺乏珍惜、精致的拍品。另外，社會上瓷器的贗品過多，仿造逼真也打擊了許多投資者的信心。

如何看待2012年秋拍的市場？我覺得，市場依舊會繼續(xù)調(diào)整，從去年秋季開始調(diào)整起算，到今年秋季是第三季，所以下調(diào)是必然的！利用這一調(diào)整的時機，拍賣公司可以借機審視和加強自己的管理水準和法律意識，強化自己的品牌定位和優(yōu)勢，增強自己的征集和營銷能力，在品牌推廣定位、拍品征集來源、拍賣專場設(shè)置、成交結(jié)款等方面推陳出新、另辟蹊徑。拍賣公司應(yīng)進一步提高拍品征集中的市場喜好度和價格精準度，各個公司對于珠寶翡翠、紫砂壺、玉雕大師創(chuàng)作的和田玉雕、民國瓷器、古籍善本等市場開拓應(yīng)該繼續(xù)前行。像北京榮寶公司對部分現(xiàn)當代中國書畫拍品經(jīng)過畫家本人確認再標注在圖錄或標簽上的做法值得提倡。

今秋和明春也許會是一些品種買進的時候了！尤其對于去年秋季和今年春季價格調(diào)整下滑較多的拍品要予以關(guān)注。如古代書畫和精品瓷器。隨著投資者鑒賞水平的日漸提高，這一類原來看起來源遠流長、曲高和寡的文物藝術(shù)品將會越來越受歡迎；近現(xiàn)代中國書畫作品今春的成交不錯，今秋應(yīng)該還是賣出的好時機；珠寶翡翠和玉雕精品的市場類似于目前我國的奢侈品市場，前景無限；香港現(xiàn)在一季拍賣會，四分之一的成交額是珠寶翡翠形成的，因此有很大的發(fā)展?jié)摿?；民國瓷器?#8220;珠山八友”瓷器的拍賣市場在形成之中，仍處于收藏和投資的好時機，但存世量有限不太能形成主打市場。

投資者應(yīng)該更多地關(guān)注一些新生藝術(shù)品市場，一些新出現(xiàn)的藝術(shù)家。過去人們習慣于將投資目標聚焦于那些具有明確商業(yè)價值和社會共識的藝術(shù)品資源，而不愿“冒險”投資新人新作，隨著名人名作價格逐漸高企，那些目前不知名，但藝術(shù)水準高、具備市場潛力的新人新作，由于其價位比較低，風險比較低，則更適合于投資者、收藏者去探索和發(fā)現(xiàn)價值，這是規(guī)避市場調(diào)整風險的手段。

目前，對于2012秋拍以及未來中國藝術(shù)品拍賣市場的判斷，唯一難以把握的就是最近幾個月出現(xiàn)的“關(guān)稅門”事件。海關(guān)從2012年4月以來強化對于進口藝術(shù)品的收稅對藝術(shù)品市場的最大影響就在于將明顯阻礙文物的回流。十幾年來，國家一直以來鼓勵海外文物入境進行展覽、拍賣，實行“復出境政策”。如果對帶進來的文物藝術(shù)品都要上重稅，則會對文物藝術(shù)品拍賣市場形成巨大的沖擊。北京的幾大拍賣公司里，回流文物占比約在30%以上，而且回流文物的品相好、價格低，成交率高。“關(guān)稅門”事件緣由解釋和處理力度的模糊不清，懸在藝術(shù)品收藏者、投資者以及拍賣企業(yè)、經(jīng)營企業(yè)頭上可能隨時落下的“上方寶劍”，以及對藝術(shù)品征稅額度的增加，都將大大影響藝術(shù)品賣家、投資者的投資意愿，拍賣行很可能會由于未來承擔的稅金超過可獲得的傭金而被迫停止征集“回流文物”，會令國內(nèi)拍賣業(yè)今秋甚至今后的形勢更加雪上加霜，將會嚴重影響北京的藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展。這次海關(guān)查稅風暴對于藝術(shù)品基金的處罰似乎更加明顯，對于剛剛興起的國內(nèi)藝術(shù)品投資基金的打擊尤為嚴重，這無疑與國家“推動文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展”，“建立世界藝術(shù)品交易中心”的愿望和愿景是相背離的！