在中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)、古代近代書畫、瓷雜是買家較為青睞的相對(duì)穩(wěn)定的3大板塊，究其共性，可簡(jiǎn)單歸納為：名家作品、稀缺性、歷史文獻(xiàn)價(jià)值高、傳承有序等。那么在國內(nèi)文交所，份額化交易的藝術(shù)品當(dāng)中，哪些是交易商、投資者眼中的“原始股”、“優(yōu)質(zhì)股”、“潛力股”呢？

國畫

傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)中，國畫名義上代表著我們這樣一個(gè)泱泱大國的藝術(shù)成就和文化精粹，但所受到的待遇和重視程度并不算高，遠(yuǎn)不像當(dāng)代藝術(shù)那般地位顯赫，名利雙收。

年輕的藝術(shù)品“股市”里，當(dāng)前，國畫占據(jù)著重要位置。在各大文交所上市的藝術(shù)品中，國畫可謂表現(xiàn)不俗。例如，天津文交所首批上市的白庚延的畫作：《黃河西來決昆侖咆嘯萬里觸龍門》和《燕塞秋》，正式交易前投資人就對(duì)其份額申購比較積極，活躍程度甚至超出了預(yù)期。這兩件藝術(shù)品分別被拆成600萬份和500萬份，以每份1元的價(jià)格發(fā)行，首日遭爆炒，30個(gè)交易日后，兩幅畫的價(jià)格從每份1元上漲到17元以上，漲幅超過了1600%。

此外，南京文交所上市的陳少梅《翰墨世家》系列；昆明元盛文交所推出的3個(gè)“十指禪機(jī)”劉伯駿藝術(shù)品資產(chǎn)包；江西文交所上市的《蔡超·財(cái)富1號(hào)》等國畫作品都受到投資者追捧。 

油畫

2011年，早期油畫行情表現(xiàn)突出，不僅在拍賣方面數(shù)量大增，單件畫作的成交價(jià)也歷史性地創(chuàng)新高，突破了億元大關(guān)。其中行情上升較快的主要是一線名家，以徐悲鴻、常玉、林風(fēng)眠、顏文梁、關(guān)良、吳冠中、劉海粟等為代表。

在泰山文交所，吳冠中01《漓江新篁》、吳冠中02《凡爾賽一角》掛牌上市后，交易的周期雖然不長(zhǎng)，但表現(xiàn)是穩(wěn)中有升，讓不少先進(jìn)的投資者賺得盆滿缽滿。

同時(shí)不可忽視是，出生于20世紀(jì)60、70年代，甚至80年代的年輕藝術(shù)家在藝術(shù)品“股市”中嶄露頭角，在漢唐藝術(shù)品交易所上市的匡劍油畫、曉魯油畫都出自年輕藝術(shù)家之手。

珠寶玉器

在當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)資金充裕的情況下，珠寶玉器的收藏已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新盛的黃金時(shí)代，一些對(duì)于玉器有正確的收藏鑒賞觀，能夠準(zhǔn)確鑒別藝術(shù)品真假，并估測(cè)升值空間的投資者，好比掌握了“點(diǎn)石成金”之術(shù)，不僅獲取高額的投資回報(bào)，也對(duì)珠寶玉器這一中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的助推作用。

各大文交所也不乏珠寶玉器內(nèi)的“藝術(shù)品股票”，如漢唐文交所的白玉鏈瓶、翡翠百財(cái)；

天津文交所的珠寶玉器類；鄭州文交所的拈花翡翠、平安如意等珠寶玉器。

唐卡、刺繡等其他藝術(shù)品

除了藝術(shù)品市場(chǎng)中的傳統(tǒng)角色外，在藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易市場(chǎng)里還出現(xiàn)了一些非主流的投資“潛力股”，如我國第一個(gè)藏族唐卡大師夏吾才郞傳世之作《十八羅漢與四大天王》，成功以藝術(shù)品權(quán)益份額資產(chǎn)包“夏吾才郎唐卡”，在中國文交所(香港)發(fā)行，上市首日即獲投資者青睞，上漲38%，至今已經(jīng)上市交易一個(gè)多月，從走勢(shì)和交易狀況來看，這是近一年來，在我國所有文化藝術(shù)品交易所中，最穩(wěn)健、積極的一只資產(chǎn)包產(chǎn)品。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐卡市場(chǎng)價(jià)格從2000年至今提高了近12倍。除了其本身的藝術(shù)價(jià)值之外，唐卡藝術(shù)家的稀缺、作品的供不應(yīng)求以及某種程度上佛教日益發(fā)揚(yáng)的影響等諸多因素都導(dǎo)致唐卡升值空間巨大。

除唐卡外，蘇繡巨幅作品《富春山居圖》和《百鴿圖》在天津文交所上市交易，“湘繡藝術(shù)精品組合”在湖南文交所亮相，藝術(shù)品份額交易市場(chǎng)呈現(xiàn)出百花齊放百家爭(zhēng)鳴的景象，為投資者提供了多樣性的選擇。