收藏界有句老話：盛世藏古董，亂世買(mǎi)黃金。藝術(shù)品作為和股票、房地產(chǎn)并列的國(guó)外投資的三駕馬車(chē)之一，目前在國(guó)內(nèi)呈現(xiàn)燎原之勢(shì)蔓延。一份來(lái)自全球藝術(shù)市場(chǎng)信息網(wǎng)的報(bào)告顯示，中國(guó)的藝術(shù)拍賣(mài)總額已經(jīng)超越了英國(guó)和美國(guó)，位列第一。

尤其是近年來(lái)，持續(xù)低迷的股市和籠罩在限購(gòu)陰霾下的樓市，為資本流向藝術(shù)品投資創(chuàng)造了客觀條件。同時(shí)，藝術(shù)品本身的稀缺性和高回報(bào)率也加速了全民收藏時(shí)代的到來(lái)，統(tǒng)計(jì)表明，我國(guó)現(xiàn)有各類(lèi)收藏協(xié)會(huì)、收藏品近萬(wàn)家，收藏者隊(duì)伍達(dá)7000萬(wàn)人。

最新統(tǒng)計(jì)顯示，截至6月份，藝術(shù)品上拍總數(shù)為13.76萬(wàn)件，較去年同期萎縮近50%，成交總數(shù)5.9萬(wàn)件，僅為去年成交數(shù)量的40.7%。近年來(lái)深受追捧的張大千、齊白石等名家作品也遇冷。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這樣的狀況卻是在意料之中。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品投資炒作之風(fēng)盛行，藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)淪為資本逐利的工具，更多的收藏并非出于作品本身的價(jià)值，而是關(guān)注作品的升值空間。如齊白石的《松柏高立圖》在不到兩年的時(shí)間里，價(jià)格從2000萬(wàn)元驟然飆升至4.3億元。甚至有消息指7280萬(wàn)元的徐悲鴻畫(huà)作《蔣碧薇》實(shí)則為美院學(xué)生作。

事實(shí)上，上個(gè)世紀(jì)90年代日本藝術(shù)品投資的泡沫就是前車(chē)之鑒。當(dāng)時(shí)，包括畢加索的《魔術(shù)師與小丑》、梵高的《向日葵》和《鳶尾花》、莫奈的《睡蓮》等一批享有國(guó)際聲譽(yù)的印象派畫(huà)作均流入日本，累計(jì)近50億美元。后隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫，許多名畫(huà)紛紛用于抵債，資本縮水近四分之一，其中的泡沫令人瞠目結(jié)舌。

著名經(jīng)濟(jì)學(xué)博士沈洪博認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫更像是由無(wú)數(shù)個(gè)大小泡泡組成的泡泡浴，看似毫無(wú)問(wèn)題，一旦崩潰，毀掉的不僅是藝術(shù)品的價(jià)值，更是國(guó)人對(duì)藝術(shù)殘存不多的信仰。