中國文物網(wǎng)訊（編輯 張艷）3月13日下午，王迦南、蔡小麗作品學(xué)術(shù)研討會在中國美術(shù)館舉辦，研討會由著名藝術(shù)評論家兼策展人賈方舟先生和中央美院教授李建群先生主持。與會專家有中國藝術(shù)研究院研究員、資深批評家朗紹君，《中國美術(shù)報》主編、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)委副主任劉驍純，中國藝術(shù)研究院研究員、著名資深批評家陶詠白，中國美術(shù)館資深批評家徐虹，資深批評家鄧平祥，中國藝術(shù)研究院外國美術(shù)研究室主任、資深批評家王瑞廷，著名藝術(shù)批評家、策展人楊衛(wèi)，高潤喜，金琞，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系主任于洋，《藝術(shù)收藏》雜志主編賈廷峰，北京大學(xué)研究員劉墨，還有著名表演藝術(shù)家書法家張鐵林先生及各界學(xué)者、媒體朋友參加研討會，共同探討“傳統(tǒng)繪畫在當(dāng)代藝術(shù)的可能性”。

作為一個中國藝術(shù)家怎么面對吸收自己傳統(tǒng)以外的文化？繪畫傳統(tǒng)如何發(fā)展？在已有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上是否能夠使傳統(tǒng)的價值在當(dāng)代獲得新的呈現(xiàn)？傳統(tǒng)繪畫在當(dāng)代發(fā)展的可能性？入會批評家、專家學(xué)者們圍繞這些問題展開了討論。

朗紹君先生對傳統(tǒng)繪畫和人文繪畫做了學(xué)術(shù)性的探討，同時對王迦南和蔡小麗的畫，或者說是到了西方新的繪畫環(huán)境中，這樣旅居海外的藝術(shù)家也分了兩類，一類在趣味上是西方的，那么另一類趣味還是中國傳統(tǒng)的繪畫做了比較分析。朗紹君說“蔡小麗、王迦南的作品接近于張大千，更多吸收一些西畫的因素，更多表現(xiàn)是對光的感受，對西方中世紀(jì)的藝術(shù)有所借鑒。”

劉驍純先生用宏闊泛濫、浪漫主義來概括這兩位藝術(shù)家的作品，他說“他們兩個的意義主要的是他們的作品，主要是個性化的創(chuàng)造，最主要的特點是宏闊和泛濫的追求，他們最主要的是浪漫主義，這是他們兩個的追求。”

陶詠白說“這兩位先生的作品的確使我們眼前一亮，有耳目一新的感覺。我們印象當(dāng)中，還沒有看到色彩燦爛的山水畫，金碧輝煌等等好像是已經(jīng)被遺忘的歷史，今天看到王先生的山水的確感覺到非常的興奮、振奮。”

她說“王迦南和蔡小麗與一般搞中國繪畫拉開了距離，二人的畫作放在一起氣勢相投、和諧，山水畫與花草放在一起非常協(xié)調(diào)，是很完美的結(jié)合。但細(xì)細(xì)研究，他們兩人的作品有很大的區(qū)別，有許多東西是不一樣的。從題材來講，王先生是山水，蔡小麗是花草，王先生講究龐大的、永恒的山體，而蔡小麗注意的弱小的，而且生命脆弱的青山窟窿的生命體，有生長、有死亡的生命體。所以他們的題材是不一樣的，一個是永恒的山石體，一個是與青山窟窿的生命體，這個畫很不一樣，王先生以寫意為本，寫見功，而蔡小麗以寫實為本，以功概寫，所以王迦南是寫意山水，蔡小麗是工筆重彩畫，在表現(xiàn)手法上也不一樣。取材視角也不同，王先生山水并沒有按照平原、深原、高原來表現(xiàn)山水畫，只是取一角，一個部分放大，這一放大了完全改變?nèi)藗儗ι剿蕾p的習(xí)慣，就成了一個很抽象的、比較抽象的東西。在這里，給人家很視覺的張力，但又是走向精神的深化。蔡小麗是平面的構(gòu)成，在精致的描繪當(dāng)中，陰陽相對的姿態(tài)，動與靜之間體現(xiàn)質(zhì)樸、醇厚、委婉，抒寫了一個個生命的贊歌，他們兩個一個是從精神，一個是從生命來抒寫。 在生命的取向上也有特點，王先生以氣動深心魄，蔡小麗以情動人心弦。這個畫很傳統(tǒng)，在他的畫當(dāng)中我常常感覺到一種梵高式的寬泛，這種氣勢很豪邁、很陽剛，他的作品里充滿熱烈的情感，這種情感也不是突發(fā)式的、宣泄式的，也就是即時的狂熱，也不是這種，他的畫是從內(nèi)心涌動出來的，好像爆發(fā)的巖漿從深處涌動出來，是無法克制的，他的畫給人一種震撼力，給人一種感情很重的感覺。”

王端廷說“王迦南和蔡小麗的繪畫，他們兩個人的藝術(shù)有一種夫妻相，他們在藝術(shù)觀念、語言上都進行一種很好的融合。他們兩個人最大的差別在于：王迦南的畫，山水的一種遠(yuǎn)景和全局，蔡小麗的畫花鳥畫是自然的一種近景和特寫，差別更多體現(xiàn)在這里。實際上在蔡小麗的花鳥畫里也體現(xiàn)西方求實、寫實的精神，比如說寫《雪竹圖》這樣一種描繪，雪在竹葉上，傳統(tǒng)山水畫是沒有的，傳統(tǒng)的山水和花鳥都沒有具體的時間、具體的地點，是超時空的物象，她現(xiàn)在畫的花鳥是某一個時間、地點的景物，在中西融合里面體現(xiàn)相當(dāng)大的跨度，在空間和時間上，能做到這一點相當(dāng)不容易。”

（聲明：本網(wǎng)原創(chuàng)內(nèi)容，轉(zhuǎn)載請注明來源中國文物網(wǎng)。）