隨著歐債危機愈演愈烈，美國主權信用評級被下調(diào)，同期中國通脹率持續(xù)保持高位，大量資本避險引發(fā)國內(nèi)新一輪藝術品投資熱潮。據(jù)文化部數(shù)據(jù)顯示，2010年中國藝術品交易總額已經(jīng)達到1694億元，年增長率41%。我國藝術品投資市場空前繁榮。

日前召開的十七屆六中全會通過了深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮的決定。在政策助力下，中國文化藝術市場迎來了規(guī)范發(fā)展的大好時機。

藝術品投資井噴

“全球藝術品市場中心從西方轉向東方不僅是大勢所趨，而且已是既成事實。”據(jù)中央美術學院教授趙力介紹，2010年，中國藝術品市場的交易規(guī)模全球占比是23%，僅次于美國，成為全球第二大藝術品交易市場。同時，2010年中國高端藝術品（100萬美元以上）的拍賣成交數(shù)量達到了490%的增長率，這在全球近50年的記錄里面都沒有出現(xiàn)過，證明中國藝術品已經(jīng)從片面追求規(guī)模性的增長轉向了追求質量的提高。

“2010年中國人均GDP達到4382美元，正處于藝術品投資井噴的前夕，市場熱情空前高漲。”洛希爾中國投行業(yè)務董事總經(jīng)理樸學謙日前對媒體表示，“加之政府陸續(xù)出臺針對房地產(chǎn)的緊縮政策和資金收緊，令股市和房地產(chǎn)市場走勢低迷，加之藝術品投資抗通脹性和高回報率，藝術品投資已經(jīng)成為繼股票和房地產(chǎn)之后的第三種重要的投資方式，并漸成為主流的投資渠道。”

按照世界經(jīng)濟規(guī)律看，當人均GDP達到1000-2000美元時，進入藝術品市場的啟動期；達到4000美元進入流行期；達到5000美元則進入快速發(fā)展期；達到1萬美元，則是空前繁榮期。

交易平臺快速增長

藝術品投資熱潮的興起帶來了新的交易平臺和交易手段，促使文化藝術品投資和產(chǎn)權交易市場迅速崛起，也為文交所的誕生及其實施的藝術品份額化模式創(chuàng)造了原生動力。

“文交所在民間資本旺盛和藝術投資需求高漲的環(huán)境下應運而生，目的是打造一種新型的藝術品和文化產(chǎn)權投資大眾化、惠普化的專業(yè)服務平臺。”元盛文交所首席執(zhí)行官羅奔表示，“藝術品和文化產(chǎn)權投資具有專業(yè)性強、投資門檻高、可變動因素多等特點，而文交所的職責就是要針對這些問題提供解決方案和專業(yè)服務，降低投資風險，引導和培育健康的、可持續(xù)發(fā)展的藝術品收藏與投資市場。”

“當然文交所的作用絕不僅僅在于單個藝術品的交易，需要發(fā)掘和提升整個文化產(chǎn)業(yè)的價值內(nèi)涵，促進產(chǎn)權資本化的進程，為文化產(chǎn)業(yè)提供一個有效的融資服務渠道，讓文化藝術產(chǎn)業(yè)的機構和公司能夠獲得健康發(fā)展的金融資本，同時也帶動配套產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)支撐體系的完善。”羅奔表示。

據(jù)業(yè)內(nèi)統(tǒng)計，截至2011年7月31日，已開業(yè)及籌備中的全國各地文化藝術品產(chǎn)權交易所(含交易平臺)總數(shù)已達34家。

文化產(chǎn)權交易所如雨后春筍般在全國遍地開花，“權益拆分”的全新藝術品交易模式在一定程度上激活了文化藝術產(chǎn)品市場。但是交易平臺的快速增長與文化市場監(jiān)管的尚未完善、制度建立的滯后形成了鮮明對比，這也引發(fā)了業(yè)界的一些擔憂。

相關政策法規(guī)亟待出臺

目前各地交易所主要由當?shù)卣块T批準設立，并實施管理，但是市場分散，缺乏明確的監(jiān)管主體是包括文交所在內(nèi)的中國交易所行業(yè)健康發(fā)展的掣肘所在。而藝術品的確真鑒定和價值評估也是藝術品投資行業(yè)普遍面臨的一個長期課題。

藝術品的份額化交易、文交所是中國獨創(chuàng)，國外藝術品交易的二級市場只有拍賣。在資本市場上，投資者對證券及其發(fā)售方上市公司法人的運營模式已日益熟悉；文交所面臨的問題在于，人們對藝術品投資的運作和收益能力還不甚了解，對于藝術品如何持續(xù)產(chǎn)生收益，抵御風險的能力還存有疑問，對藝術品投資特點的認識還是在初期階段，對藝術品投資在理財組合方面的了解缺乏。

業(yè)內(nèi)有專家提醒，文化不是一種資產(chǎn)，而是一種創(chuàng)新價值，也是一種信仰價值，反對藝術品份額化交易的主要理由是藝術品的價值只是一種心理價值，沒有生產(chǎn)性現(xiàn)金流支持，這很容易使得交易變成了博傻。

“其實文交所是一個以金融杠桿來服務文化產(chǎn)業(yè)?？梢杂泻芏嗲腥朦c，不僅僅做資產(chǎn)包，方法還有很多。”羅奔表示。雖然業(yè)內(nèi)對此還有很多爭論，中央美術學院教授趙力也認為，“以文化產(chǎn)權為代表的藝術金融化的探索，是未來的一種方向，雖然它剛剛起步，存在著各種各樣的問題，但都是階段性的。”

針對目前藝術交易市場的現(xiàn)狀，樸學謙認為，這是成長的煩惱，也是經(jīng)濟發(fā)展的必然規(guī)律?？词澜缃鹑谑?，一個新的交易方式、一個新的交易平臺出現(xiàn)的時候都會出現(xiàn)這種情況。“大浪淘沙是一定會出現(xiàn)，要相信這個市場的力量。要允許市場犯錯，也要相信市場會糾正這些錯誤。”

就像昆明元盛文化產(chǎn)權交易所董事長岳新對記者所說的：“政府對市場的規(guī)范是必須的，但是任何市場都有它自身調(diào)整的過程，這是從不成熟走向成熟，從雛形走向完善的必走之路，任何人、任何公司都避免不了。”