記者采訪了解到，2009年以來，國(guó)內(nèi)各地已建和籌建文交所已有數(shù)十家。

各文交所情況如何？記者到一些文交所進(jìn)行了采訪。

各具特色

走進(jìn)上海文化產(chǎn)權(quán)交易所，記者沒有遇到熙來攘往的人流，數(shù)十臺(tái)電腦前，工作人員在搜集國(guó)內(nèi)外最新文化資訊。大廳超大屏幕上滾動(dòng)的不是“股市行情”，而是各種交易項(xiàng)目，不僅有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片、演出劇目、大型圖書項(xiàng)目等，還有一些外國(guó)影視作品。

上海文交所負(fù)責(zé)人張?zhí)旖榻B說，在成立文交所之前，上海市對(duì)文化產(chǎn)權(quán)市場(chǎng)的探索已有數(shù)年時(shí)間，積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。

張?zhí)煺f，近年來，上海文交所嘗試“引進(jìn)來”和“走出去”。一些海外文化產(chǎn)品和文化項(xiàng)目通過上海文交所開拓了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)；國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、影視、圖書作品的版權(quán)交易活躍，不僅找到買家，而且在文化“走出去”過程中發(fā)揮了傳播作用。

目前，上海文交所形成了4個(gè)交易模式：國(guó)有文化產(chǎn)權(quán)交易、價(jià)值鏈集成交易、文化半標(biāo)產(chǎn)品交易和文化商品綜合交易模式。

天津文交所的掛牌時(shí)間稍晚于上海文交所。據(jù)天津文交所總經(jīng)理柳紅衛(wèi)介紹，天津文交所于2009年9月揭牌。柳紅衛(wèi)告訴記者，“天津文交所的宗旨是以投資帶動(dòng)文化，使更廣泛的人群關(guān)注文化、參與文化。”

山東文交所今年5月掛牌。總經(jīng)理杜冰介紹說，山東文交所是國(guó)資背景，需要承擔(dān)一定的社會(huì)職責(zé)，盈利并非主要目的。其目標(biāo)是“搭建文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)權(quán)交易、文化產(chǎn)業(yè)投融資、高端藝術(shù)品流轉(zhuǎn)平臺(tái)”。

對(duì)接途徑

文化如何與資本對(duì)接是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一大課題。文交所的成立，在資本與文化之間搭建起了一座橋梁。國(guó)內(nèi)各地文交所圍繞資本與文化的對(duì)接，開展多方面的探索。

上海、山東、深圳等地的文交所采取了產(chǎn)權(quán)化交易模式，該模式類似傳統(tǒng)的產(chǎn)權(quán)交易，目前運(yùn)行平穩(wěn)。

按照上海文交所現(xiàn)有規(guī)則，藝術(shù)品組合產(chǎn)權(quán)的所有投資人必須是上海文交所下設(shè)藝術(shù)品投資者俱樂部會(huì)員，交易只在會(huì)員之間進(jìn)行；藝術(shù)品的交易統(tǒng)籌由第三方的管理人負(fù)責(zé)。

在交易形式上，與股票市場(chǎng)連續(xù)集合競(jìng)價(jià)不同，藝術(shù)品組合產(chǎn)權(quán)產(chǎn)品的交易可以協(xié)議成交，還可以競(jìng)價(jià)(兩人以上的話)，多人也可以集合競(jìng)價(jià)，還可以拍賣成交。

藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)化交易對(duì)交割期限也有明確規(guī)定，到期后管理人必須召集投資人對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行處置。

在藝術(shù)品交易上，國(guó)內(nèi)部分文交所采取了份額化交易模式，讓更多的人群關(guān)注文化、參與文化投資。

份額化交易由天津文化藝術(shù)品交易所于去年底正式啟動(dòng)。具體說，一件藝術(shù)品的估價(jià)為1000萬元，文交所將它分成1000萬個(gè)份額進(jìn)行發(fā)售，每份發(fā)行價(jià)格為1元左右，投資者通過二級(jí)市場(chǎng)買賣藝術(shù)品份額。天津文交所這一做法實(shí)現(xiàn)了文化藝術(shù)品市場(chǎng)與資本市場(chǎng)的有機(jī)結(jié)合。

加強(qiáng)監(jiān)管

文交所的“涌現(xiàn)”引起了一些爭(zhēng)議。主要針對(duì)國(guó)內(nèi)個(gè)別文交所實(shí)行的藝術(shù)品份額化交易模式。

首先，部分入市藝術(shù)品估價(jià)過高、溢價(jià)過快，超出藝術(shù)品本身價(jià)值。其次，證券化后的漲跌變更使得一些人暴富的同時(shí)，讓部分在高位買進(jìn)的投資者遭受巨大損失。

如今，經(jīng)歷了最初的瘋狂后，份額化交易逐漸回歸理性。

山東文交所總經(jīng)理杜冰認(rèn)為，份額化本身是一種創(chuàng)新，但份額化交易模式缺乏有效的監(jiān)管。他坦言，藝術(shù)品升值是有規(guī)律的，但是在份額化交易中，由于缺乏監(jiān)管，一些人為的因素把未來很多年的升值空間預(yù)支了。

北京大學(xué)歷史文化資源研究所副所長(zhǎng)雷原認(rèn)為，文化藝術(shù)品交易所的創(chuàng)立是將文化與金融相結(jié)合的一項(xiàng)制度創(chuàng)新，是迄今為止世界范圍內(nèi)的一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，沒有現(xiàn)成模式可循。他說，當(dāng)前我國(guó)并沒有適用法律對(duì)文化藝術(shù)品份額化進(jìn)行約束，這也是“爭(zhēng)議”的一個(gè)主要原因。

此外，藝術(shù)品市場(chǎng)的交易環(huán)境不完善，也讓國(guó)內(nèi)各地文交所面臨發(fā)展困境。在我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)發(fā)展還不健全的情況下，傳統(tǒng)畫廊、拍賣領(lǐng)域均存在投機(jī)、炒作現(xiàn)象，“假拍”“拍托兒”等甚至成為一些業(yè)內(nèi)人士的潛規(guī)則。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐認(rèn)為，文交所是一個(gè)公共交易平臺(tái)，份額化交易一下子展示在公眾面前，市場(chǎng)弊端就暴露得更加清晰。

專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，藝術(shù)品份額化交易面臨的問題，不少是探索中的問題，需要從國(guó)家層面進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)范，在防范風(fēng)險(xiǎn)的前提下，抓緊完善市場(chǎng)體系，促進(jìn)資本與文化產(chǎn)業(yè)的有效對(duì)接。