《中國藝術(shù)品市場年度研究報(bào)告(2010)》(西沐主筆)數(shù)據(jù)顯示，在過去的一年里，中國藝術(shù)品拍賣市場創(chuàng)下了年成交額約586億元人民幣的新紀(jì)錄，較之2009年225億元的成交額增幅超過150%，遠(yuǎn)高于其他經(jīng)濟(jì)門類的增幅和漲勢。而根據(jù)預(yù)測，今年的藝術(shù)品拍賣市場交易額會輕易突破700億平臺，有望突破1000億大關(guān)。

歐洲藝術(shù)博覽會發(fā)布的最新報(bào)告則顯示，2010年中國已首次超過英國，成為世界第二大藝術(shù)品市場，在全球所占份額為23%。而藝術(shù)品拍賣銷售額占全球市場比重更是超越美國，躍升至世界第一。

中國藝術(shù)品市場，這個(gè)既稚嫩又火爆、既年輕又古老的業(yè)態(tài)，在歷經(jīng)了幾十年的歷練之后，可以說顯示出了其發(fā)展的自身優(yōu)勢，活力四射、佳績倍出，已經(jīng)成為現(xiàn)代社會精神文明建設(shè)中不可或缺的一個(gè)重要組成部分。然而，在異常熱鬧與繁榮的背后，中國藝術(shù)品市場不乏存在這樣或那樣的不足，其中，最大的是中國藝術(shù)品市場體制與體系的嚴(yán)重失范，或者也可以說，中國藝術(shù)品市場還未從真正意義上建立起其自身的體制。

體制的缺失，已嚴(yán)重地遏制著中國藝術(shù)品市場發(fā)展的進(jìn)程。幸而在國家文化產(chǎn)業(yè)不斷被提上日程的今天，國家文化軟實(shí)力不斷增強(qiáng)，文化的重要性也被國家高度重視，而中國藝術(shù)品市場本身就是文化軟實(shí)力的核心要素之一。所以，我們還有理由相信，在當(dāng)下，收藏投資文化也許可以成為彌補(bǔ)中國藝術(shù)品市場體制缺失的救命稻草。

1.中國藝術(shù)品市場新一輪行情的不斷攀升是大勢所趨

中國藝術(shù)品市場自2006年開始就迅速進(jìn)入了調(diào)整期，只不過不巧的是，屋漏恰逢連陰雨，2008年的一場全球金融風(fēng)暴又使本已脆弱的中國藝術(shù)品市場遭受了重創(chuàng)，從而使中國藝術(shù)品市場進(jìn)入了一個(gè)并不漫長的隆冬期，低迷與泡沫共存、冰點(diǎn)與喧囂相伴。但是，樂觀地看，中國藝術(shù)品市場中的泡沫與風(fēng)險(xiǎn)是在發(fā)展過程中形成與積累的，雖然不可避免，但今天的泡沫有可能會成為明天中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一種基礎(chǔ)或過程，今天的風(fēng)險(xiǎn)也許就是明天中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一種新的可能，畢竟發(fā)展才是硬道理。

中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，無論其道路如何曲折、復(fù)雜、漫長，其發(fā)展的大趨勢仍是市場行情的不斷攀升。關(guān)于這一點(diǎn)，我們從2010年秋季拍賣的良好業(yè)績及2011年春季高企的業(yè)績中就可以得到有力的明證。據(jù)分析，由于2010年藝術(shù)品拍賣的狂飆突進(jìn)，2011年春拍中，來自于海外知名收藏家的重量級藏品會顯得尤為亮眼，因?yàn)?010年秋季拍賣驚人的增幅、巨額的資金將眾多拍賣行的目光吸引到了中國。而今年春拍的業(yè)績會進(jìn)一步推動中國藝術(shù)品市場發(fā)展的浪潮，使全球藏家更進(jìn)一步關(guān)注與積極參與中國藝術(shù)品市場、關(guān)注北京藝術(shù)品市場。

2.中國藝術(shù)品市場行情高點(diǎn)運(yùn)行缺乏體制及相關(guān)法規(guī)政策的支持，風(fēng)險(xiǎn)因素積累明顯

當(dāng)我們對2011年中國藝術(shù)品市場的春拍盛景的時(shí)候，仍然不能忘記中國藝術(shù)品市場發(fā)展的最大瓶頸——缺乏體制及相關(guān)法規(guī)政策的支持。具體來說，中國藝術(shù)品市場體制的缺失主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

①畫廊主體地位缺失。一方面畫廊缺少能力通過宣傳、運(yùn)作來包裝藝術(shù)家，另一方面，藝術(shù)家成名后又大多將畫廊一腳踢開。畫廊的作用沒有得到應(yīng)有的重視與發(fā)揮。

②資本體制缺失。由于人們對資本懷有極大的偏見，資本與藝術(shù)品市場的發(fā)展還是兩條平行線，難有交集。

③財(cái)政體制仍有障礙。國家對文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展重視得不夠，在財(cái)政分配上，對物質(zhì)性生產(chǎn)領(lǐng)域投撥款較多，對精神性生產(chǎn)領(lǐng)域投入較少。

④價(jià)格機(jī)制不完善。對藝術(shù)作品的蓄意炒作和抬高釀成了價(jià)格泡沫，盡管各種指數(shù)體系已經(jīng)醞釀和形成，但藝術(shù)品價(jià)格依然無法得到有效調(diào)節(jié)。

⑤收入分配關(guān)系尚未理順。藝術(shù)家的一件作品就可在拍賣行的推動下令其“一夜暴富”，而靠評論文字為生的批評家卻依靠微薄的稿費(fèi)存活。

⑥信用體制嚴(yán)重滯后。贗品的層出不窮困擾著一大批投資、收藏者，加之缺乏維護(hù)信用秩序的處罰制度，加劇了信用體制的缺失。

⑦破除壟斷的體制滯后。老藏家利用已有的人脈關(guān)系進(jìn)行壟斷和私下交易，使得新收藏家不得不靠拉關(guān)系、找人脈、尋經(jīng)驗(yàn)去獲利。中國藝術(shù)品市場在相關(guān)法規(guī)政策上的缺失主要表現(xiàn)在市場理論研究者對中國藝術(shù)品市場法規(guī)及政策的研究非常膚淺與零散。

當(dāng)下，中國藝術(shù)品市場在法規(guī)及政策方面主要表現(xiàn)在：

①對于藝術(shù)作品的真?zhèn)螞]有專業(yè)的把關(guān)政策及懲罰法律，導(dǎo)致造假、售假、拍假正朝著集團(tuán)化、產(chǎn)銷一體化、經(jīng)營網(wǎng)絡(luò)化的方向發(fā)展。

②對于市場交易沒有一個(gè)規(guī)范的政策，對盛行的私下交易缺乏管束法規(guī)，導(dǎo)致偷稅漏稅及市場秩序和游戲規(guī)則遭到破壞、定價(jià)的公正性受到影響。

③對于專家體系的組建沒有嚴(yán)格的規(guī)定性政策，導(dǎo)致專家權(quán)威的消減和經(jīng)驗(yàn)體系的消失。造假集團(tuán)的高科技手段及孔方老兄的誘惑沖破了專家的專業(yè)知識底線和道德底線，使評估、鑒定程序混亂不堪，而這一切其實(shí)都源于不僅是法律政策的缺位，而且主要是《程序法》的缺位。

可以說，中國藝術(shù)品市場這種體制與相關(guān)法規(guī)政策的缺失已經(jīng)造成了嚴(yán)重的市場失范，并且積聚了大量的風(fēng)險(xiǎn)，這也是中國藝術(shù)品市場始終未能走向可持續(xù)健康發(fā)展期的根本原因。

3.在體制及相關(guān)法規(guī)政策無法取得重大突破時(shí)，收藏及投資文化的建設(shè)就顯得尤為重要

中國藝術(shù)品市場的快速發(fā)展已經(jīng)到了需要體制及相關(guān)法規(guī)政策來規(guī)范與導(dǎo)向的地步了，錯(cuò)過了這一時(shí)期，不僅會導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場發(fā)展會遇到更大的困難，甚至還會殃及國家文化利益與文化安全。但是，現(xiàn)實(shí)的發(fā)展境況總是令人感到不容樂觀。

實(shí)際上，中國藝術(shù)品市場要想在短期內(nèi)迅速取得體制及相關(guān)法規(guī)政策上的重大突破，確實(shí)是困難很大。因?yàn)椋环矫?，中國藝術(shù)品市場的起步與發(fā)展本來就沒有規(guī)范與厚實(shí)的底子；另一方面，中國藝術(shù)品市場又在薄弱甚至是一開始就是混亂的底子上發(fā)展了幾十年，那么，其所積累的問題就不可能一夜之間得以解決。

但是，令人欣慰的是，中國藝術(shù)品市場中的理論研究者對中國藝術(shù)品市場中的收藏鑒賞研究形成了一些相對的優(yōu)勢，并出現(xiàn)了一些流派及相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)。在這些理論的啟迪與感悟下，收藏鑒賞領(lǐng)域形成了較為獨(dú)特的教育方式，培養(yǎng)了不少人材，為中國藝術(shù)品市場的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。在這樣的背景之下，我們似乎可以以另一種方式來扭轉(zhuǎn)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的逆勢，推動中國藝術(shù)品市場的向前發(fā)展，即與時(shí)俱進(jìn)，建設(shè)先進(jìn)收藏投資文化。

實(shí)際上，隨著中國藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)型，新時(shí)代的開啟以及收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)展，中國藝術(shù)品市場也從早期的家有“利器”不可示人的把玩秘玩階段，逐步經(jīng)歷的就是資本的收藏階段、藝術(shù)品投資的專家+投資階段，亦即顧問+投資階段，最終強(qiáng)化了藝術(shù)品的投資功用，以及資本對中國藝術(shù)品市場的杠桿作用不斷得到發(fā)揮的資本時(shí)代階段。在這個(gè)嶄新的歷史階段，以新的價(jià)值構(gòu)建為核心的中國藝術(shù)品市場收藏文化及投資文化已經(jīng)不斷地形成與發(fā)展了。

也就是說，收藏與投資藝術(shù)品正在由雅好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化潮流與時(shí)尚，文化成為新的品牌資源。在紐約、日內(nèi)瓦、北京等國內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣會上，中國企業(yè)家抽身商界，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，于是，老一輩藏家正逐漸淡出，而機(jī)構(gòu)與投資者正成為收藏的主力。這表面上是一次尋常的購買力及參與群體的新陳代謝，實(shí)質(zhì)反映的是收藏及投資文化價(jià)值判斷的變化與確立。

4.收藏及投資文化建設(shè)的關(guān)鍵是培育價(jià)值建構(gòu)意識與風(fēng)險(xiǎn)控制意識

對藝術(shù)品的收藏與投資貴在“高、精、尖、新”，但是，當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場是一個(gè)魚龍混雜的市場，贗品與精品同時(shí)存在于市場之中，令人感到真?zhèn)坞y辨。在這種狀態(tài)下，建設(shè)先進(jìn)的收藏投資文化其關(guān)鍵就是要藏家及投資者培育價(jià)值建構(gòu)意識與風(fēng)險(xiǎn)控制意識。

在價(jià)值建構(gòu)意識方面，藏家及投資者要從藝術(shù)品的物理價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、市場價(jià)值五個(gè)方面來全面考量藝術(shù)品。物理價(jià)值主要包含作品的材質(zhì)和創(chuàng)作作品所采用的基礎(chǔ)材料。藝術(shù)價(jià)值最為關(guān)鍵地體現(xiàn)在具有審美價(jià)值的特質(zhì)，具有精神審美消費(fèi)所應(yīng)有的使用價(jià)值特質(zhì)，具有學(xué)術(shù)層面上的價(jià)值特質(zhì)，如語言、技術(shù)及其表現(xiàn)手法所體現(xiàn)出的探索性與獨(dú)創(chuàng)性等。

對文化價(jià)值的考察，藏家及投資者要更多地關(guān)注文化精神與文化立場、文化表現(xiàn)與文化形式、文化趣味與文化格調(diào)、文化背景的展現(xiàn)與表現(xiàn)。研究藝術(shù)品的歷史價(jià)值，藏家及投資者要更多地關(guān)注時(shí)空層面上的歷史承載，藝術(shù)作品所表現(xiàn)出的歷史性，如題材、主題及手法等，歷史感的審美體現(xiàn)。關(guān)于藝術(shù)品市場價(jià)值的研究，藏家與投資者應(yīng)重點(diǎn)考察市場定位與市場價(jià)值，要過多地關(guān)注市場價(jià)值認(rèn)知的形成機(jī)制，市場價(jià)格及其表現(xiàn)的多樣性，非市場化因素所形成的各種異化與泛化現(xiàn)象及狀態(tài)。

在風(fēng)險(xiǎn)控制方面，藏家及投資者主要是要秉承多看、多學(xué)習(xí)、多比較，多了解文化傳統(tǒng)的原則，在藝術(shù)品收藏及投資方面的知識上做足功課，面對藝術(shù)品不要急于出手，尤其是年輕的藏家及投資者，更要多向富有經(jīng)驗(yàn)與眼力獨(dú)到的老藏家及投資者虛心求教，在選擇投資品時(shí)要進(jìn)行嚴(yán)格的篩選與把關(guān)，必要時(shí)要請權(quán)威的專家掌眼。

此外，對于藝術(shù)品的投資周期要以中長期投資為主，避免進(jìn)行短期投資，因?yàn)樗囆g(shù)品投資和其他的物質(zhì)化的商品投資是不同的，有其自身的規(guī)律。藝術(shù)品價(jià)值的建構(gòu)過程及其價(jià)值的形成與發(fā)現(xiàn)就要比其他投資需要更長時(shí)間。當(dāng)然，只有是投資，就存在風(fēng)險(xiǎn)與失誤，但是，重要的是，藏家及投資者要在投資失誤之后，要懂得及時(shí)退出，避免遭受更大的損失。

5.收藏投資文化建設(shè)任重道遠(yuǎn)

先進(jìn)收藏投資文化的建設(shè)是中國藝術(shù)品市場發(fā)展乃至中國文化發(fā)展的大勢所趨，但是，從當(dāng)前的境況來看，收藏及投資文化建設(shè)的成效與我們的期待還存在很大的距離，其原因主要有二：

第一，國家有關(guān)部門對文化藝術(shù)的發(fā)展與建設(shè)還有待加強(qiáng)，藝術(shù)品市場的發(fā)展仍基本停留在民間的自發(fā)推動階段。盡管自改革開放之后，國家就呼吁物質(zhì)文明建設(shè)與精神文明建設(shè)兩手抓，兩手都要硬，但是，迄今為止，經(jīng)濟(jì)建設(shè)仍是國家的主要戰(zhàn)略任務(wù)，投向文化藝術(shù)發(fā)展方面精力及資金有限。在這種形勢下，藝術(shù)品市場的發(fā)展更多的是依賴于民間的力量，還未進(jìn)入國家的文化發(fā)展規(guī)劃層面。

第二，功利化與浮躁的社會中，人們的審美情趣世俗化，人類的精神與心靈空虛化趨勢明顯，從而導(dǎo)致更多偽藝術(shù)的產(chǎn)生。在快節(jié)奏的社會中，人們在物質(zhì)飽和之外急欲尋求填補(bǔ)精神空虛的方式，于是，種種荒謬、怪誕的行為也不斷出現(xiàn)，而藝術(shù)也未能逃脫此牽連。

在當(dāng)下社會，物質(zhì)發(fā)展越是豐富，藝術(shù)更多地成為一種玩鬧、一種視覺的刺激、一種快感的享受、一種一夜暴富的工具，于是，肉感欲滴、絲毛畢現(xiàn)的寫真藝術(shù)大受人們追捧，惡搞、低俗的偽藝術(shù)大受歡迎，而提高人們審美修養(yǎng)、傳承中華民族優(yōu)秀文化的藝術(shù)反而無法立足。所以，藝術(shù)家為了賺取不菲的利潤，拋棄了藝術(shù)良心與藝術(shù)道德，竭力創(chuàng)作迎合大眾低級趣味的作品，市場中虛假的泡沫越來越大，指鹿為馬的炒作越來越盛行，真正藝術(shù)的含金量卻越來越匱乏。

藝術(shù)不僅被嚴(yán)重地人為經(jīng)濟(jì)化、商品化，就連藝術(shù)的精神家園也遭到了不斷摧毀。在這種令人痛心的窘?jīng)r之下，又何來文化可言？在這種狀況下，一切所謂的收藏投資文化，都只不過是對藝術(shù)品市場進(jìn)行掠奪者、踐踏者們所高舉的道貌岸然招牌而已。這種狀況必須盡快扭轉(zhuǎn)，同時(shí)也是我們建設(shè)先進(jìn)收藏投資文化的契機(jī)。

“我的包袱很重，我的肩膀很痛，我的眼光很高，我的力量很小。”多年前鄭智化的這首老歌，以最佳的擬人化方式描述了當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場的狀況。當(dāng)然，中國藝術(shù)品收藏投資文化的建設(shè)雖然能夠彌補(bǔ)中國藝術(shù)品市場體制的缺失，推動其發(fā)展，但又不是萬能的。換句話來講，其發(fā)揮作用的基礎(chǔ)是有前提的，其中，誠信體系的建設(shè)與信息的對稱共享的程度是極為重要的。在這里，文化再重要，在目前看來只是藝術(shù)品市場的“表”，而市場體制及體系才是真正的“本”。所以，我今天討論這一話題，就是想在難以改變的現(xiàn)實(shí)面前，找到一種帶有建設(shè)性的辦法，盡管這一辦法無法治本，盡管這一辦法不能解決所有問題。我們一直在努力。

西沐：中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員，文化部文化市場發(fā)展中心研究員，文化部《中國藝術(shù)品市場白皮書》主筆、統(tǒng)籌人，上海大學(xué)特聘教授。