提要：2011年7月26日19時(shí)，延展生命:國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在開(kāi)幕式上介紹本次展覽是繼2008年中國(guó)美術(shù)館成功舉辦具有里程碑意義的奧運(yùn)文化項(xiàng)目“合成時(shí)代：國(guó)際新媒體藝術(shù)展”后，中國(guó)美術(shù)館又推出主題為“延展生命”的大型國(guó)際新媒體藝術(shù)展。展覽由著名的國(guó)際新媒體藝術(shù)學(xué)者張尕?fù)?dān)任策展人。

中國(guó)文物網(wǎng)報(bào)道（記者尉露）走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館的廣場(chǎng)，映入眼簾的是一個(gè)如同從天外飛來(lái)的怪物，這是一件名為“天氣隧道“的作品，由此引領(lǐng)觀眾在集科技幻境與藝術(shù)想象之中與來(lái)自國(guó)際前沿的新媒體作品相遇與互動(dòng)。在這里，不但讓觀眾的視覺(jué)發(fā)生瞬息飚變，同時(shí)讓觀眾的腦海卷起了一場(chǎng)智力大沖浪，這就是“延展生命:國(guó)際新媒體藝術(shù)展”帶給觀眾無(wú)窮的魅力。

一，介紹

繼2008年中國(guó)美術(shù)館成功舉辦具有里程碑意義的奧運(yùn)文化項(xiàng)目“合成時(shí)代：國(guó)際新媒體藝術(shù)展”后，中國(guó)美術(shù)館又推出主題為“延展生命”的大型國(guó)際新媒體藝術(shù)展。展覽由著名的國(guó)際新媒體藝術(shù)學(xué)者張尕?fù)?dān)任策展人，于2011年7月26日19時(shí)開(kāi)幕。展出包括中國(guó)、韓國(guó)、日本、新加坡、 美國(guó)、 加拿大、墨西哥、巴西、西班牙、葡萄牙、 法國(guó)、 德國(guó)、瑞士、奧地利、荷蘭、拉脫維亞、愛(ài)爾蘭、英國(guó)、芬蘭、比利時(shí)、挪威、塞爾維亞、澳大利亞等23個(gè)國(guó)家的近88位藝術(shù)家的53件作品，其中40件為三個(gè)主題展作品，13件為“天氣隧道”特別項(xiàng)目作品。展覽期間由中國(guó)美術(shù)館將組織藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)講座及展廳導(dǎo)覽等活動(dòng)。

二，主題

面對(duì)氣候污染及生態(tài)危機(jī)日益威脅人類(lèi)生存環(huán)境的全球性挑戰(zhàn)，“延展生命”以獨(dú)特的知識(shí)視野和哲學(xué)思考展開(kāi)對(duì)人與自然關(guān)系的反思，以藝術(shù)的想象喚起大眾的認(rèn)知與參與意識(shí)為探討一種新的自然觀

和人文理念提出了藝術(shù)性的倡議。展覽以3個(gè)分主題為線(xiàn)索，以層層遞進(jìn)的構(gòu)思，從對(duì)于感官世界的新發(fā)掘延伸到因多種生命形態(tài)的涌現(xiàn)所帶來(lái)的有關(guān)生命的新含義的解讀，也對(duì)導(dǎo)致生態(tài)和環(huán)境危機(jī)的歷史緣由和哲學(xué)背景進(jìn)行思考，就現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)所催生的主體性以及由此所孕育的人類(lèi)中心論提出質(zhì)疑。

1、驚異之感

展覽第一部分以“驚異之感”為題，揭示了在當(dāng)代技術(shù)條件下，人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)范圍的極大擴(kuò)展，各種通常不易察覺(jué)的感覺(jué)狀態(tài)得以充分的顯現(xiàn)。打破和超越傳統(tǒng)以視聽(tīng)為主導(dǎo)的感知局限，為我們?nèi)コ杏X(jué)系統(tǒng)的等級(jí)觀念，并進(jìn)而為想象生物平等創(chuàng)造認(rèn)知的可能。在這個(gè)主題中，大量作品是感應(yīng)式的，觀眾可以坐進(jìn)巨大的透明容器，體驗(yàn)龍卷風(fēng)頓起和旋轉(zhuǎn)，這里比利時(shí)藝術(shù)家勞倫斯-馬斯塔夫的作品《正在現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播節(jié)目的藝術(shù)學(xué)?！罚瑹o(wú)論是體驗(yàn)者，還是觀賞者，都獲得驚異的感受。荷蘭藝術(shù)家馬尼克斯的作品《15分鐘的生物學(xué)名氣》把參觀者的頭像與明星頭像合成“新星”的形象，滿(mǎn)足了娛樂(lè)時(shí)代的大眾審美。這部分中，還有可以隨著腳踏變成漩渦的光的線(xiàn)條，能夠通過(guò)人的靜電改變的光影以及具有“破鏡重圓”效果的鏡子。

臨界之境

展覽第二部分“臨界之境”以人工生命，智能物體，雜交物種作為新的自然對(duì)象，探討這些處于臨界狀態(tài)的生命雛形如何以多元的樣式呈現(xiàn)各自獨(dú)特的活力，將生命的概念由生物學(xué)衍生到信息學(xué)，由自然體延伸到人工型，并勾勒了兩者間相互交叉和溶合的新界域，從而改寫(xiě)傳統(tǒng)的自然分類(lèi)法則，進(jìn)而延展生命的定義，為創(chuàng)造一個(gè)生物多樣化，物種間互為尊重，相互依存的共生關(guān)系建議了新的默契。德國(guó)藝術(shù)家朱利葉的作品《點(diǎn)動(dòng)》把塑料管里游動(dòng)的紅色液體匯集成字母。“點(diǎn)動(dòng) ”產(chǎn)生的信息在管子里從頭至尾有秩序地流動(dòng)著，在特定時(shí)刻、特定角度觀察這團(tuán)信息時(shí)，它們以字母的形式出現(xiàn)。巴西藝術(shù)家古托的作品《呼吸》是一個(gè)生命體（植物）和人工系統(tǒng)結(jié)合的生物。這個(gè)生物用動(dòng)作、光和其機(jī)械噪聲對(duì)它的環(huán)境做出反應(yīng)。呼吸是與這個(gè)生物體交流的最佳途徑。這件作品是探索用植物作為藝術(shù)創(chuàng)作媒介的結(jié)果。

3、懸迫之域

展覽第三部分“懸迫之域”將生命賴(lài)于依托的生態(tài)環(huán)境引入焦點(diǎn)，以藝術(shù)的啟示來(lái)喚起人們對(duì)環(huán)境破壞和生態(tài)失衡的關(guān)注，并以藝術(shù)家卓越的想象力和巧妙的策略，來(lái)介入環(huán)境保護(hù)和生態(tài)再造，倡導(dǎo)新型的公民覺(jué)悟和參與意識(shí)。來(lái)自克羅地亞的藝術(shù)家依娜的作品《檸檬的詩(shī)》用1000個(gè)檸檬作為發(fā)電的能源，為觀眾提供了一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的平臺(tái)，用新型機(jī)械/生物體來(lái)創(chuàng)造詩(shī)歌和文學(xué)作品。這是一個(gè)使用代替能源——水果和蔬菜——的互動(dòng)裝置。居住于法國(guó)、英國(guó)及德國(guó)藝術(shù)家海倫的作品《臭氧北京》，將北京空氣質(zhì)量的分析數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)和聲音的時(shí)空連續(xù)。一團(tuán)由電腦生成的云懸浮在城市圖片的上空，凝聚著卻持續(xù)變幻顏色，反應(yīng)了空氣中二氧化氮、二氧化硫、臭氧和灰塵顆粒的濃度。這樣的作品通過(guò)思考空氣質(zhì)量信息與環(huán)境污染之間的關(guān)系，成為揭示一個(gè)城市生態(tài)的手段。

這個(gè)展覽展示出藝術(shù)對(duì)當(dāng)今科技發(fā)明的推動(dòng)力與想象力，同時(shí)也展示出媒體轉(zhuǎn)型對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新的挑戰(zhàn)性與革命性。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安說(shuō)：這個(gè)展覽突出了“生命”和“生態(tài)”兩個(gè)主題詞，一是揭示生命誕生的方式和生命的能量通過(guò)不同媒介得以轉(zhuǎn)換，二是提示了保護(hù)人類(lèi)生態(tài)環(huán)境的重要性和多種方式的可能性。借由這個(gè)展覽，范迪安還宣布：中國(guó)美術(shù)館將瞄準(zhǔn)國(guó)際新媒體藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，每三年舉辦一次大型展覽，形成固定的國(guó)際新媒體三年展，使中國(guó)美術(shù)館成為國(guó)際新媒體藝術(shù)展示與交流的平臺(tái)。

主辦：中國(guó)美術(shù)館

地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館

展期：2011年7月27日－8月17日