第一首詞，是講一位貴族女子，內(nèi)心寂寞，無可排遣，晨起梳妝的情態(tài)。小山指枕屏，是擱在床上枕前用以擋風(fēng)的屏風(fēng)，金明滅，指朝日映射，光亮如金。鬢云句指烏發(fā)如云，與香腮雪膚，適成對比。說懶，說遲，總是寂寞抑郁之狀。下片是說妝臺前有一鏡，手中又持一鏡，以手持之鏡，照著腦后所簪的花，女子必要左右挪動身體，好在前鏡中看到后鏡內(nèi)的景像，讀者自可想像其婀娜之姿。唐宋人喜歡以彩紙剪為人禽花木，貼于衣上，則以鷓鴣之成雙，暗指女主人公卻孤獨一人，不得雙棲。全詞的色彩基調(diào)是濃烈的金色，這本是暖熱的色彩，但鬢云之玄黑、香腮之勝雪，卻是森冷的淡色，這才是女主人公內(nèi)心的底色。以輝煌映襯荒涼，是大作家的手段。

　　水精簾里頗黎枕。暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙。雁飛殘月天。藕絲秋色淺。人勝參差剪。雙鬢隔香紅。玉釵頭上風(fēng)。

　　第二首詞，更像是一部精心剪輯的微電影，其鏡頭的運用，堪稱出神入化。先是一個遠(yuǎn)景：晶瑩剔透的水精穿成的簾子中，是同樣晶瑩美麗的頗黎（美玉名）枕，屋子里薰著香，蓋著的是繡有鴛鴦的織錦棉被，非常溫暖。這個鏡頭仿佛是把人給丟了，但作者是讓你想像，如此精致的器用，使用者當(dāng)然是一位佳人。第二個鏡頭，忽然轉(zhuǎn)到殘月在天，柳色如煙的江岸，那大概是佳人與情人分別的地方吧，是往事？是夢境？都不易曉，只知那是她心中隱藏最深的一幕。柳諧音留，古人詩文中常與送別相關(guān)，而北飛的大雁，象征著對愛的追隨，是佳人靈魂的投射。這是春夜將闌時的景致，過片（詞有的不分段，有的分段，分段的又分二段，叫作雙調(diào)，三段，叫作三疊，四段，叫作四疊，每一段，又叫作一片。雙調(diào)詞的下片第一句，叫作過片。）鏡頭再轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到初秋時節(jié)。此句古人多不作解釋，近時有學(xué)者認(rèn)為是指衣服的顏色，像秋天的藕，色作淡黃，我不能贊同。我以為這是說時節(jié)正當(dāng)秋色未濃，天高云淡。用藕絲喻秋色，正見秋色之淺淡，且絲又諧音思字。古時荊楚風(fēng)俗，正月七日人日，會剪彩紙或金箔作人形，貼到屏風(fēng)上或插戴頭鬢，用以厭勝邪祟，故稱人勝。自“江上”句以下，到此恰歷一年。四句合觀，正見相思之酷、追慕之久。結(jié)尾則是一個特寫的鏡頭，著重在佳人的鬢發(fā)。先是從兩鬢邊望去，能看到香腮上涂抹著胭脂，再就是頭上插的玉釵，忽然一下子動了，那其實不是風(fēng)吹釵動，而是她的內(nèi)心，忽然被什么給觸動了。

　　溫庭筠的這種鏡頭轉(zhuǎn)結(jié)式的寫法，后來被宋代詞人周邦彥、吳文英用到長調(diào)中去，成為非常高明的藝術(shù)手法。

　　玉樓明月長相憶。柳絲裊娜春無力。門外草萋萋。送君聞馬嘶。畫羅金翡翠。香燭銷成淚?；渥右?guī)啼。綠窗殘夢迷。

　　第三首詞較偏于敘事。但他的敘事不是平鋪直敘，而是先由倒敘插入。首二句用玉樓、明月、柳絲等與別后相思有關(guān)的意象堆砌起來，寫別后思憶之深，以致百無聊賴，做什么都沒有心力。春無力者，非關(guān)天公不作美，是主人公心中乏力罷了。“門外”二句，回想送別時的情景，萋萋是有出典的，漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！焙髞碜髟娫~，但凡說王孫、春草、萋萋，便是說送別了。這本是程式化的描述，偏偏加上一句“送君聞馬嘶”，立刻就不僅有視覺上春草萋萋的綿遠(yuǎn)，更有聽覺上蕭蕭馬鳴的悽惻。過片又是兩個特寫鏡頭的映帶。一是羅扇上畫著金色的翡翠鳥（一種極難捕獲的珍禽），既以羅扇隱喻女子身世，被人拋棄，如秋扇先捐，又以翡翠隱喻女子的美好；二是蠟燭將燼，融成蠟淚，則女子當(dāng)別后偷彈無數(shù)香淚，自然可知。結(jié)句是到了春暮杜鵑（即子規(guī)）啼叫，韶光垂盡的時節(jié)，綠樹蔭濃，遮蔽窗戶，這綠色濃郁得化不開，便如女子的殘夢，怎么也走不出情感的陷阱。