2015香港巴塞爾抽象藝術(shù)最HOT
2015-03-19 16:00:23 作者：方振寧 來(lái)源：新京報(bào) 已瀏覽次
【藝術(shù)市場(chǎng)】
中國(guó)買家是主要客戶
資本的流動(dòng)像一條看不見(jiàn)的河，而藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作和開拓，只是這條大河中的一部分，當(dāng)世界都在用貪婪的眼光注視著中國(guó)資本市場(chǎng)時(shí)，四十多年前誕生在瑞士巴塞爾的藝術(shù)博覽會(huì)，選擇香港作為開拓亞洲市場(chǎng)的試點(diǎn)，顯然是上策。凡是抱著考察藝術(shù)市場(chǎng)為目的前往香港藝術(shù)巴塞爾參觀的人，都會(huì)有這樣的視點(diǎn)，2015年已經(jīng)舉辦到第三屆的香港巴塞爾藝術(shù)展和前兩屆有什么不同？
首屆香港巴塞爾藝術(shù)展突出的是世界藝術(shù)博覽會(huì)的王牌藝術(shù)巴塞爾的整體形象和陣容，第二屆突出的是當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，而今年則是以抽象作品為主。雖然藝術(shù)巴塞爾選擇了香港，而它的市場(chǎng)面向整個(gè)亞洲，香港只是在稅務(wù)和運(yùn)輸集散方面來(lái)說(shuō)是最佳場(chǎng)所，但是由于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的交易額刷新了世界紀(jì)錄，所以香港巴塞爾藝術(shù)展的主要客戶對(duì)象還是中國(guó)買家。
投資從美國(guó)抽象轉(zhuǎn)向中日韓
而中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀是，當(dāng)代油畫的市場(chǎng)價(jià)格已經(jīng)很高，所以世界藝術(shù)投機(jī)家們開始策動(dòng)中國(guó)水墨畫，長(zhǎng)期被忽視的中國(guó)抽象繪畫也受到藏家的青睞。但如果我們看看紐約拍賣市場(chǎng)，美國(guó)戰(zhàn)后抽象繪畫的價(jià)格已經(jīng)觸頂，也就是從投機(jī)的角度來(lái)說(shuō)沒(méi)有升值空間了，所以，世界藝術(shù)市場(chǎng)開始尋找新的增長(zhǎng)點(diǎn)，于是把視線轉(zhuǎn)向亞洲藝術(shù)市場(chǎng)。
相對(duì)美國(guó)的抽象藝術(shù)作品價(jià)格，中日韓的同類作品價(jià)格合適，這就給投資市場(chǎng)帶來(lái)機(jī)遇，但是由于中國(guó)的抽象繪畫還不夠成熟，近水樓臺(tái)顯然不是中國(guó)，因此，日本和韓國(guó)戰(zhàn)后重要的藝術(shù)流派和團(tuán)體的作品，就成為這次香港藝術(shù)巴塞爾上的重頭戲。
物派有李禹煥代表作
所謂日韓戰(zhàn)后重要的藝術(shù)流派和團(tuán)體的作品，就是物派和具體派，“物派”是在上世紀(jì)六七十年代之交，日本出現(xiàn)的重要藝術(shù)現(xiàn)象，齋藤義重是關(guān)根伸夫、菅木志雄等人的精神領(lǐng)袖，他們通過(guò)自己的作品重新定義了現(xiàn)代美術(shù)的概念，高松次郎和李禹煥的繪畫、行為藝術(shù)和裝置作品，不僅對(duì)日本以至西方藝術(shù)都產(chǎn)生了深刻的影響。然而日本的韓裔藝術(shù)家李禹煥說(shuō)，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)并沒(méi)有意識(shí)到自己是物派藝術(shù)家。物派的概念是盡可能避免人為加工的痕跡，注重物體之間、物體與空間和環(huán)境的關(guān)系，這種關(guān)注藝術(shù)與自然世界的存在方式大大影響了日后的大地藝術(shù)。在這次博覽會(huì)上看到多家日本和歐美畫廊展出物派藝術(shù)家的作品。特別是李禹煥的早期作品和現(xiàn)在的代表作。
50萬(wàn)美元買具體派吉原治良
推崇“物派”的中國(guó)藝術(shù)家不少，但是了解同樣是重要藝術(shù)團(tuán)體“具體派”的人并不多，在博覽會(huì)會(huì)場(chǎng)，我發(fā)現(xiàn)好幾家畫廊的桌子上都放著一本重要的參考書，這就是2013年紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的題為《具體-壯觀的游樂(lè)場(chǎng)》的展覽圖錄。正是這個(gè)展覽讓藝術(shù)市場(chǎng)有了新的方向。
這是上世紀(jì)五十年代中期，一個(gè)以日本關(guān)西大阪及神戶為中心展開的美術(shù)運(yùn)動(dòng)“具體派”，他的領(lǐng)軍人物就是吉原治良。吉原治良在1955年初發(fā)布具體派宣言，主張“不模仿他人”。吉原的主張贏得了多名藝術(shù)家的響應(yīng)，雖然具體派只存在了18年，但是其影響范圍是國(guó)際性的，它激發(fā)了之后的“動(dòng)態(tài)藝術(shù)”和“光線藝術(shù)”等科技類藝術(shù)的誕生。這次有多幅吉原治良的作品被藏家買走，重要的作品一幅高達(dá)50萬(wàn)美元。還有具體派重要成員白發(fā)一雄的腳畫，此外還有后期具體派成員、有著92歲高齡還在繼續(xù)創(chuàng)作的高崎元尚的作品展出。
香港巴塞爾以多元化取勝
這次展覽可謂抽象繪畫的大聚會(huì)，那些以前只在畫冊(cè)上看到的抽象作品現(xiàn)身香港，是一次在短時(shí)間內(nèi)大飽眼福的機(jī)會(huì)。對(duì)本次博覽會(huì)褒貶不一是正常的，但是至少它向中國(guó)大陸藝術(shù)界展示了一個(gè)藝術(shù)多元化的風(fēng)景，已經(jīng)不是細(xì)心者不易察覺(jué)的世界藝術(shù)市場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)和未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)，得勝者一定是早于未來(lái)十年以上。
其實(shí)，香港巴塞爾藝術(shù)展引發(fā)我們思考的是，為什么大陸的同類藝術(shù)博覽會(huì)做不過(guò)后起的香港藝術(shù)巴塞爾？為什么世界頂級(jí)畫廊會(huì)云集香港而不是北京和上海？是藏家的口味有了變化還是藝術(shù)市場(chǎng)的法規(guī)不合理？從我1992年第一次看藝術(shù)巴塞爾以來(lái)，綜合歐美和日本所見(jiàn)，我覺(jué)得大陸藝術(shù)市場(chǎng)的培育還有很長(zhǎng)的路要走。
責(zé)任編輯：小萌
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