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北宋 郭熙 《早春圖》（北京故宮博物院藏）

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徐小虎，美術(shù)史學(xué)者，研究中國古代書畫鑒定。

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　　美術(shù)史學(xué)者徐小虎——

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　　日前，美術(shù)史學(xué)者徐小虎在廣州 美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦專題講座。81歲的徐小虎像個(gè)童言無忌的孩子。臺(tái)北“故宮博物院”曾對(duì)她敞開大門，供她提畫研究，但她做的研究結(jié)果，用網(wǎng)友的話來說， 簡(jiǎn)直是在對(duì)臺(tái)北“故宮博物院”啪啪打臉：包括臺(tái)北“故宮博物院”收藏在內(nèi)的傳世50多幅吳鎮(zhèn)畫作，只有三幅半是真跡；而所謂夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》應(yīng)出自明 朝畫院不知名的畫家之手；唐代懷素的《自敘帖》肯定不是唐人的手筆；郭熙的《早春圖》有三分之一以上的筆墨是明代不同時(shí)期的補(bǔ)筆。

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　　而天真如孩童的徐小虎，也有著嚴(yán)謹(jǐn)、較真的另一面。她對(duì)千百年來被中國藏家和鑒定學(xué)者認(rèn)定無疑的書畫史經(jīng)典作品進(jìn)行史無前例的、剝絲抽繭般的比對(duì)分析——即便遭到海內(nèi)同行或明或暗的忽略和無視也矢志不改。在她看來，一幅古書畫究竟是誰寫誰畫的并不是最重要的，重要的是它美不美，能不能提升我們形而上的境界。太多的優(yōu)秀作品是“無名氏”或假“大家”之名而創(chuàng)作出的。只有直面這一事實(shí)，才能梳理出中國書畫發(fā)展史的本來面目。

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　　文中所涉及作品真?zhèn)螁栴}僅代表受訪人觀點(diǎn)。