紫砂后時(shí)代:沉淀中前行

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顧景舟“漢鐸壺”
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近日,國(guó)內(nèi)一家生產(chǎn)電纜的上市公司投資上億元收購了28把紫砂壺名作,之后又發(fā)布公告,將投資50億元打造以紫砂壺為代表的“文化+互聯(lián)網(wǎng)+金融”的“壺聯(lián)網(wǎng)”生態(tài)圈。紫砂壺這一尚屬于小眾收藏的藝術(shù)品,已成為資本布局中的重要角色。
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上世紀(jì)80年代,紫砂市場(chǎng)因港臺(tái)地區(qū)的收藏?zé)岬靡钥焖侔l(fā)展,進(jìn)入2000年,受內(nèi)地收藏市場(chǎng)的影響,以顧景舟為代表的一批紫砂藝人的作品在拍賣市場(chǎng)頻出高 價(jià),帶動(dòng)了整個(gè)紫砂行業(yè)的繁榮。2010年,媒體爆出“致癌紫砂”“代工紫砂”等黑幕,原本已如火如荼的紫砂行業(yè)驟然冷卻。紫砂鑒賞家、高級(jí)工藝美術(shù)師唐 國(guó)新認(rèn)為,紫砂市場(chǎng)在經(jīng)歷了震蕩、洗禮及重組之后,正在進(jìn)入“后時(shí)代”。何謂紫砂“后時(shí)代”?“后時(shí)代”的紫砂市場(chǎng)與創(chuàng)作又會(huì)迎來哪些機(jī)遇與挑戰(zhàn)?唐國(guó)新 給出了他的回答。
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紫砂壺歷史悠久發(fā)展迅速
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“人間珠寶何足取,宜興紫砂最要得”。紫砂壺是中國(guó)漢族特有的手工制造陶土工藝品,制作原料為紫砂泥,原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn),又名宜興紫砂壺。紫砂壺兼具藝術(shù)性和實(shí)用性,加上紫砂壺適宜泡茶的獨(dú)特材質(zhì),以及茶禪一味的儒雅文化,為其增添了高貴清雅的韻致。
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從發(fā)展歷史來看,唐國(guó)新表示,紫砂壺從出現(xiàn)至今共經(jīng)歷了6個(gè)時(shí)期:第一個(gè)時(shí)期是紫砂壺的初始階段,也就是明朝。在明朝之前,人們通常用煎煮法飲茶,茶壺以 提梁為多。隨著飲茶方式的改進(jìn),紫砂壺開始大量生產(chǎn)。第二個(gè)時(shí)期則是明朝中后期開始,出現(xiàn)了董翰、趙梁、元暢、時(shí)鵬四大家,此時(shí)的紫砂壺以光貨為主。第三 個(gè)時(shí)期始于清朝,清康熙年間的陳鳴遠(yuǎn)力變明末的筋紋器型,從尋常生活尋找創(chuàng)作思路,以自然形體入壺,開創(chuàng)了宜興紫砂壺的另一個(gè)重要品類“花貨”。第四個(gè)時(shí) 期自清中期開始,這一時(shí)期,很多文人將書畫藝術(shù)融入紫砂壺中,由于文化價(jià)值的介入,紫砂壺的價(jià)值也得到提升。第五個(gè)時(shí)期是晚清、民國(guó)時(shí)期,此時(shí)的紫砂壺以 實(shí)用為主,質(zhì)量平平,藝術(shù)價(jià)值偏低。第六個(gè)時(shí)期則是當(dāng)代,紫砂壺創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放、名家輩出的繁榮態(tài)勢(shì)。
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顧景舟、韓美林“此樂提梁壺”
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從形態(tài)上看,紫砂壺主要分為花貨、光貨和筋紋器。光貨是曲線與直線的巧妙組合,作品以其樸素的自然形態(tài)、簡(jiǎn)潔明快的線條呈現(xiàn)出高雅脫俗的藝術(shù)魅力。 花貨常采用提煉取舍手法,把自然界,動(dòng)物界的自然形態(tài)用浮雕、半浮雕等造型設(shè)計(jì)成仿生形象,為紫砂壺賦予生機(jī)和活力。筋紋器的創(chuàng)作理念主要是依照植物瓜 果、花瓣的筋瓤和紋理,經(jīng)提煉加工創(chuàng)作,如瓜棱、菊花、玉蘭、水仙等,作品有著規(guī)則的紋理組織,線條順暢,自然明快,具有強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律美。
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“后時(shí)代”是對(duì)制作者的考驗(yàn)
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隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,紫砂壺屢屢在市場(chǎng)上創(chuàng)下天價(jià),但是也出現(xiàn)了產(chǎn)品粗制濫造、價(jià)格虛高等問題。唐國(guó)新認(rèn)為,很多紫砂作品價(jià)格與價(jià)值嚴(yán)重不符,且產(chǎn)品泛濫,大眾對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生質(zhì)疑,這些問題正反映出紫砂壺進(jìn)入“后時(shí)代”:即市場(chǎng)觀望,產(chǎn)品滯銷,制作者彷徨。
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唐國(guó)新表示,造成紫砂“后時(shí)代”的原因很多,其中之一便是很多當(dāng)代紫砂壺制作者出于急功近利的浮躁心態(tài),導(dǎo)致作品缺乏內(nèi)在涵養(yǎng)和文化附加值,如有的作者為 了讓紫砂壺呈現(xiàn)各種色彩,添加金屬元素,會(huì)對(duì)泡茶產(chǎn)生健康隱患;有的作者利用機(jī)械化手段對(duì)紫砂壺進(jìn)行反復(fù)打磨,破壞了紫砂壺的自然器型,反而畫蛇添足。
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此外,目前很多人將“紫砂”與“紫砂壺”混為一談,唐國(guó)新認(rèn)為,這種說法有失嚴(yán)謹(jǐn)?!白仙皣?yán)格來講應(yīng)分為兩類:紫砂藝術(shù)品與紫砂壺,這兩個(gè)類別是不同的概 念?!碧茋?guó)新指出,紫砂壺的創(chuàng)作必須兼顧其實(shí)用性與藝術(shù)性,正如紫砂藝術(shù)大師顧景舟所言:“看著舒服,用著舒服。”紫砂壺區(qū)別于其他藝術(shù)品的核心功能即是 實(shí)用,如果一把紫砂壺只能用來欣賞而不能泡茶,那么它就缺失了本質(zhì)意義。而紫砂藝術(shù)品在創(chuàng)作上則沒有太多限制,可以天馬行空發(fā)揮想象?!肚f子·山木》有 言:“既雕既琢,復(fù)歸于樸?!薄白仙皦夭还苋绾窝b飾、變異,都必須服從材質(zhì)美、工藝美、功能美的基本屬性?!碧茋?guó)新說。
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那么,紫砂壺創(chuàng)作者應(yīng)如何挺過“后時(shí)代”的考驗(yàn)?唐國(guó)新提出,優(yōu)秀的紫砂壺創(chuàng)作必須符合以下3個(gè)要點(diǎn):首先,紫砂壺選材必須是真材實(shí)料,不應(yīng)有摻假的情 況;其次,好的紫砂壺必須是全手工或半手工精心制作;第三,紫砂壺必須要量少質(zhì)精,避免粗制濫造。符合這3個(gè)特征的作品,自然能經(jīng)受住市場(chǎng)的考驗(yàn)。唐國(guó)新 認(rèn)為,紫砂“后時(shí)代”不僅是對(duì)產(chǎn)品的要求,也是對(duì)紫砂制作者技藝與品德的考量,只有德藝雙馨者方能經(jīng)受住市場(chǎng)的檢驗(yàn)。
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“后時(shí)代”是過熱市場(chǎng)的鎮(zhèn)靜劑
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近期,有機(jī)構(gòu)花大筆資金投入紫砂壺市場(chǎng),并被業(yè)界稱為“紫砂壺第一股”。唐國(guó)新認(rèn)為,紫砂壺參與股市是一種市場(chǎng)表現(xiàn),但投資紫砂壺與投資股票存在著本質(zhì)不 同:“股票從嚴(yán)格意義來講是一場(chǎng)賭博,但紫砂壺除了戰(zhàn)亂時(shí)期,幾乎沒出現(xiàn)過貶值。自古代開始,把玩紫砂壺的群體基本集中在‘有錢、有閑、有文化’這樣一群 人,雖然紫砂已進(jìn)入‘后時(shí)代’,出現(xiàn)了危機(jī)和泡沫,但紫砂壺價(jià)格依然堅(jiān)挺。特別是優(yōu)秀的紫砂壺作品,其價(jià)格從未下跌?!?/p>
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唐國(guó)新認(rèn)為,對(duì)過熱的紫砂壺市場(chǎng)來說,“后時(shí)代”的出現(xiàn)是一劑“降火”的“良藥”。通過這一階段的市場(chǎng)波動(dòng),紫砂壺的價(jià)格已漸趨于理性。目前紫砂壺的整體 價(jià)格較平穩(wěn),甚至略有小幅回落,暫時(shí)處于平臺(tái)期。此外,目前的市場(chǎng)形勢(shì)對(duì)紫砂制作者也形成一種壓力和競(jìng)爭(zhēng),迫使他們把作品向少量、優(yōu)質(zhì)的方向發(fā)展,才能保 持住自己的價(jià)格不下跌。
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對(duì)于希望進(jìn)入紫砂收藏領(lǐng)域的愛好者,唐國(guó)新表示,由于目前紫砂壺整體市場(chǎng)趨于平穩(wěn),是收藏紫砂壺的絕佳時(shí)期。紫砂收藏需要學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí),充分了解作者的藝術(shù)水準(zhǔn)、工藝水平等,另外,收藏者不必盲目追求大師作品,而應(yīng)將視角擴(kuò)大,給予有潛力的年輕創(chuàng)作者更多關(guān)注。
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他表示,值得收藏的紫砂壺需具備3個(gè)條件:一是真材實(shí)料,好的紫砂壺泡茶透氣而不跑味,通過氧化可以逐漸出現(xiàn)類似玉器的效果;二是必須是純手工制作,不應(yīng) 有機(jī)械參與;三是要收藏?cái)?shù)量較少的紫砂壺,由于純手工紫砂壺制作過程較復(fù)雜,產(chǎn)量較低,數(shù)量通常較少?!安灰日覊?,而應(yīng)先找人。”唐國(guó)新如是建議。他表 示,購買紫砂壺最好盡量通過制作者本人購買,如果是已經(jīng)不在世的藝術(shù)家的作品,建議經(jīng)過至少3個(gè)以上權(quán)威機(jī)構(gòu)或?qū)<诣b定,謹(jǐn)慎購買。
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