?????? 愛美之心，人皆有之。在藝術(shù)品市場風(fēng)起云涌的當(dāng)下，越來越多的工薪階層也有了進行藝術(shù)品收藏的沖動。可是，在高端藝術(shù)品于拍賣市場上屢創(chuàng)千萬級別高價的同時，工薪階層以不足千分之一的財力，是否可以做出有品質(zhì)的收藏呢？工薪階層玩收藏，究竟能締造神話，抑或只是黃粱一夢？且聽本期“品味”，兩派觀點針鋒相對。

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　　中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員 季濤——

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　　工薪階層玩收藏 投資獲利勝算不大

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　　不管是工薪階層還是有錢人，當(dāng)然都可以收藏。但現(xiàn)在的問題是，說是收藏，其實大家都抱著一種投資心理，我的觀察是至少百分之七八十的收藏行為都有著投資預(yù)期。那么如果你是投資，低檔次的、滿大街都有的東西一定很難有好的回報，只有高端、稀缺的藝術(shù)品才具有投資屬性。這樣的藝術(shù)品價位必然很高，不是普通工薪階層輕易夠得著的。

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　　有一些工薪階層幻想可以“撿漏”，用很少的錢在民間淘到“寶”，這在當(dāng)今是很難的，很多人就是這樣糊里糊涂地買了大量假貨。關(guān)于“撿漏”，過去確實有機會，但中國的藝術(shù)品市場經(jīng)過這幾年的快速發(fā)展，漏基本給撿完了?，F(xiàn)在，歐洲一些小拍賣行偶爾還會有“漏”出現(xiàn)，但那些資深大藏家，有資金、有人脈、有顧問團隊，這樣的“漏”是給他們準備的，也和普通的工薪階層沒有關(guān)系。

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　　有人說，普通工薪階層可以“以藏養(yǎng)藏”，一步步從低端走到高端，做起來其實也很難。過去，你收不起名家的精品力作，還可以先收應(yīng)酬之作，應(yīng)酬之作也有很好的紅利。但這個紅利年代已經(jīng)過去了，現(xiàn)在市場已經(jīng)飽和，應(yīng)酬之作和精品之作的價格會越來越開，相對而言也不是很好的投資品了。

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　　那么先以比較便宜的價格買一些當(dāng)代年輕藝術(shù)家的作品是不是一條路呢？這條路也沒那么好走，帶有很強的賭博性。比較有勝算的做法是，像風(fēng)險投資那樣，選十個人，比較大量地收購他們的作品，假以時日，他們的身價有漲有跌，但可能就那么一位火起來的藝術(shù)家，他給你帶來的盈利就覆蓋了你在其他九個人身上的損失。但是，這種投資模式也要求有相對較大的資金量。如果一個工薪藏家，憑著個人喜好，隨機性地去買，賭贏的概率就很低了。

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　　總結(jié)一下就是：工薪藏家，以比較少的資金投入，如果你想去收老的東西，蒙對的概率很小，小于百分之五；如果你買當(dāng)代的東西，都是真的，但只能憑賭，能賭中的概率也不大。如果執(zhí)意要在這種很小的概率中“勝出”，以較少資金博一個有品質(zhì)的收藏結(jié)果，那么藏家必須做到的是：對自己的收藏領(lǐng)域有深入的了解和獨到的眼光。簡單地說，你的錢包可以是老百姓的，但眼光不能是老百姓的，得是專業(yè)級別。

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　　另外就是從心態(tài)上來說，工薪藏家也應(yīng)該調(diào)適好：工薪階層的收藏，我認為它的第一屬性應(yīng)該是消費品，讓這件藝術(shù)品進入你的生活，給你帶來享受和愉悅，就可以了；不要太看重它的投資屬性，多年以后，如果它真的升值，具有了投資屬性，那會是一個意外之喜。但如果不升值，也不要覺得太失落。

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　　收藏家 劉鋼——

　　真正有意義的收藏

　　注定是少數(shù)人才能做的事

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　　我買藝術(shù)品，有一個很重要的原則，就是一定要有“滯后性”。當(dāng)代的藝術(shù)家那么多，買誰的、不買誰的，不能沖動，必須多觀察幾年，看看這個創(chuàng)作者是不是真的具有藝術(shù)家的素質(zhì)，看看他是不是真的能堅持畫下去，等待他成熟，收藏他的代表作。即便是很優(yōu)秀的藝術(shù)家，一般的作品也沒有什么收藏價值。

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　　而符合我的“滯后性”原則的藝術(shù)品，從來就不便宜。我在2004年以前就開始收藏，許多現(xiàn)在千萬級別的繪畫，當(dāng)時我十幾萬就買到了?，F(xiàn)在再用十幾二十萬的預(yù)算，不是不能找到值得收藏的藝術(shù)品，但是難度比我當(dāng)年大多了。

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　　如果因為資金實力不夠，所以退而求其次，不秉承“滯后性”，而是追求“前瞻性”，在一些藝術(shù)家還未成熟的時候就以比較便宜的價格收藏，可不可以呢？我知道西方有藏家這樣做，而且也確實有些成功了。我不否認這也是一條收藏的路徑，但必須得說，成功的概率非常小。

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　　我認為一個工薪階層必須認清的現(xiàn)實是：真正有意義的收藏注定是少數(shù)人才能做的事情，和工薪階層其實沒有太大關(guān)系。什么是有意義的收藏呢？就是成系統(tǒng)、有脈絡(luò)、有品質(zhì)。這個對資金的實力要求非常高。每年拿出十幾、二十萬是個最起碼的底線，如果連這個都做不到，哪怕多看看、多學(xué)習(xí)，或者想辦法壯大自己的經(jīng)濟實力，都比貿(mào)然去買一些低端的東西來得實在。

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　　藝術(shù)自媒體人、“85后”藏家 陳曉勤——

　　藝術(shù)不是“陽春白雪”

　　工薪族也能有品質(zhì)地收藏

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　　我在2011年和日本著名的“平民收藏家”宮津大輔有過深入溝通。宮津大輔是日本一個普通公司的職員，在日本京都大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計專業(yè)兼職講師。從1994年開始，他開始收藏當(dāng)代藝術(shù)作品。宮津大輔的資金并不雄厚，但他的眼光特別好，許多藝術(shù)家在炙手可熱之前就被他慧眼相中，比如蔡國強和草間彌生。經(jīng)過十多年的沉淀，這些藝術(shù)家身價飛升，宮津大輔也由此成為日本當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家。宮津大輔的經(jīng)歷讓我發(fā)現(xiàn)，收藏不是富人的專利，普通的上班族也可以用有限的錢買到好的藝術(shù)品。

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　　受此啟發(fā)，我也從2011年開始了自己的收藏之路。我大學(xué)就讀于廣州美院，畢業(yè)之后又從事藝術(shù)相關(guān)工作，和很多藝術(shù)家、藏家都有往來。這使得我有機會從他們那里獲贈或低價買入一些收藏品，丁衍庸的《龍舟競渡》、吳泰老師為我私家定制的工筆小兔，還有賈平凹、劉亮程以及楊絳和錢鐘書的墨寶等。我還較多地購入一些當(dāng)代年輕藝術(shù)家的作品，比如鄧瑜、雷夢婷、羅智暇、連培偉、黃海清等。很多人一想起藝術(shù)品首先會覺得貴，其實如果你經(jīng)常逛逛畫廊、大學(xué)生藝術(shù)博覽會，會發(fā)現(xiàn)很多“80后”、“90后”的年輕藝術(shù)家，作品好玩、有趣，而且你絕對買得起，幾千塊錢就可以走上收藏之路。

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　　我特別贊同宮津大輔的一個觀點：收藏藝術(shù)品，首先得買真正能打動你的。這也是我收藏的“第一要義”。但工薪階層的收藏也不能完全“感情用事”，得不斷學(xué)習(xí)，才能具有高超的眼光。因為錢少，收藏還完全構(gòu)不成體系，只能像是押寶一樣，那怎么來衡量你看上的藝術(shù)家一定有價值，在未來有上升空間？我有幾條判斷的原則和建議：首先藏家最好先通讀一下美術(shù)史，從一個比較宏大的眼光去審視，你想買的藝術(shù)品屬于什么派別，究竟有沒有原創(chuàng)性、創(chuàng)新性；其次你看上的藝術(shù)家最好是美院出身，這說明他至少在技巧方面沒有任何問題；第三還要考察一下藝術(shù)家是否辦過展覽，是否會長期持續(xù)地從事藝術(shù)創(chuàng)作，以及是否有簽約的畫廊和經(jīng)紀人。有畫廊在背后推動，藝術(shù)家的成長性才能得到充分保證。我相信今天我用比較低的價格收藏的這批年輕藝術(shù)家，10年之后的身價將會和今天非常不同，我愿意和他們一起成長。

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　　在固有的思維當(dāng)中，藝術(shù)是非?！瓣柎喊籽钡模缓蜕贁?shù)人有關(guān)系。我以前學(xué)美術(shù)史時發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，很多專家、學(xué)者，他們的藝術(shù)評論都很抽象、很哲學(xué)，跟大眾有距離。但隨著中國人的經(jīng)濟條件改善，精神生活提高，藝術(shù)不只是高端人群才能感受到、才能“玩”的東西，普通人也可以參與其中，也可以有自己的玩法。我相信藝術(shù)品將來一定會走進越來越多人的生活，豐富精神需要，工薪族收藏將是未來發(fā)展的大趨勢。

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　　收藏鑒賞家 張明強——

　　收藏并不“高大上” 從零開始更精彩

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　　現(xiàn)在很多中國土豪，在國外一砸就是幾個億，捧回幾件東西就被稱為“收藏大家”，甚至讓人們以為只有有錢人才能玩收藏，這是一種誤解。其實這些有錢人更多的是投資家，是玩資本的高手。而作為真正的收藏藝術(shù)，自古以來就是一種“雅文化”。哪怕是交易，古代的藝術(shù)家售賣自己的藝術(shù)品也絕對不會說出具體價格，一旦自己的藝術(shù)與錢搭上關(guān)系，也就無法免俗。真正的收藏也從未將有品位的普通人拒之門外，事實上，以藏養(yǎng)藏、逐步淘汰一般的藏品，換進更精彩的藏品，是一般收藏家所走的必經(jīng)之路。換句話，作為一種社會活動，收藏不是必須“高大上”，工薪階層也完全可以介入。有時候，從零開始的收藏人生更加精彩。

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　　我周圍不乏這樣的成功案例。我有一個好朋友，從上世紀90年代開始收藏字畫，他就認準一個專題——收藏民國民俗題材的書畫，到安徽、浙江的農(nóng)村挨家挨戶地收。就這么淘到了第一桶金，一步一個腳印地以藏養(yǎng)藏，現(xiàn)在已經(jīng)是資產(chǎn)幾個億的大藏家了。我還有一位香港的藏友，就是普通工薪階層，近三十年來，他幾乎把工資和積蓄都用來購藏紫砂壺，收藏了從古至今的紫砂壺大概兩千多件。他開始是收藏古代紫砂壺，后來收藏名家作品，再后來是收藏不同的紫砂原料，現(xiàn)在進入到了以高藝術(shù)水準的壺為主，他的收藏經(jīng)歷和心得足以寫成一部厚厚的著作，他說除了紫砂壺之外自己一貧如洗，但精神的富足讓他獲得了無上的快樂。

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　　今天的藝術(shù)品市場雖然價位高企，和上世紀九十年代無法同日而語，但普通藏家并不是沒有機會。資金不夠雄厚，別去和那些“投資家”在大的拍賣行爭搶齊白石、張大千。資本看重的板塊，不僅價位高昂，而且真真假假、虛虛實實，不碰也罷；工薪藏家不去碰“高大上”，其實也避開了風(fēng)險，不如去中低端藝術(shù)品市場尋找一些自己真正喜歡的東西。

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　　而我給出的建議是：工薪藏家一定要找到最擅長的項目，然后扎扎實實地一步步學(xué)習(xí)、鉆研，成為專家，這樣才有可能收到好東西。比如景德鎮(zhèn)的瓷板畫，前幾年沒有幾個人重視，價格也不高，如果那個時候你開始研究它，系統(tǒng)性地收藏，現(xiàn)在也可以嘗到甜頭；再說到紫砂壺，現(xiàn)在大師壺有價無市，整個行業(yè)存在的問題也很多，但據(jù)我所知，也存在不少甘于寂寞、認真創(chuàng)作的小工藝師。如果你確認這樣的“無名之輩”的作品能打動你，確認他具有天賦，而且作品不多，何不趁著現(xiàn)在市場沒有開發(fā)，資本還未亂了他的陣腳之時，和他去交朋友，去向他請教、學(xué)習(xí)乃至收藏，在這個過程中，一定可以有所收獲。