"韓熙載夜宴圖"存千年迷局畫中服飾家具都屬宋朝

2015-01-16 10:22:52 來源：江南時報已瀏覽次

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北宋佚名《閘口盤車圖》局部線描圖。

《韓熙載夜宴圖》中的屏風。

《韓熙載夜宴圖》中寵伎的襦裙腰身。

《韓熙載夜宴圖》中的“牛頭椅”。

　　本報報道的《故宮“出品”年度大作〈韓熙載夜宴圖〉你知道嗎？畫中故事都發(fā)生在南京》一文引起了全社會的聚焦，被鳳凰網(wǎng)等多家媒體轉(zhuǎn)載。

　　千百年前的韓熙載組局夜生活，必定沒想到自己給后人留下了一個千年迷局——除了南唐宮廷的種種“宮斗”算計的歷史迷局之外，畫中家具、服飾等方面的爭論也一直不休。昨天，蘇州大學博物館館長、藝術(shù)學院博士生導師張朋川教授以及南京林業(yè)大學藝術(shù)學院美術(shù)與設計研究中心主任邵曉峰教授在接受江南時報采訪時，均將此畫的斷代定于宋朝。江南時報記者黃勇

　　【斷代考證A】

　　南唐女性陶俑襦裙腰身是高束胸

　　而畫中襦裙腰身已下移至腰部

　　通行的觀點認為，南唐宮廷畫師，畫南唐的事情?！俄n熙載夜宴圖》這幅中國畫史上的名作是五代南唐畫師顧閎中的作品。

　　蘇州大學張朋川教授直言，學術(shù)界目前的普遍觀點是，《韓熙載夜宴圖》原為顧閎中奉詔而畫，但故宮所藏的這卷屬宋代摹本，畫中服飾與器物已經(jīng)“半唐半宋”。

　　“從南唐二陵出土的陶俑可以看出，南唐時候的女性服裝并不是畫中的樣子?！?張朋川介紹，牛首山出土的實物中，有南唐的女性陶俑，襦裙腰身是高束胸，而畫中襦裙腰身已下移至腰部左右，相比高束胸腰線,更加便于穿著和行動?！袄詈笾骼铎纤罆r跟韓熙載夜宴發(fā)生的時間，相差不過十幾年，不可能出現(xiàn)這么大的服飾上的變化?！?/div>

　　張朋川進一步解釋稱，又如史料記載，蘇東坡創(chuàng)造了一種東坡帽?！斑@種東坡帽究竟是對畫中韓熙載所戴的高紗帽的改進，還是畫本身就是宋代人所繪，融入了宋代的服飾特色？”

　　張朋川說，曾參與重建故宮博物院書畫館、被譽為鑒定古畫“國眼”的徐邦達就認為此畫“大約南宋院中人筆”。而中國著名作家沈從文也從服飾與禮儀風俗的角度論證它可能是宋代作品。沈從文在《中國古代服飾研究》里談及此畫：雖歷代傳為五代顧閎中之筆，但從人物開臉出相方法和服飾用器分析，成于北宋初年南唐投降以后。青瓷溫酒器具和家具款式，近似宋代北方。宋規(guī)定投降國必須服綠，正好畫中男子官服也是一律綠色。其次“叉手示敬”為兩宋制度，宋遼出土的壁畫中均有此反映。

　　此外，《韓熙載夜宴圖》畫卷上最早的收藏印“紹勛”，印主為南宋重臣史彌遠。史與韓晚年所居的時代，擁有的官位，以及生活態(tài)度均有相似之處，或許是宋朝某一位畫家借繪韓熙載荒靡的生活，來感化當朝宰相史彌遠。

　　【斷代考證B】

　　畫中家具與南宋的家具特征相當吻合

　　有專家甚至認為此畫可記在周季常名下

　　南京林業(yè)大學藝術(shù)學院美術(shù)與設計研究中心主任邵曉峰教授則獨具慧眼地從畫中家具進行深入系統(tǒng)的研究，認為畫中家具與南宋的家具特征相當吻合，此畫應為南宋人所畫。

　　到底南宋哪位畫家作出了如此高水平的人物畫呢？

　　通過對畫中椅子、桌子、屏風、畫風的進一步研究，邵曉峰對所有的南宋畫作進行了全面梳理，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，南宋畫師周季常的《五百羅漢·應聲觀音》的局部與《韓熙載夜宴圖》高度相似，“這幅畫并不是后人對顧閎中原作的簡單臨摹。此畫可以記在周季常名下。”

　　椅子

　　畫中的“牛頭椅” 在宋元很流行

　　《韓熙載夜宴圖》中共有6把帶有連體腳踏的靠背椅。從畫面人物盤腿坐在織物椅墊上可以推斷椅子的椅面很寬，寬度應該在70厘米左右。邵曉峰稱，這些椅子均為無扶手曲搭腦椅，其搭腦兩端上翹并向內(nèi)卷成牛角狀，中間部分弓起，也稱“牛頭椅”，在宋元很流行?！爱嬛谐隧n熙載盤坐的椅子用材有些粗厚外，其余5件椅子皆細瘦勻稱，細到無法再細，使人聯(lián)想到現(xiàn)代鋼管椅，畫中桌子也是如此。這種細勁程度即使和明清家具中細瘦風格的家具相比也不遜色，因此在這一點上也尤其讓人懷疑它們的‘五代屬性’?！?/div>

　　中國使用硬木來制造椅子等高坐家具的歷史，現(xiàn)存唐和五代的史料中沒有這方面的記載。直到宋代，才在《宋會要輯稿》中有“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”的記載。這些椅子上還均有椅披，這也是宋代才有記載的。這種家具中的勁瘦之美也不是五代文人們能接受和欣賞的。

　　桌子

　　南唐的“矮足矮坐”家具在畫中是高坐

　　《韓熙載夜宴圖》中的桌子有4張，它們的漆色為黑色，結(jié)構(gòu)簡練，用材也很細勁，和椅子一樣，也將木材的堅韌性幾乎發(fā)揮到極限，非常類似于北宋趙佶《聽琴圖》、南宋佚名《女孝經(jīng)圖》、宋佚名《蕉陰擊球圖》等宋畫中的桌子。另外，桌腿間近于桌面處有一至兩條細棖子，腿與桌面間有小巧的牙子加固和裝飾，這是典型的南宋特征。

　　流傳至今的五代繪畫僅有幾幅，“把《韓熙載夜宴圖》放在這幾幅畫中，會發(fā)現(xiàn)從家具方面看它是特殊的。”邵曉峰說。

　　在唐之前，國人席地而坐。邵曉峰稱，同樣是反映五代內(nèi)容的《琉璃堂人物圖》、《重屏會棋圖》、《宮中圖》、《勘書圖》、《高士圖》，畫中的家具基本保留了方便席地起居的“矮足矮坐”的特點，且均不具備細瘦這種風格，甚至有的在審美風格上和《韓熙載夜宴圖》相反。就拿同樣是故宮館藏的《重屏會棋圖》來說，它描繪的是南唐皇室的幾位成員下棋的場景。畫中有榻、屏風、箱等，這些家具都保留著低坐的特點。又如《勘書圖》、《宮中圖》中家具均比較粗厚；再如《琉璃堂人物圖》中家具比較拙樸?！霸谥袊?，家具等器物的使用向來上行下效，像韓熙載這樣的南唐重臣家里的室內(nèi)陳設應有效仿皇室的痕跡，然而畫中卻大量出現(xiàn)椅子和桌子等高坐家具，這很不一致。”

　　屏風

　　畫中屏風畫風和構(gòu)圖是典型南宋風格

　　《韓熙載夜宴圖》中屏風和床榻等家具的使用，具有一種特殊的作用：一方面分隔了畫面，使每段畫面可以獨立成章；另一方面又把各段畫面聯(lián)系起來，使整個畫卷形成了一個統(tǒng)一整體。不過邵曉峰直言，三件屏風的形制也是典型的南宋風格。特別是屏面上的繪畫，距五代畫風較遠。如“聽樂”中彈琵琶女子身后的屏面山水，從松樹的松針、樹干的形態(tài)和畫法，山石的形狀和皴法到整體章法均為典型的北宋中期郭熙一派的風格。和屏風畫相似的還有侍女手中的長柄扇扇面，邊角構(gòu)圖，大量留白，是典型的南宋畫風。

　　根據(jù)屏風畫和家具上的畫風和構(gòu)圖形式采用“一角”或“半邊”式構(gòu)圖，邵曉峰也認為這屬于典型的南宋畫風。