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太空藝術(shù)家利奈特·庫克(Lynett Cook)作品 《塔圖因》(Tatooine)

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　　2014年歲末隨著美國電影《星際穿越》的風(fēng)靡一時(shí)太空和宇宙一時(shí)間成為人們茶余飯后的熱門話題你也許剛惡補(bǔ)完“看懂《星際穿越》你必須掌握的十大知識點(diǎn)”你也許正回味于導(dǎo)演克里斯托夫·諾蘭營造的視覺聽覺全方位震撼你也許還絞盡腦汁地在頭腦中構(gòu)建你的“五維空間”(參見《用藝術(shù)剖析《星際穿越》中的五維空間》)但是不管科學(xué)的幻想再誘人魅惑這充其量也只是一部電影而已——一件關(guān)于太空的藝術(shù)作品。

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　　太空與藝術(shù)看似風(fēng)馬牛不相及然而事實(shí)上從古至今與太空相關(guān)的藝術(shù)代表了人類對宇宙最高級、最具代表性的認(rèn)識、理解與再現(xiàn)。正如北京大學(xué)教授彭吉象所言“如果哲學(xué)代表著人類理性認(rèn)識的最高形式藝術(shù)則代表著人類感性認(rèn)識的最高形式?！?/p>

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　　羅恩·米勒(Ron Miller)是一位美國的獲獎(jiǎng)藝術(shù)家和暢銷書作家他撰寫了50多本書籍包括最近出版的《太空藝術(shù)太空藝術(shù)史從最早的愿景到現(xiàn)代圖形》(The Art of Space: The History of Space Art, from the Earliest Visions to the Graphics of the Modern Era)。他的作品曾被刊登在《科學(xué)美國人》、《天文學(xué)》、《科學(xué)》等雜志上并被美國史密森學(xué)會和俄國普希金博物館收藏。他對好萊塢導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇和詹姆斯·卡梅的電影項(xiàng)目亦有貢獻(xiàn)。

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利奈特·庫克(Lynett Cook)作品 《白矮星》(White Dwarf)

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　　與那些致力于重現(xiàn)地球的遙遠(yuǎn)過去的藝術(shù)家一樣打造太空世界的藝術(shù)家也依靠科學(xué)去描繪人類不曾見過的物件、生物和地方他們讓科學(xué)家和大眾看到不能用肉眼所及的景象。其實(shí)天文學(xué)家總的來說在許多方面也將藝術(shù)家視為自己的同事而天文藝術(shù)在其存在的400多年里幾乎出現(xiàn)在了所有藝術(shù)媒介、理論學(xué)派和創(chuàng)作風(fēng)格中。盡管許多藝術(shù)家與天文學(xué)家曾密切合作創(chuàng)作出了融合了藝術(shù)與科學(xué)的精準(zhǔn)仿寫實(shí)繪圖然而空間藝術(shù)家們總是可以自由地對天文和太空的奇觀進(jìn)行他們認(rèn)為合理的解讀。因此天文藝術(shù)的廣闊范疇涵蓋了從相片級別的寫實(shí)主義到絕對的抽象主義作品天文藝術(shù)和天文學(xué)也因這一點(diǎn)而相輔相成、互為補(bǔ)充。

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　　太空藝術(shù)在觸及人類靈魂深處的維度上比任何其他科學(xué)類藝術(shù)走得都要遠(yuǎn)比如醫(yī)療插圖畫向內(nèi)聚焦于微觀世界古生物學(xué)藝術(shù)回溯久遠(yuǎn)的歷史而只有天文藝術(shù)將視線投向了地球之外沒有任何邊界與限制。