? ? ? 與很多一線的大家作品相比，青年藝術(shù)家的作品在市場上更具優(yōu)勢，一方面符合中低消費者的購買力，另一方面創(chuàng)作視野更加開闊，作品更具想象力，一批“70后”藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上已經(jīng)得到了認(rèn)可，而“80后”藝術(shù)家則利用自身的學(xué)院教育背景，大膽地開拓自己的藝術(shù)表現(xiàn)，他們都是未來中國藝術(shù)市場的中堅力量。

　　當(dāng)前整體處于調(diào)整階段的藝術(shù)市場尋找新的增長點，青年藝術(shù)家開始普遍受到關(guān)注。無論是拍賣會、藝術(shù)博覽會還是畫廊、美術(shù)館，都在推出青年藝術(shù)家的展覽，從“青年藝術(shù)100”到“大藝博”，從“CAFAM未來展”到“大學(xué)生提名展”，以“青年藝術(shù)家”為主打的展覽此起彼伏。

　　北京榮寶從2011年秋拍開始，開設(shè)了“新人新水墨”的專場，專場中不少是80后藝術(shù)家的作品?？偨?jīng)理劉尚勇表示：“對于初入門的藏家，他們受眼力、理解力的局限，很難花大價錢去購買成熟藝術(shù)家的作品；80后藝術(shù)家整體門檻低，比較適合他們?nèi)胧帧！贝蟛糠质詹卣弑硎?，既然買了年輕藝術(shù)家的作品，就不是從很短線來考慮的。如果把年輕藝術(shù)家的作品當(dāng)做資本或資產(chǎn)，像炒股一樣低買高賣，還不如購買成熟藝術(shù)家的作品。

　　誰是下一個“劉小東”、“曾梵志”

　　青年藝術(shù)家的作品為何如此受到關(guān)注，主要原因要通過歷年拍賣上的成交記錄來說話。1999年，劉小東《白胖子》在北京瀚海以44萬元人民幣拍下，這一年劉小東32歲。該作品于2010年以3102.4萬元的高價成交，其增長幅度高達70倍。

　　作為同樣是青年藝術(shù)家的曾梵志，其作品《協(xié)和醫(yī)院》于2005年在香港佳士得以120萬成交，這時的曾梵志28歲。時隔5年之后，在保利拍場上，其價格是3416萬元，2013年該作品出現(xiàn)在香港市場，拍出了1.13億港元的好成績。今天的市場在發(fā)現(xiàn)和尋找下一個“劉小東”、“曾梵志”。

　　近兩年，在當(dāng)代藝術(shù)處于調(diào)整期的格局下，個別青年藝術(shù)家的作品直線上升，成為市場黑馬。2013年賈藹力的《二月物語—過去(床)》、《早安，世界》在香港蘇富比分別以580萬元和340萬元成交，其另一作品《瘋景》也在中國嘉德以483萬元的高價成交，今年他的作品《1979.6.1》在香港佳士得春拍上以628萬港元的高價成交。出生于1983年的陳飛作品《熊熊的野心》在北京蘇富比以542萬元成交，這件作品在2010年曾在北京翰海以30.24萬元成交，這一新成交價為“80后”青年藝術(shù)家的市場發(fā)力創(chuàng)下了新高度，帶動了“80后”青年藝術(shù)家的市場熱潮。2014年的春拍中，陳飛的作品繼續(xù)保持強勁的勢頭，他2006年創(chuàng)作的《沉浸在幸福的海洋里》在香港佳士得以87.5萬港元成交。

　　2014年，青年藝術(shù)家的水墨市場表現(xiàn)同樣強勁。保利香港春拍中，80后青年當(dāng)代水墨藝術(shù)家郝量2010年創(chuàng)作的《幽暗》以195.5萬港元成交，此作曾經(jīng)在2011年11月天成國際以17.7萬港元成交，不足3年的時間，漲幅達10倍。郝量的作品從首次拍賣至今僅僅用了3年的時間，憑借在拍場上出現(xiàn)的9件，已經(jīng)開始凸顯出其在當(dāng)代青年水墨中的領(lǐng)先地位。在中國嘉德春拍中，王冠軍《女人三十》以460萬元成交，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄。徐華翎、楊珺的作品均高價成交。

　　首屆CAFAM未來展策展人馮博一認(rèn)為：“青年藝術(shù)家的創(chuàng)作具有不確定性，用‘生態(tài)’ 、‘群落’這樣的概念去研究這一群體，比較貼切和準(zhǔn)確。如今的時代給了青年藝術(shù)家很好的機會，各種青年藝術(shù)展讓青年藝術(shù)家被關(guān)注、被推廣。 ”2012年度“青年藝術(shù)100”項目引入影像藝術(shù)家和韓國青年藝術(shù)家作品同臺展出，更加多元化和國際化；廣州53美術(shù)館方面逐步推出青年藝術(shù)家的個案研究展覽系列，關(guān)注并研究青年藝術(shù)家背后的本土文化根源與價值；中央美院美術(shù)館舉辦的首屆CAFAM未來展中，93位青年藝術(shù)家用近200件作品書寫了一份“亞現(xiàn)象·中國青年藝術(shù)生態(tài)報告” 。馮博一表示：“中國藝術(shù)市場本來就有泡沫，青年藝術(shù)市場當(dāng)然也會有泡沫。但藝術(shù)市場的未來一定是屬于年輕人的，會有一批年輕藝術(shù)家脫穎而出。藝術(shù)需要花樣翻新，經(jīng)典的、大師的作品只是在拍場上比較風(fēng)光而已。 ”

　　北京天問國際拍賣總經(jīng)理季濤表示，近年來，由于拍賣市場的火爆，促使許多青年藝術(shù)家繞開畫廊，直接進入了拍賣市場，通過拍賣場上知名度的傳播和價格的影響來提升價位。但這并不見得是壞事，他表示1996年以后，有一位當(dāng)時并不很知名的畫家每月都向他所任職拍賣行的小拍上送作品，幾年之后，他在業(yè)內(nèi)的知名度和價位都有了很大的提升，后來他的畫已經(jīng)能夠進入到知名拍賣行的春秋大拍中，價格提升了20倍以上?？梢?，青年藝術(shù)家如果單純從市場角度考慮，還需要對于市場做足功課，積極參與了解藝術(shù)市場的運行。也有不少業(yè)內(nèi)人士表示，青年藝術(shù)家專心創(chuàng)作就好，市場的事情交給經(jīng)紀(jì)人或畫廊來打理就好，否則作品質(zhì)量難以得到保證。