2014年畫廊能否收復(fù)舊土

2014-03-04 10:08:39 來源：收藏投資導(dǎo)刊已瀏覽次

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　　中國(guó)畫廊業(yè)在經(jīng)歷了2005——2007年的第一個(gè)發(fā)展黃金期后即陷入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久的發(fā)展低谷，不管是隨后的全球金融危機(jī)還是2011年的藝術(shù)品金融化浪潮，乃至2012年后的整體市場(chǎng)調(diào)整，都未能給中國(guó)的畫廊界帶來“二度春光”。那么，在久歷磨難與風(fēng)雨之后，中國(guó)的畫廊業(yè)還能否在2014年迎來屬于自己的春天？

　　2005年——2007年是國(guó)內(nèi)藝術(shù)界公認(rèn)的畫廊發(fā)展最為集中也是最為迅猛的黃金時(shí)期。雖然在這一時(shí)段內(nèi)，借由國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的火熱，很多以當(dāng)代藝術(shù)為主要經(jīng)營(yíng)方向的國(guó)內(nèi)商業(yè)畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)過度粗放地進(jìn)入市場(chǎng)，為日后的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易市場(chǎng)埋下了“泡沫式”發(fā)展的隱患，但不得不說，正是因?yàn)橛辛诉@樣的一個(gè)畫廊發(fā)展高峰期，才有了日后大浪淘沙、優(yōu)勝劣汰后的國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)。

　　正所謂“成也蕭何敗也蕭何”，這一隱患讓市場(chǎng)在之后的數(shù)年一直深受其害，但也同樣成就了今日中國(guó)畫廊業(yè)的繁盛。

　　余毒未盡，畫廊業(yè)仍需凈化

　　很多人或許不愿承認(rèn)，但事實(shí)確是如此：今日國(guó)內(nèi)畫廊界的整體蕭條低迷，甚至舉步維艱，正是在為最初的盲目發(fā)展埋單，只不過，在今日的埋單者當(dāng)中，已經(jīng)很少能再見到當(dāng)年的身影。當(dāng)別人在享受“大樹底下好乘涼”的愜意之時(shí)，而我們卻只能忙著“替他人還債”，不得不說今日的畫廊經(jīng)營(yíng)者實(shí)在是有些“苦”得冤枉。

　　畫廊在原本的市場(chǎng)鏈條中是一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，這是舉世公認(rèn)的國(guó)際慣例。而在國(guó)內(nèi)，畫廊的職能在被拍賣行以及交易所甚至是藝術(shù)品基金連番轟炸之后，變成了一個(gè)職能極為簡(jiǎn)單的買賣中間人：今天的展覽只是為了明天的買賣。如此簡(jiǎn)單而單一的職能讓畫廊變成了畫店。試問，退步到商店后的畫廊還能有多少價(jià)值？而這樣的價(jià)值又怎么配得上其原本的市場(chǎng)屬性，被忽視甚至被淘汰又有何可悲傷？

　　大浪淘沙過后依舊堅(jiān)守的畫廊自然也不甘繼續(xù)如此的境地，奮起反擊自是必然，但長(zhǎng)久以來的市場(chǎng)倒掛已然造就了某種交易定勢(shì)：不管是藝術(shù)家本人也好還是畫廊也罷，每年都會(huì)拿出一部分作品參與到拍賣市場(chǎng)當(dāng)中，以此來?yè)Q回一年的生活用度。這樣的情況自然加劇了拍賣領(lǐng)域市場(chǎng)地位的提升而削弱了畫廊在市場(chǎng)當(dāng)中應(yīng)有的價(jià)值。在此消彼長(zhǎng)間，畫廊業(yè)越發(fā)羸弱而拍賣卻越發(fā)壯大，直至發(fā)展到現(xiàn)在的市場(chǎng)倒掛。

　　不解決藝術(shù)品交易市場(chǎng)的兩級(jí)倒掛問題，國(guó)內(nèi)的畫廊業(yè)就難有真正的發(fā)展。同樣，如果不解決舊有的粗放式發(fā)展陋習(xí)，畫廊業(yè)同樣難有美好的明天。

　　新生力量帶來新的生機(jī)

　　2012年的市場(chǎng)調(diào)整對(duì)于很多人而言顯然不只是灰暗，還有希望。就在眾多市場(chǎng)常見藝術(shù)門類在市場(chǎng)調(diào)整大潮中陷入低迷之時(shí)，當(dāng)代水墨以及一些新的藝術(shù)門類開始在一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)中嶄露頭角。從2011年開始，當(dāng)代水墨先是在海外市場(chǎng)大放異彩，隨后引得眾多國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的注意，一些畫廊更是在抓住此時(shí)機(jī)借助當(dāng)代水墨之力走上了市場(chǎng)復(fù)興之路?！跋角暹h(yuǎn)”、“再水墨”、“工在當(dāng)代”等眾多跟當(dāng)代水墨有關(guān)的學(xué)術(shù)展覽先后在國(guó)內(nèi)外上演，促動(dòng)了當(dāng)代水墨異軍突起，引領(lǐng)了市場(chǎng)繁榮，令這一默默掙扎中的藝術(shù)門類迎來了屬于自己的發(fā)展春天。有觀點(diǎn)認(rèn)為，“中國(guó)的當(dāng)代水墨藝術(shù)將會(huì)是未來10年中國(guó)藝術(shù)唯一能夠真正與西方當(dāng)代藝術(shù)分庭抗禮的中堅(jiān)力量”。這樣的說法或許過于武斷，但融合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代繪畫精髓的當(dāng)代水墨確實(shí)潛力巨大，值得眾多市場(chǎng)操盤手放手一試。而在隨后的市場(chǎng)表現(xiàn)當(dāng)中，當(dāng)代水墨也確實(shí)亮點(diǎn)不斷，雖然在拍賣領(lǐng)域未有天價(jià)出現(xiàn)，但整體火熱的局面還是讓人不禁聯(lián)想到了2005年前后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)熱潮。

　　在如此大潮之下，一些原本就致力于當(dāng)代水墨推廣的商業(yè)機(jī)構(gòu)自然獲益匪淺，許多畫廊經(jīng)營(yíng)者趁此良機(jī)賺了個(gè)盆滿缽圓。或許是借此東風(fēng)之力，很多新興的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始選擇以當(dāng)代水墨為主要經(jīng)營(yíng)的方向，如原伊比利亞藝術(shù)中心在更名為蜂巢藝術(shù)中心后，就明確表示將會(huì)以當(dāng)代水墨作為今后的主要推廣對(duì)象，在其先后舉辦的幾次大型展覽中，當(dāng)代水墨的確占據(jù)了大多數(shù)。與蜂巢藝術(shù)中心近似，2012年9月成立的新水墨意象館也用其開館大展“新水墨風(fēng)向標(biāo)”標(biāo)明了自己的態(tài)度和發(fā)展方向。

　　“新水墨”與“當(dāng)代水墨”之間究竟存有怎樣的關(guān)聯(lián)性，兩者誰才是更能代表當(dāng)前水墨領(lǐng)域特點(diǎn)的代名詞？這一直是業(yè)界十分關(guān)注且頭疼的事情?！靶滤敝卦凇靶隆弊?，而“當(dāng)代水墨”意在“當(dāng)代”。仔細(xì)考量起來，兩個(gè)概念其實(shí)都是在強(qiáng)調(diào)時(shí)間性，即突出具有當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言的新的水墨創(chuàng)作方式。而這樣的時(shí)間性雖然不足以完全區(qū)分新的水墨創(chuàng)作方式與傳統(tǒng)水墨之間的差異，但在眾說紛紜、莫衷一是的今天，兩者都有存在的空間，也都有各自支持的群體。

　　“新水墨意象館”從名字上即可看出其所支持的概念為“新水墨”。首先在概念上，新水墨意象館執(zhí)行館長(zhǎng)侯明軒給出了自己的觀點(diǎn)，“其實(shí)？現(xiàn)在，很多人開始對(duì)‘新水墨’的概念提出了疑問，什么是‘新水墨’？我們有自己的觀點(diǎn)，這種水墨創(chuàng)作形式首先要有傳承性和民族性。世界文化當(dāng)中如果沒有中國(guó)的文化是不完整的，不管在發(fā)展、變革的過程當(dāng)中，我們學(xué)習(xí)了多少別人的文化經(jīng)驗(yàn)，都應(yīng)該嘗試著與我們本身的民族文化進(jìn)行結(jié)合，文化的發(fā)展本身就是一個(gè)不斷融合創(chuàng)新的過程，只不過‘新水墨’的創(chuàng)作本體是中國(guó)的傳統(tǒng)文化，它的發(fā)展融合了其它文化，但這種融合不應(yīng)該是徹底地拋棄傳統(tǒng)文化，需要有一定的傳承跟延續(xù)。其次，還要有時(shí)代性。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該跟時(shí)代同步，需要獲得現(xiàn)代人的認(rèn)可與接受，這就需要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，跟時(shí)代接軌，融合當(dāng)下的人文感受在創(chuàng)作當(dāng)中?；蛟S我們今天視之為傳統(tǒng)的文化在其產(chǎn)生時(shí)期其實(shí)也是新的，只不過這種‘新’在傳承了上百年之后，變成了我們眼中的‘老’，但這并不能掩蓋其最初的‘新’的身份?！滤彩侨绱?，只不過是在今天我們將其稱為‘新’，但再過去幾十年，這種‘新’或許就變成了‘舊’。但不管如何變化，其民族性和傳承性卻一直存在?！?/div>

　　以此理念為支撐的新水墨意象館看似是在搭“新水墨”大潮的“順風(fēng)車”，但實(shí)則不然。在2013年市場(chǎng)如此不景氣的大環(huán)境下還有膽量開辟空間，唯以“新水墨”作為發(fā)展方向，實(shí)則也是對(duì)風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇權(quán)衡之后的理智之舉。據(jù)侯明軒介紹，其實(shí)早在幾年前，公司就已經(jīng)在從事藝術(shù)領(lǐng)域的工作。雖然早期多是以城市園林設(shè)計(jì)規(guī)劃項(xiàng)目為主，稍有具體的藝術(shù)空間呈現(xiàn)，但隨著業(yè)務(wù)發(fā)展的需要，成立一個(gè)自己的空間已是勢(shì)在必行之舉。而在談到具體的空間經(jīng)營(yíng)時(shí)，侯明軒也就新水墨意象館的特色做了簡(jiǎn)單的介紹，稱會(huì)所式藝術(shù)空間將會(huì)是未來藝術(shù)館的特點(diǎn)之一——在多達(dá)3000多平米的空間內(nèi)，合理地劃分出展示空間、藝術(shù)休閑會(huì)所以及一塊獨(dú)立的室外花園展區(qū)。室外花園展區(qū)將作為一項(xiàng)公共文化項(xiàng)目在今年3月份開始動(dòng)工，完全由一位藝術(shù)家的作品構(gòu)成，計(jì)劃于今年6月份完成并對(duì)公眾開放。這也是藝術(shù)館在建館之初就已與當(dāng)?shù)卣_(dá)成的藝術(shù)項(xiàng)目。在此之后，整個(gè)藝術(shù)館展區(qū)還將與攝影家協(xié)會(huì)合作，定期進(jìn)行攝影作品的展示。當(dāng)然，其它藝術(shù)形式也會(huì)不定期地在花園展區(qū)中呈現(xiàn)。

　　作為一家有著IT經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)館，新水墨意象館在之后的發(fā)展中也會(huì)借鑒金融領(lǐng)域的管理經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)金融化的操作，并會(huì)為其藏家群體提供專業(yè)化的市場(chǎng)指導(dǎo)以及藝術(shù)品金融化服務(wù)。相信這樣的跨界經(jīng)營(yíng)方式，定能給一些新的藝術(shù)品收藏群體帶來不一樣的收藏樂趣。

　　新水墨意象館作為畫廊界的新人，借助新穎的經(jīng)營(yíng)理念以及尚未退卻的“新水墨”熱潮，或許能在某種程度上縮短其融入市場(chǎng)的時(shí)間，但要想真的在如白云蒼狗般的國(guó)內(nèi)畫廊界站穩(wěn)腳跟，也還需要一份如老牌畫廊般的堅(jiān)忍與不放棄。責(zé)任編輯：小賴