近40年來(lái)，融合堆雕、捏塑、鑲嵌、泥繪等工藝手法，創(chuàng)作了花卉、果蔬等六大系列100余個(gè)品種，其中《五件花果水平》、《春夏秋冬》等在省級(jí)以上展評(píng)中獲21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，《荷花單杯》、《如意枇杷》等6件作品分別被北京中南海紫光閣和地方博物館收藏。并有數(shù)十篇專業(yè)論文在《上海工藝美術(shù)》、《江蘇陶藝》等發(fā)表。曾多次受輕工部、中國(guó)工藝品進(jìn)口總公司、江蘇省陶協(xié)委派，赴美國(guó)、日本等國(guó)交流紫砂文化。被譽(yù)為“象形壺藝第一傳人”。

高建芳近照

美林荷韻壺

如意枇杷壺

金鈴子壺

夏荷壺

世外桃源壺

六件寒梅茶具

潘明月 杜崢艷

高建芳，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、江蘇省工藝美術(shù)名人、中國(guó)紫砂優(yōu)秀中青年陶藝家、中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員。1956年出生于宜興陶都，1973年進(jìn)江蘇省宜興紫砂工藝廠，在紫砂泰斗顧景舟大師的傳授下隨束鳳英、高洪英學(xué)藝5年，奠定了紫砂工藝技術(shù)的扎實(shí)功底。1978年成為中國(guó)工藝美術(shù)大師姜蓉的入室弟子，專攻紫砂形象花器的藝術(shù)創(chuàng)作，成為當(dāng)今紫砂藝苑仿生態(tài)流派的主要傳承人。曾數(shù)次赴中央美術(shù)學(xué)院深造，得到韓美林、張守智、楊永善、王建中等教授的悉心指導(dǎo)。

近40年來(lái)，融合堆雕、捏塑、鑲嵌、泥繪等工藝手法，創(chuàng)作了花卉、果蔬等六大系列100余個(gè)品種，其中《五件花果水平》、《春夏秋冬》等在省級(jí)以上展評(píng)中獲21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，《荷花單杯》、《如意枇杷》等6件作品分別被北京中南海紫光閣和地方博物館收藏。并有數(shù)十篇專業(yè)論文在《上海工藝美術(shù)》、《江蘇陶藝》等發(fā)表。曾多次受輕工部、中國(guó)工藝品進(jìn)口總公司、江蘇省陶協(xié)委派，赴美國(guó)、日本等國(guó)交流紫砂文化。被譽(yù)為“象形壺藝第一傳人”。

展現(xiàn)在眼前的這些形狀酷似荷花、枇杷、西瓜、南瓜、玉米的，色彩繽紛的作品竟然都是紫砂壺！這真的是讓人感到十分新鮮、大開眼界，原來(lái)紫砂壺還可以這么玩。與傳統(tǒng)紫砂工藝不同，高建芳延續(xù)了清代花器大師陳鳴遠(yuǎn)創(chuàng)立的紫砂仿生態(tài)流派，并在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新與突破。創(chuàng)作風(fēng)格擅長(zhǎng)象形花器，兼工光素器，作品工精于細(xì)，藝成于巧。近40年來(lái)，堅(jiān)持紫砂藝術(shù)流派的傳承脈絡(luò)、堅(jiān)持以文化為核心的創(chuàng)作思路、堅(jiān)持精益求精的工藝技法、堅(jiān)持以創(chuàng)新為主的自我風(fēng)格。

《美林荷韻壺》是高建芳與中國(guó)工藝美術(shù)大師、清華大學(xué)教授韓美林合作的作品，榮獲2002年中國(guó)工藝美術(shù)評(píng)選金獎(jiǎng)。作品以荷花作壺身，瓣瓣相連，如出水之芙蓉，亭亭玉立，壺鈕以蓮蓬為形，粒粒珠璣。碧波湖中景，款款舒袖牡丹亭，彰顯荷風(fēng)之韻。

《荷花單杯壺》于1987年8月被國(guó)務(wù)院辦公廳永久收藏，陳設(shè)于中南海紫光閣。該壺以一片清新薄透的荷花瓣作杯身，纖巧秀雅可愛(ài)，連接著鮮嫩韌綻的蓮蓬，清香的蓮頸隨著荷蓮梗彎曲成把，連著杯底的螺螄和一段蓮藕，以調(diào)和杯體的平衡，均衡的花莖紅黃分明，紋理清晰，共聚尖尖的荷瓣，晶瑩如玉。是紫砂仿生器流派的主要傳統(tǒng)代表作，形體輕巧，胎薄體輕，是一件體現(xiàn)作者技藝功力的作品。

《世外桃源壺》獲2002中國(guó)輕工總會(huì)“全國(guó)工藝品評(píng)選”銀獎(jiǎng)。取材于東晉陶淵明的《桃花源記》，它描述了一個(gè)與世隔絕、環(huán)境優(yōu)美、安逸美好的地方——世外桃源，寓意人們渴望和平、向往自由、追求和諧安定、真善美的生活。此壺以桃為壺體，立桃造型、三足鼎立、穩(wěn)重得體、形體飽滿。桃葉曲卷成壺嘴，分叉的桃枝與小桃扭成壺蓋，桃枝的主體彎曲成壺把，配以巧色工藝，將五彩斑斕的紫砂泥進(jìn)行加工裝飾。整體造型端莊而不失活潑，如自然生成，將仿生態(tài)藝術(shù)造型發(fā)揮得淋漓盡致?！疤依畈谎?，下自成蹊”，欣賞桃壺、陶冶情操、修身養(yǎng)性、凈化心靈，使人得到完美的藝術(shù)享受。

《六件西瓜茶具》壺體及茶杯之器形模擬宜興瀆濱盛產(chǎn)的西瓜，壺體滴溜滾圓，花紋明朗清晰，采用堆塑、嵌泥裝飾，圓潤(rùn)可愛(ài)。壺體上迎嵌蓋，嚴(yán)絲合縫，壺蓋與壺身的花紋切合，妙若天成。壺嘴細(xì)巧瓜蔓，卷曲扭動(dòng)著，和勢(shì)而攀生，綠葉間巧妙地附一嫩黃小花，生機(jī)勃勃。蓋上塑一瓜櫪作鈕，卷曲之勢(shì)。而翠綠泥色配黝黑裝飾的西瓜紋理，達(dá)到形、神、色、藝完美融合，自然清新，奇趣橫生，惹人喜愛(ài)。作品以一壺四杯一盤共六件組合，四只茶杯皆取西瓜之妙，紋理、藤葉、黃花，惟妙惟肖，與主壺彼此呼應(yīng)。擷取一片翠綠的瓜葉，當(dāng)然亦是用紫砂呈現(xiàn)，構(gòu)成茶盤，正好將六件茶具托于其中，一片綠意盎然，悅?cè)诵撵椤?/p>

《金鈴子壺》別出心裁，抓住金鈴子最美好的特征，通過(guò)藝術(shù)提煉和精細(xì)加工，充分利用紫砂陶土的神奇功能，再經(jīng)過(guò)高溫?zé)?，把一只活脫脫的金鈴子，展現(xiàn)在人們面前，簡(jiǎn)直達(dá)到“以假亂真”的境地。真可謂“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有時(shí)有還無(wú)”。該壺壺體嘴、蓋、身巧為一體，無(wú)論形、色及原有肌理自然融洽，天衣無(wú)縫，嵌蓋做蓋時(shí)壺體的顆粒肌理順延連接，巧手天工。翠綠枝蔓側(cè)生綠葉，曲勢(shì)而成壺把，把壺身的火紅映襯得一覽無(wú)遺而自然入目。壺蓋上含苞欲放的銀黃色小花點(diǎn)綴為鈕，和整個(gè)壺形渾然一體，共同奏出大自然中奇特小生靈的命運(yùn)交響曲。作品運(yùn)用天然原料而進(jìn)行巧色加工，恰到好處地把金鈴子的三色特征，經(jīng)無(wú)數(shù)次試驗(yàn)、調(diào)配，把特色的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，自然的造化、作品的匠心獨(dú)具，完全融為一體，是紫砂象形花器的代表作。

《夏荷壺》獲江蘇省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)1997年度陶瓷藝術(shù)新品評(píng)比一等獎(jiǎng)?！昂苫ê苫◣自麻_？正月不開六月開?！币磺系耐{，好叫人記得荷花是開在酷暑六月的花中尤物，是炎炎夏日唯一能給我們帶來(lái)一絲清涼的奇葩，這也是作者鐘情于斯的感情所在。作品用黃、褐、綠三種泥色造型，夸張而不失真的壺體，是一朵開放的荷花，中間大膽地用碧綠蓮蓬作蓋，嫩黃的蓮子如破殼而出的小鳥嗷嗷待哺?！靶『刹怕都饧饨?，早有蜻蜓立上頭”，不知何時(shí)，蜻蜓飛了，彩蝶來(lái)了，撲閃著翅膀作壺鈕。細(xì)細(xì)品壺，給人一派“荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)”的詩(shī)情畫意。

高建芳在紫砂花器的創(chuàng)作積累過(guò)程中，施法有道。傳承精華，同時(shí)敢于創(chuàng)新、挑戰(zhàn)難度極限，不斷攀越，才有了今天這些稱絕的精品。一件仿生的花器作品，向來(lái)講究“取于自然，高于自然”的創(chuàng)作理念，而高建芳作為一名造詣?lì)H深的花器名家，我們從她的作品中無(wú)疑已經(jīng)感受到了這一點(diǎn)，壺是有內(nèi)涵的！她敏銳的藝術(shù)觀察力，對(duì)自然美景把握精準(zhǔn)，她鮮明的主體呈現(xiàn)力，表達(dá)著紫砂藝人的時(shí)代責(zé)任感。