最簡(jiǎn)潔的繪畫表現(xiàn)形式：白描
2013-09-17 16:38:53 來源：中國文物網(wǎng) 已瀏覽次
白描法，在我國古代又被叫為“白畫“，亦或者”線描“。其實(shí)白描化法是人類最早，最簡(jiǎn)潔的繪畫表現(xiàn)形式。我們現(xiàn)在就來看一下關(guān)于白描法的畫法。
早期的白描畫，其線描技法以均勻流暢的線條為主，到了唐朝吳道子，才能把白描線條發(fā)展到有粗細(xì)輕重的變化，能生動(dòng)的表現(xiàn)衣摺的動(dòng)感與厚度感。北宋畫家李公麟可稱是白描畫法得代表性人物，李公麟的《維膜演教圖》，把線條的特色，發(fā)揮到最完美的境界。到了明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在其著作《繪畫發(fā)蒙》中，提了“十八描”的說法，這十八種描法是指：
1、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化亦大。
2、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停
3、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。
4、折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
5、 棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
6、 行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。
7、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
8、 戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
9、 蚯蚓描：粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。
10、 馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
11、柳葉描：用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
12、 枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
13、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠(yuǎn)、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。
14、減筆描：指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個(gè)外輪廓，用筆簡(jiǎn)練到極致。
15、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。
16、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。
17、 釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時(shí)由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時(shí)線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細(xì)。
18、曹衣描：即為曹衣出水描的簡(jiǎn)稱。來自于西域的畫家曹仲達(dá)，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
以上十八種描法是古人根據(jù)當(dāng)時(shí)的服裝（大都是寬袍大袖）領(lǐng)略出，有些是唐朝以前就可以見到，有些則是後來逐漸添加的，然而這十八描并不是包羅前人所有的描法，也有人主張簡(jiǎn)化為五種，或合并為三大類。擅長(zhǎng)白描人物的當(dāng)代畫家董夢(mèng)梅先生則指出：十八描是以線條描法的形狀命名，并不妥當(dāng)。他針對(duì)用筆的方法，提出了“用筆十法”，即 1、懸針筆法 2、抽絲筆法 3、自由筆法4、鐵絲筆法 5、來無影去無蹤（雙尖筆法） 6、連接比法 7、拖拉筆法 8、 擅斗筆法9、 跳躍筆法 10、倒插筆法。以上懂夢(mèng)梅先生細(xì)分的十種用筆方法， 有些也適用於白描花鳥畫中。
責(zé)任編輯：小明
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