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　　中國文物網(wǎng) 1 月 12 日編譯報道：通過“移情與抽象：德國現(xiàn)代女性”展覽，Kunsthalle Bielefeld 呈現(xiàn)了在 2000-2030 年期間多位女性藝術(shù)家的精美作品，本次展覽展示了在過去 120 年女性對德國藝術(shù)發(fā)展的突出貢獻，并揭露了女性在藝術(shù)史中所扮演的重要角色。

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　　與男性藝術(shù)家不同，他們能夠在院校內(nèi)學(xué)習(xí)藝術(shù)，1900 年左右具有藝術(shù)天賦的女性藝術(shù)家開始爭取自己作為獨立藝術(shù)家的權(quán)利，以及學(xué)習(xí)并練習(xí)藝術(shù)的機會。當(dāng)時，社會自然認可并尊重男性藝術(shù)家的“天賦”，但女性藝術(shù)家需要不斷充實自己的藝術(shù)知識，擺脫社會排斥并協(xié)調(diào)好家庭責(zé)任以獲得專業(yè)畫家的身份。

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　　盡管面臨著各種阻礙，但許多女性藝術(shù)家還是毅然決然地踏上了藝術(shù)之路，例如 K?the Kollwitz 和 Paula Modersohn-Becker.如今，她們都是德國現(xiàn)代主義的代表人物，就像男性藝術(shù)家一樣。德國女性藝術(shù)家遠不止如此，很多人的名字鮮為人知，她們的作品也多少已被世人遺忘或損壞了。基于這一點，本次展覽還展示了一些不是特別出名的女性藝術(shù)家的作品，如 Dorothea Maetzel-Johannsen、Dodo （D?rte Clara Wolff） 和 ?Maria Caspar-Filser,旨在說明經(jīng)典現(xiàn)代主義仍待探索。

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　　在 1945 年至 21 世紀(jì)末，除視頻和表演藝術(shù)、安裝和物品以外，繪畫也變得對女性藝術(shù)家至關(guān)重要。20 世紀(jì) 60 年代起，繪畫的魅力開始削減，20 世紀(jì) 70 年代，它不再是男性主導(dǎo)藝術(shù)世界的介質(zhì)。視頻、攝影和電影成為女性藝術(shù)家質(zhì)疑現(xiàn)有社會結(jié)構(gòu)和性別角色的介質(zhì)。本次展覽將展示 Meret Oppenheim、Maria Lassnig 等人的藝術(shù)作品，或許她們早已被世人忽略或遺忘，但在當(dāng)時反繪畫藝術(shù)的環(huán)境下她們堅持追逐自己的藝術(shù)夢想，最終藝術(shù)界占據(jù)一席之地。（中國文物網(wǎng)編譯報道）

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　　文章來源：Art Daily