大英博物館藏明代張翀《瑤池仙劇圖》修復(fù)成功
2015-10-09 10:44:18 作者：黃瑛 來源：中國(guó)文物報(bào) 已瀏覽次
張翀，生卒年不詳，活動(dòng)于17 世紀(jì)，字子羽，號(hào)渾然子，圖南，江都（今江蘇南京） 人；一作江寧（今南京） 人。善人物，上追古法，筆墨豪邁，亦能山水，所畫山石古樹，蒼郁深秀，在當(dāng)時(shí)，能得其真跡者，必如若拱璧。
2014年底，筆者應(yīng)邀赴英國(guó)大英博物館工作，與平山郁夫東方書畫修復(fù)工作室的邱錦仙老師合作，修復(fù)一件明代畫家張翀的《瑤池仙劇圖》。
張翀，生卒年不詳，活動(dòng)于17 世紀(jì)，字子羽，號(hào)渾然子，圖南，江都（今江蘇南京） 人；一作江寧（今南京） 人。善人物，上追古法，筆墨豪邁，亦能山水，所畫山石古樹，蒼郁深秀，在當(dāng)時(shí)，能得其真跡者，必如若拱璧。此件《瑤池仙劇圖》為大英博物館館藏，畫于絹本上，水墨設(shè)色，縱200 厘米、橫110厘米，繪傳說中的八仙聚樂于瑤池的情景，皆頭插花枝，閑適逍遙，吹樂觀鶴，或吹笛，或擊節(jié)，或聆聽欣賞，人物皆刻畫生動(dòng)傳神，線條爽利流暢，著色淡雅古樸，是為張翀所畫之精品。
此畫原裝裱為一色立軸，但前次的裱工不甚理想，裱件已出現(xiàn)大量斷痕折痕與起空，修復(fù)技術(shù)低劣粗糙，修補(bǔ)畫心所用的補(bǔ)絹顏色過深，質(zhì)地與原畫心差別大且經(jīng)緯絲有補(bǔ)反和補(bǔ)得不正，所以畫心上的大小破洞清晰可見。再有因前次修復(fù)沒有將背紙完全揭除干凈，絹本材質(zhì)的透明質(zhì)感使畫心正面映出斑駁的托紙顏色，嚴(yán)重影響欣賞效果，故大英博物館決定對(duì)此件文物重新修復(fù)裝裱，以還原作品原貌。
書畫文物在修復(fù)前先要找適合修補(bǔ)畫心的材料，由于年代久遠(yuǎn)的古舊紙絹現(xiàn)今已是非常稀有，如能找到與畫心材質(zhì)相接近的補(bǔ)材相當(dāng)不易。絹本較之于紙本，可用作補(bǔ)絹的舊材料更為稀少，就更不用說能有質(zhì)地相近者。但這次我們的運(yùn)氣還真是不錯(cuò)，在大英博物館庫(kù)存的為數(shù)不多的舊絹料中，找到了與此件文物畫心本體絹材相接近的舊絹料，這為本次的修復(fù)工作開了個(gè)好頭，也為能達(dá)到最理想的修復(fù)效果奠定了基礎(chǔ)。
修補(bǔ)材料準(zhǔn)備到位后，根據(jù)本件文物的破損特點(diǎn)，憑借筆者三十多年的工作經(jīng)驗(yàn)，我們制定了嚴(yán)密的修復(fù)方案，并在實(shí)際的修復(fù)工作中嚴(yán)格按照此方案進(jìn)行。以下筆者就此次修復(fù)過程的幾個(gè)重要步驟略述一二。
清洗畫心。舊畫表面大都會(huì)積有陳年臟污與灰塵，修復(fù)的第一道工序就是清洗。我們將畫心正面朝上攤在裱臺(tái)上，用熱水小心地淋灑于畫心表面，黃褐色的污水隨即流出，然后用毛巾將污水吸掉。這樣反復(fù)清洗三遍后，水色變清，畫心上的臟污已基本洗凈。
對(duì)畫心做暫時(shí)性加固。絹本書畫文物在修復(fù)時(shí)，必須對(duì)畫心作暫時(shí)性加固，即在畫心正面糊上“水油紙”，以便在后續(xù)的修復(fù)工作中對(duì)畫心起到加固保護(hù)作用?！八图垺睘橐怀咭姺酱笮?，刷上薄漿后，一張接一張地糊于畫心正面，然后在其上面糊兩層單宣加固，再將畫心翻身，刷平于桌案上。
揭畫心。即揭去原背紙與托紙，這道工序尤其需要耐心仔細(xì)，并且要有豐富的工作經(jīng)驗(yàn)才能勝任，因?yàn)樯杂胁僮鞑簧?，便?huì)對(duì)畫心造成損傷，故古人早有“書畫性命，全關(guān)于揭”的論述。此件畫心破損較為嚴(yán)重，用漿又厚，增加了揭除工作的難度。我們用鑷子慢慢地、小塊地揭去托紙，在難揭處用手指輕搓，再用鑷子揭去零碎紙衣。為了保持畫心的濕潤(rùn)，用濕毛巾蓋住還沒有揭的地方，以使舊漿充分軟化，便于揭除。
補(bǔ)洞。這是書畫修復(fù)中的又一關(guān)鍵性工序，它直接關(guān)系到修復(fù)后的效果，原裱正是因補(bǔ)洞技術(shù)的拙劣，才造成破洞清晰可見。
筆者先用刀對(duì)破洞邊緣進(jìn)行修整，刮去臟污與黑口，并將洞口刮得薄些，這個(gè)技術(shù)行話叫“做口子”。然后對(duì)準(zhǔn)經(jīng)緯絲，將補(bǔ)絹剪出洞的形狀后貼于破洞上，待干后，再刮去多余部分。為了達(dá)到最完美的修復(fù)效果，筆者用了兩個(gè)多星期的時(shí)間，每天始終以一絲不茍、認(rèn)真細(xì)致的工作態(tài)度工作數(shù)十小時(shí)，才終于將大大小小的破洞全部補(bǔ)完。
托畫心。因畫心是絹本，交織的絲纖維間有空隙，為使托好后的畫心顏色飽滿，筆者手工染制了與畫心底色接近的托紙。又因此畫尺幅大，托畫心的“命紙”必須三段拼接，為了加強(qiáng)拉力，我們還決定在背后再加托一層日本薄皮紙作加固。
托畫心的工作順利完成后，此次赴英的修復(fù)任務(wù)也接近尾聲。經(jīng)過一個(gè)月的辛苦工作，明代張翀《瑤池仙劇圖》又重新展現(xiàn)在我們面前，當(dāng)然，它已經(jīng)比之前更完整，更能體現(xiàn)出該作品的藝術(shù)性。
責(zé)任編輯：小明
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