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弗朗西斯·培根 1963 年布面油畫作品《折疊床上的肖像寫生》（Study for Portrait on Folding Bed），尺寸為 1981 x 1473 毫米。

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　　中國文物網(wǎng) 8 月 13 日編譯報(bào)道：泰特利物浦美術(shù)館將舉辦“弗朗西斯·培根：隱形的空間”（Francis Bacon: Invisible Rooms ），以研究弗朗西斯·培根作品中尚未探索過但相當(dāng)重要的一種元素。培根（1909 年 – 1992 年）被認(rèn)為是英國最偉大的現(xiàn)代畫家之一，他經(jīng)常在創(chuàng)作對(duì)象周圍繪制一個(gè)幽靈般的框架，這是他許多作品的重要標(biāo)志。本次展覽展出了培根最重要的一些作品，并重新關(guān)注作品的空間結(jié)構(gòu)。

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　　培根在 20 世紀(jì) 30 年代引入了一種創(chuàng)作技巧，他在所描述的人物形象周圍用隱約可見的立方或橢圓形籠子創(chuàng)造出戲劇化效果。本次展覽將展出大約 35 件大型油畫和紙上作品，以探究培根同一主題下的不同作品。

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　　“弗朗西斯·培根：隱形的空間”將追溯這種結(jié)構(gòu)創(chuàng)作方法在培根整個(gè)繪畫生涯中的使用，最早開始于他 20 世紀(jì) 50 年代創(chuàng)作的早期作品，包括 1952 年作品《肖像畫寫生》（Study for a Portrait）（泰特）和 1955 年作品《黑猩猩》（Chimpanzee）（斯圖加特州立美術(shù)館）。培根在 20 世紀(jì) 60 年代曾短暫地弱化了這種創(chuàng)作技巧在作品中的使用，但是在 20 世紀(jì) 70 年代和 80 年代重新回歸這種技巧。正是在這段時(shí)期，培根色彩的運(yùn)用將空間的早期暗示轉(zhuǎn)變?yōu)楦邞騽』目臻g場景，例如，1975 年創(chuàng)作的作品《三個(gè)人物和肖像》（Three Figures and Portrait）（泰特）展示了動(dòng)作與空白空間之間的完美平衡。除了培根繪畫作品中不斷出現(xiàn)的籠子外，本次展覽還將探討培根以耶穌受難為主題的創(chuàng)作，該主題曾出現(xiàn)在培根幾幅重要的三聯(lián)畫中，包括 1944 年作品《以受難為主題的三張人物習(xí)作》（Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion）（泰特）。

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　　本次展覽將法國后現(xiàn)代哲學(xué)家吉爾·德勒茲的著作《弗朗西斯·培根：感覺的邏輯》（1981 年）作為一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了培根空間創(chuàng)作法的作用，這位法國哲學(xué)家將其解釋為培根作品最典型的力量。培根虛構(gòu)的格子強(qiáng)調(diào)了所描繪人物形象的隔離，將注意力帶到人物的心理狀態(tài)上；將繪畫模特放到“隱形空間”中把關(guān)注焦點(diǎn)引到了繪畫的存在感問題上。

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　　盡管可以說結(jié)構(gòu)定義了內(nèi)部和外部，培根掌握了界限的隱喻、空間和心理圓滑性；這種探索是其作品中展現(xiàn)出的最重要和最有效的元素。

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　　“弗朗西斯·培根：隱形的空間”由泰特利物浦美術(shù)館和斯圖加特州立美術(shù)館聯(lián)合舉辦。本次展覽由泰特利物浦美術(shù)館高級(jí)策展人 Kasia Redzisz 和助理策展人 Lauren Barnes 共同策劃。展覽將于 2016 年 10 月 7 日至 2017 年 1 月 8 日之間在斯圖加特州立美術(shù)館巡回展出。（中國文物網(wǎng)編譯報(bào)道）

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　　 文章來源：artdaily