在世界上許多城市和時(shí)區(qū)里不斷擴(kuò)張的藝博會(huì)已經(jīng)在我觀看藝術(shù)的方式中占據(jù)了一個(gè)相當(dāng)重要的部分，以至于我對所處位置的感知——這星期我是在布魯塞爾還是在科??？——變得有點(diǎn)混亂，盡管我承認(rèn)比起倫敦那些分布廣泛的畫廊和拍賣行我還是更喜歡藝博會(huì)。

Frieze藝博會(huì)在5月10日如期亮相蘭德爾島。我此次前往展會(huì)的主要原因之一是我要去見一個(gè)潛在的客戶——他此前購買過一件當(dāng)代藝術(shù)品，而近期打算開辦一間博物館。可就在我起飛前，他打電話來取消了我們的預(yù)約——歡迎來到我的世界，一個(gè)你必須服從于這種肆無忌憚和反復(fù)無常的地方。以下是我為這四天的旅程寫下的日記。

　　DAY 1：5月8日 星期三

與參加巴塞爾的展會(huì)的情況不同，我的航班上并沒有我可以與之攀談、閑聊的成群的藝術(shù)圈人士，這有點(diǎn)令人失望。在飛行的某個(gè)時(shí)刻我突然在窗外見到了閃光，聽到了隆隆聲；我驚得大叫，但飛機(jī)上其他的乘客似乎并沒有注意到這些。當(dāng)對死亡的恐懼平息下來之后，我開始好奇這一不詳?shù)?#8220;命運(yùn)噪音”究竟預(yù)示著什么——后來被證實(shí)那不過是雷聲和閃電。

在我抵達(dá)入住酒店的門口時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了紐約一名聲名狼藉的律師——幾年前我和他有過一次戲劇性的沖突。盡管我和他共同擁有三幅畫，但我們這幾年來一直沒有說過話。這么說吧，由于藝術(shù)界里的“拒絕作證”準(zhǔn)則，很少會(huì)有人談及關(guān)于藝術(shù)交易的內(nèi)部運(yùn)作——除了那些在拉里·高古軒最新的訴訟中呈現(xiàn)的口供之外。

我立刻鎮(zhèn)定地安排了一次對一位半私人經(jīng)銷商的倉促拜訪，他近日剛成為獨(dú)立的拍賣行專家。盡管我并不熱衷于拍賣行本身，但畢竟他們的員工掌握著一系列主要的內(nèi)部信息。我正在策劃一場將于今年10月在蘇富比[微博]倫敦的新銷售空間里進(jìn)行的展覽，而與其他專業(yè)人士的對話以及由此產(chǎn)生的特別的意識對于信息的挖掘來說是很有價(jià)值的。

當(dāng)我到達(dá)那人的門外時(shí)，我又偶遇了另一位來自倫敦的經(jīng)銷商。我想到了藝術(shù)家羅斯瑪麗·特洛柯爾(Rosemarie Trockel)曾經(jīng)對我說過的話，當(dāng)時(shí)她正因?yàn)槲以谝粓稣褂[中提供和售出的某些畫作感到有些生氣。她說：“這個(gè)世界很小，而藝術(shù)界更是小到極致。”盡管藝術(shù)界自90年代早期以來就開始呈指數(shù)級地迅猛發(fā)展，但羅斯瑪麗·特洛柯爾(Rosemarie Trockel)的話卻仍然這么真實(shí)。

接著我去參觀了許多畫廊——Blain DiDonna畫廊正在舉辦一場作品幾乎不用于出售的保羅·德爾沃(Paul Delvaux)的展覽。畫廊里穿著制服的保安與在畫布上作畫的人一樣多。比超現(xiàn)實(shí)主義更不真實(shí)是在一間又一間的畫廊里出現(xiàn)的新趨勢。

杰夫·昆斯(Jeff Koons)是無所不在的，而與他相關(guān)的作品也是一樣——包括保羅·麥卡錫(Paul McCarthy)此次在Frieze紐約藝博會(huì)中展出的作品。David Zwirner畫廊的門外排起了長隊(duì)，這些人都等著去看杰夫·昆斯(Jeff Koons)的新展覽。一旦他們被允許進(jìn)入，一大批準(zhǔn)攝影師們就聚集在尺寸最大的作品前，用手機(jī)來體驗(yàn)藝術(shù)已經(jīng)是這個(gè)時(shí)代屢見不鮮的情況了。展出作品看起來像是維多利亞與阿爾伯特博物館里的石膏像的縮小版，而每個(gè)雕像的手中或是身上都平衡地放置著一個(gè)足球大小、反射出藍(lán)光的球體。據(jù)悉，在開幕當(dāng)天就已經(jīng)有一些作品以200萬到600萬美元不等的價(jià)格售出了。

接下來我去新美術(shù)館參觀了那場關(guān)于1993年的展覽。這讓我想到了那個(gè)時(shí)候，我們沒有錢，沒有資源。這場大型展覽與過去那種DIY的心態(tài)的區(qū)別在于相當(dāng)一部分的年輕藝術(shù)家現(xiàn)在已然是位于頭等艙了——他們還有非常棒的拍賣記錄。而與我那時(shí)的展覽相似，大部分的藝術(shù)都糟糕透了。

晚上我與Alexander and Bonin畫廊的Ted Bonin一起吃了晚飯，他是藝術(shù)家Paul Thek的作品的代理人。我的主要目的是希望得到他的支持以便在倫敦佩斯畫廊為Paul Thek舉辦一場作品展。盡管我已經(jīng)有途徑接觸這位藝術(shù)家足夠多的作品，但畢竟人際關(guān)系的維護(hù)是藝術(shù)界里的生活的一個(gè)主要部分。

注：Kenny Schachter是一位在倫敦工作的撰稿人、策展人兼經(jīng)銷商，目前他在倫敦佩斯畫廊、蘇富比S2及Fred Mann畫廊策劃展覽。另外，他還是一系列關(guān)于建筑師Zaha Hadid與Vito Acconci的書籍的作者。以上是Kenny Schachter在第二屆Frieze紐約藝博會(huì)期間撰寫的日記。

　　DAY 2：5月9日 星期四

在Frieze紐約藝博會(huì)——或是其它任何一場藝博會(huì)——開幕日當(dāng)天，不同的人在什么時(shí)段被允許進(jìn)入展會(huì)實(shí)際上就是高校政治里的一次排他性質(zhì)的練習(xí)：被允許在上午11點(diǎn)時(shí)進(jìn)入展會(huì)的都是人們能夠意識到的VIP，而之后的時(shí)段則留給了那些不那么重要的人。我計(jì)劃首先與Rachel Corbett——也就是《Artspace》的新任編輯見面，然后再趕到展會(huì)現(xiàn)場。

我之前為Frieze的所有者寫過一些坦率的文章，比如我認(rèn)為他們表現(xiàn)得像是在治愈癌癥而不是經(jīng)營一場銷售會(huì)一樣。在那篇文章發(fā)表之后，我曾和他們一起參加過一場慈善午宴；午宴上我們肩并肩地坐著，但是整個(gè)過程沒有說一句話。(我想我這場展會(huì)的通行證大概是來自我碰巧參加過的另一場藝術(shù)慈善活動(dòng)。)

盡管展會(huì)是在蘭德爾島上舉行——這似乎標(biāo)榜著地點(diǎn)并不總是那么重要——但總的來說人們對來到一個(gè)不太熟悉的地方還是感到很愉快的。通風(fēng)、明亮的帳篷下呈現(xiàn)出來的場景讓人聯(lián)想到某種混合了賭場、科學(xué)論派研討會(huì)與速配約會(huì)的東西?，F(xiàn)場彌漫著一種異常的社群感——盡管其中的99.9%都是富有的白人——這證實(shí)了藝術(shù)界在過去10年的時(shí)間里比在之前的100年中擴(kuò)張得還要快。

展會(huì)入口處“站著”保羅·麥卡錫(Paul McCarthy)80英尺高的作品“Balloon Dog”——他似乎每十年就會(huì)取笑一次杰夫·昆斯(Jeff Koons)的作品。而這件作品的縮小版還可以在帳篷內(nèi)見到：它們共有40件，每件的顏色都不相同，每件的定價(jià)都為2.5萬美元，而且很快就被售光了。

在一場藝博會(huì)的過道里的艱難穿行為發(fā)現(xiàn)視覺樂趣提供了機(jī)會(huì)，不過我的問題在于當(dāng)我輾轉(zhuǎn)于展位之間時(shí)，我似乎失去了所有的判斷力，不加選擇地愛上每一件我看到的作品。也許我應(yīng)該開一間康復(fù)中心來取代畫廊，而且位置要選在巴塞爾某個(gè)藝術(shù)基地的附近。

午餐我選擇了一間定價(jià)過高而又特別擁擠的餐館，和我同坐一張桌子的是一批很有意思的藝術(shù)圈人士：各種贊助人、撰稿人，甚至還有一位聲稱自己是藝術(shù)家的可愛的小老太太。事實(shí)上她是Palm Beach畫廊的所有者兼經(jīng)銷商，紐約某著名律師的前妻，某個(gè)同樣著名的電影導(dǎo)演的母親。我想也許我應(yīng)該在咖啡廳里度過余下的時(shí)間，因?yàn)檫@里上演的事件對收集收藏家與收集藝術(shù)品關(guān)注得同樣多。

蘭德爾島的麻煩之一在于你需要想好一個(gè)離開的策略，因?yàn)槌俗纱孟駴]有其它的辦法。而你肯定也不會(huì)想陷入我所陷入的困境：拖著疼痛的雙腳和陌生人閑聊，抱著他們可能會(huì)順便載你一程的希望。

注：Kenny Schachter是一位在倫敦工作的撰稿人、策展人兼經(jīng)銷商，目前他在倫敦佩斯畫廊、蘇富比S2及Fred Mann畫廊策劃展覽。另外，他還是一系列關(guān)于建筑師Zaha Hadid與Vito Acconci的書籍的作者。以上是Kenny Schachter在第二屆Frieze紐約藝博會(huì)期間撰寫的日記。