岳敏君的首次大型歐洲個展在法國巴黎開幕，岳敏君坦誠當(dāng)看到自己的四十幅油畫和百余幅素描進行展出時感到“有點緊張和害羞”，他說：“這是我第一次看就這么多我的作品同時展出”。

畫中的笑臉嘴張得如此之大以致于看起來似乎都會被傷到。而這正是中國藝術(shù)家岳敏君在巴黎召開的其首度歐洲大型個展所想要表達的。

岳敏君在成為當(dāng)代藝術(shù)家之前是一位電工，他引起國際藝術(shù)界關(guān)注是在1999年，當(dāng)時他的簽名自畫笑臉在威尼斯雙年展上一鳴驚人。“若我畫笑臉是因為我對人類的生活感到痛苦”，岳敏君說，“我發(fā)現(xiàn)了一種用滑稽的手法來表達可悲現(xiàn)實的方式”。

那么這種悲劇感從何而來呢？岳敏君說：“這主要是對人類生活的一種看法。但同樣也是對于我們所生活世界的一種感受”。

在巴黎當(dāng)?shù)貢r間周三，岳敏君坦誠當(dāng)看到自己的四十幅油畫和百余幅素描在卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會進行展出時感到“有點緊張和害羞”，這一展覽將會持續(xù)到2013年的3月17日。他說：“這是我第一次看就這么多我的作品同時展出。也是我第一次進行自檢”。

“我發(fā)現(xiàn)我的油畫中有許多笨拙的筆觸。我就告訴自己我肯定是那些不懂得如何隱藏的畫家之一。我用直白簡單的方式表達”，岳敏君笑稱。

岳敏君的卡通似人物呈現(xiàn)出一種扭曲的姿態(tài)，同樣的還有其涉及文化大革命的場景，就像其2000年的作品《記憶4》，畫中一群人在一個人的腦殼里面兜售著看起來像是《毛澤東語錄》的東西。

岳敏君創(chuàng)作于1998年的作品《日出》，特點是一群笑臉朝向著冉冉升起的太陽。“許多視覺記憶是源自我的童年時期”，岳敏君解釋說，“這是社會主義的經(jīng)歷。當(dāng)我是個小孩的時候，有大量的作品總是描繪著歡樂的人們，他們充滿自信，過著理想的生活。而我想幫人們找到力量”。

岳敏君的其他作品中有引用到歐洲藝術(shù)中的經(jīng)典，如1995年的《處決》，就是受到了戈雅和馬奈的啟發(fā)，畫中受刑者和槍手都是半裸著，站在看起來像是紫禁城的城墻前笑彎了腰?！短帥Q》被看作是岳敏君最富政治色彩的作品，該作于2007年在倫敦蘇富比拍賣會上以374萬歐元的價格賣出。

然后這位藝術(shù)家并不喜歡被描述為有“政治色彩”。他稱他的批判是針對文化，也即是針對“在中國傳統(tǒng)文化里個體無足輕重”這一情形。

卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會的總監(jiān)埃爾維·尚戴斯稱舉辦岳敏君的此次個展是一次挑戰(zhàn)，因為岳敏君的作品遍布亞洲、歐洲和美國，而他又幾乎沒有跟蹤這些作品的下落。對于此次在巴黎的個展，岳敏君借出了近百幅預(yù)備素描草圖，這些作品除了他在北京工作室的少數(shù)助理見過外此前從沒有對外展示過。

此次展覽的另一大特色是岳敏君的抓拍照，這些照片是由他弟弟拍攝，他用常這些照片來畫他標志性的改變自我的作品。展覽中的一組幻燈片曝光了這位藝術(shù)家只穿著內(nèi)衣褲，在相機鏡頭前大笑并扮鬼臉的照片。

岳敏君現(xiàn)在仍然在畫大笑著的人，但他也在探索新的途徑，例如在一組肖像畫系列中，他通過將一幅畫布在另一幅上摩擦而創(chuàng)作出新作品來。岳敏君說：“通常油畫本身是被動的。而我想讓它們變得主打，我希望它們能創(chuàng)造出一點東西出來”。

但無論岳敏君干什么，他都不是為了安慰觀眾。他說：“有的藝術(shù)家畫平靜的事物來給人帶來寧靜。而我想要用我的畫刺激人們幫他們找到力量”。