近年來(lái)，隨著北京藝術(shù)區(qū)798商業(yè)氣氛的愈加濃郁，其房租節(jié)節(jié)攀高，導(dǎo)致不少畫廊難以為繼，只得離開。近日，798時(shí)態(tài)空間更遭遇物業(yè)“鎖門”。由于年初物業(yè)欲提高房租，未與時(shí)態(tài)空間談妥，物業(yè)不惜以威脅其組織的歐盟電影節(jié)開幕式為手段，迫使畫廊填補(bǔ)“資金空缺”。由于798租金不斷高漲，其附近開始不斷出現(xiàn)新的藝術(shù)區(qū)，有些藝術(shù)家則把工作室搬至偏遠(yuǎn)的郊區(qū)。盡管798積聚人氣的功能確實(shí)仰賴于其濃厚的商業(yè)氣氛，但這種氛圍如今卻日漸演變?yōu)閷?duì)藝術(shù)區(qū)持續(xù)繁榮的威脅。

歐洲的老牌藝術(shù)城市巴黎，也遭遇過藝術(shù)區(qū)遷移的情況。巴黎有五個(gè)重要的畫廊聚集區(qū)，其一為經(jīng)典的左岸六區(qū)畫廊區(qū)，圍繞巴黎高等美院展開；其二為蓬皮杜藝術(shù)中心附近及三區(qū)瑪萊區(qū)，也有一定歷史；其三為第八區(qū)商業(yè)區(qū)的若干豪華畫廊，這里的畫廊為上流社會(huì)的富有顧客而設(shè)；其四為上世紀(jì)90年代中期至2000年中期的巴黎十三區(qū)路易斯-威思街(Louise Weiss)畫廊區(qū)，如今這里的畫廊留存不多，影響力日減；其五為最近幾年興起的十八區(qū)，主要以年輕藝術(shù)家及新興畫廊為主，代表了年青一代都市新興階層的精神情調(diào)。

在這些畫廊區(qū)中，始終發(fā)展穩(wěn)如泰山的當(dāng)屬左岸六區(qū)，這里的畫廊大都有百年歷史，以古董、古典藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、南太平洋藝術(shù)等為主，畫廊的聲譽(yù)及地位在業(yè)內(nèi)相當(dāng)穩(wěn)固。由于歷史悠久，這里的畫廊面對(duì)的主要問題不是地價(jià)上漲，而是如何維持藏家，推出顧客喜歡并有價(jià)值的作品。至于蓬皮杜藝術(shù)中心及旁邊的瑪萊區(qū)，借助當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)氛圍，這里的畫廊在藝術(shù)觀上不受歷史的束縛，更有活力。但是，蓬皮杜藝術(shù)中心畢竟是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的據(jù)點(diǎn)，附近的畫廊都以在市場(chǎng)上站得住腳的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家為主，對(duì)新興藝術(shù)家的推出更多的是為了制造噱頭，因此從根本上來(lái)說(shuō)都是保守類畫廊。至于那些位于商業(yè)核心區(qū)的八區(qū)畫廊，其高昂的地價(jià)租金已成為畫廊身份的標(biāo)志。

值得探討的是巴黎十三區(qū)和十八區(qū)的畫廊區(qū)。十三區(qū)也是唐人街所在區(qū)域，本身在地價(jià)或地理位置上沒有特別優(yōu)勢(shì)。這里的畫廊興起于上世紀(jì)90年代中后期，實(shí)際上得益于十三區(qū)政府的政策鼓勵(lì)。仔細(xì)查看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)初在十三區(qū)落戶的新興畫廊主里，不少是如今法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的明星，如著名畫廊主曼紐·佩羅丹，以及如今是法國(guó)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(FIAC)總監(jiān)的詹妮弗·弗雷。1992年，艾曼紐·佩羅丹在自己位于十三區(qū)的公寓組織了人生第一場(chǎng)展覽，從此一發(fā)不可收。1997年，在十三區(qū)政府的支持下，六家當(dāng)代藝術(shù)畫廊在路易斯-威思街落戶，其中包括佩羅丹與詹妮弗·弗雷的畫廊，這里一時(shí)成為巴黎當(dāng)代藝術(shù)先鋒的活動(dòng)聚集點(diǎn)。但沒過幾年，畫廊就紛紛搬遷。2003年，詹妮弗·弗雷關(guān)閉了自己的畫廊。2005年，佩羅丹將畫廊遷至三區(qū)瑪萊區(qū)。其他畫廊陸續(xù)關(guān)門或搬遷。到2007年，路易斯-威思街已冷清很多，僅剩下個(gè)別畫廊和一些展示廳。

巴黎十三區(qū)畫廊街的興起與衰落，也顯示出在法國(guó)社會(huì)中，個(gè)體畫廊與政府之間的微妙關(guān)系。當(dāng)初在十三區(qū)落戶的新興畫廊，由于藝術(shù)理念超前，充滿創(chuàng)意，很快切入市場(chǎng)，獲得很好收益，因此這些畫廊也渴望獲得更大空間來(lái)展示作品。此時(shí)，區(qū)政府的態(tài)度卻發(fā)生了變化，由最初的支持、鼓勵(lì)轉(zhuǎn)為不理不睬。十三區(qū)政府本希望借助畫廊的入駐提升十三區(qū)的形象，當(dāng)這些畫廊市場(chǎng)前景變好時(shí)，區(qū)政府卻未能從中獲利，因此對(duì)繼續(xù)推動(dòng)藝術(shù)業(yè)的發(fā)展顯得意興闌珊。這種態(tài)度導(dǎo)致幾年后畫廊紛紛搬遷，有的搬至六區(qū)，有的搬至三區(qū)，還有一些畫廊遷到了十八區(qū)。

巴黎十八區(qū)擁有著名的景點(diǎn)蒙馬特高地，因部分小區(qū)治安不好而聲名狼藉，但這里的地價(jià)很有優(yōu)勢(shì)。新興的十八區(qū)畫廊區(qū)位于治安條件比較差的美麗城，這里有廢棄的大型廠房和商業(yè)空間可供利用，價(jià)格低廉。一批尋求新都市生活體驗(yàn)、頗具波希米亞風(fēng)格的年輕藝術(shù)家與畫廊開始聚集于此，追求一種前衛(wèi)的“附庸風(fēng)雅”的生活與創(chuàng)作姿態(tài)。前兩年興起的“美麗城雙年展”更成為這些藝術(shù)家與畫廊標(biāo)識(shí)自己藝術(shù)觀點(diǎn)的公共宣言。

顯然，與中國(guó)的情況相比，巴黎畫廊區(qū)的興衰演變有特殊的環(huán)境和社會(huì)背景。但我們也可以看到，畫廊作為藝術(shù)商業(yè)中的重要環(huán)節(jié)，運(yùn)營(yíng)成本始終是其生存的根本。事實(shí)上，巴黎作為一座歷史古城，高昂的地租已經(jīng)成為畫廊品牌的標(biāo)志之一，是畫廊主規(guī)劃時(shí)必須考慮的因素。一個(gè)打算長(zhǎng)期發(fā)展的畫廊，必然要在客源喜好、作品方向、經(jīng)營(yíng)成本和品牌之間保持平衡。當(dāng)資金不夠雄厚時(shí)，新興畫廊往往以市場(chǎng)引領(lǐng)者的姿態(tài)，借助廉價(jià)的地租和大膽的藝術(shù)觀念出位，從而建立自己在業(yè)內(nèi)的形象與地位。一旦占據(jù)市場(chǎng)，則重新調(diào)整戰(zhàn)略和投入。這是一種相對(duì)良性的商業(yè)規(guī)劃路徑。然而在目前的中國(guó)，畫廊在為自身定位時(shí)更多參考的是市場(chǎng)接受度，而不是自身藝術(shù)觀念在行業(yè)中的位置。因此，畫廊彼此之間組織起來(lái)維護(hù)權(quán)利的余地受到了限制。從這個(gè)角度來(lái)看，798的未來(lái)確實(shí)讓人擔(dān)憂，一種可能是該區(qū)的畫廊聯(lián)合起來(lái)，向政府提出要求，保護(hù)藝術(shù)區(qū)的原有發(fā)展規(guī)劃；另一種可能便是盡快另謀出路。面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，恐怕尋找其他出路仍是798畫廊主的首選策略。