清代家具與明代家具有哪些不同點(diǎn)。明代是中國家私史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家私的外型、裝修、技術(shù)、資料等，都已到達(dá)了一無是處的境地，具有高雅、簡練的時(shí)代特征，后世譽(yù)之為“明式家私”。清式家私以描寫奇妙、裝修綺麗、做工精密、富于改變?yōu)樘卣鳌Ｌ貏e是乾隆時(shí)期的宮殿家私，原料之優(yōu)，技術(shù)之精，到達(dá)了無以復(fù)加的境地。

? ? ? 明代是中國家私史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家私的外型、裝修、技術(shù)、資料等，都已到達(dá)了一無是處的境地，具有高雅、簡練的時(shí)代特征，后世譽(yù)之為“明式家私”。清式家私以描寫奇妙、裝修綺麗、做工精密、富于改變?yōu)樘卣?。特別是乾隆時(shí)期的宮殿家私，原料之優(yōu)，技術(shù)之精，到達(dá)了無以復(fù)加的境地。正是這一時(shí)期正是建立了清式家私的個(gè)性。明清家私典型地表現(xiàn)了中國家私所具有的極端精深的技術(shù)價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐厚的前史文明價(jià)值和保藏價(jià)值。

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清代家具

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? ? ? 明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅儉樸具有特定外型個(gè)性的家私。明式家私以布局上的合理化與外型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡練、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)面貌。并長于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，到達(dá)美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完滿一致。

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? ? ? 明式家私的全體布局以布局款式為首要的方式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大布局特征。無束腰家私以圓腿側(cè)足為主，外型簡練慎重。有束腰家私方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體寬厚而顯得嚴(yán)肅秀美。這兩種造法，給人以真假相間、方正慎重的感觸，成功地表現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的外型美。

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? ? ? 明式家私外型上另一特征是分外考究線條美。它不以煩瑣的花飾制勝，而著重于家私外部概括的線條改變，因物而異，各呈其姿，給人以激烈的線條美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又獨(dú)具匠心。線腳的改變和運(yùn)用是明式家私線條外型的另一表現(xiàn)。線腳是指家私邊框邊際的外型線條。經(jīng)過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不一樣份額的調(diào)配組合，構(gòu)成千變?nèi)f化的幾許形斷面，到達(dá)顯著的裝修作用，極富藝術(shù)情味。

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? ? ? 明式家私裝修辦法長于提煉，精于取舍，首要經(jīng)過木紋、雕琢、鑲嵌和隸屬構(gòu)件等來表現(xiàn)，到達(dá)了史無前例的水平。選料上，非常注意木材的紋路，凡紋路明晰美觀的“美材”，總是放在家私的顯著有些，分外鈞用雋永耐看。雕琢辦法首要有浮雕、透雕、浮雕與透雕聯(lián)系及圓雕等多種，其間以浮雕最為常用。雕琢體裁非常廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖畫等。刀法線條流通，生動(dòng)形象極富生氣。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕琢，以少勝多，工精意巧的裝修作用分外有目共睹。

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? ? ? 清初家私沿用明式家私的個(gè)性，但隨著前史展開，滿漢文明的交融，以及中西文明交流的影響，清康熙年間逐步構(gòu)成了注重方式，尋求奇巧，崇尚綺麗氣量的清式家私個(gè)性，到乾隆時(shí)到達(dá)極峰。乾隆時(shí)期的家私，特別是宮殿家私，原料優(yōu)秀，做工細(xì)膩，尤以裝修見長，多種資料、多種技術(shù)聯(lián)系運(yùn)用 ，是清式家私的典型代表。

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? ? ? 在用材上，清代中期曾經(jīng)的家私，分外是宮中家私，常用色澤深、質(zhì)地密、紋路細(xì)的寶貴硬木，其間以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料考究清一色，各種木材不混用。為了確保外觀色澤紋路的一致和鞏固可靠，有的家私選用一木連做，而不必小資料拼接。清中期今后，上述三種木材逐步短少，遂以紅木替代。

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? ? ? 裝修方面，為了尋求富有奢華的裝修作用，充分利用了各種裝修資料和運(yùn)用了各種技術(shù)美術(shù)辦法，可謂集裝修技法之大成。但有些清式家私為裝修而裝修，雕飾過繁過濫，也成了清式家私的一大缺陷。

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? ? ? 清式家私選用最多的裝修辦法是雕琢、鑲嵌和描寫。雕琢刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，杰出空靈剔透的作用，有時(shí)與浮雕相聯(lián)系，獲得非常好的立體作用。鑲嵌在清式家私中更為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、搪瓷嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，種類豐厚，流光異彩，華美耀眼。其間搪瓷技法由國外傳入，用于家私裝修僅見于清代。描金和彩繪也是清代家私的常用裝修辦法，吉利圖畫是清式家私最喜歡的裝修體裁。

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? ? ? 綜觀清式家私，以清中期為代表，總的特征是種類豐厚，款式多變，尋求奇巧；裝修上綺麗奢華，并能吸收外來文明，暢通領(lǐng)悟中西藝術(shù)。外型上杰出安穩(wěn)、厚重的宏偉氣量，制造上聚集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，種類上不只具有明代家私的類型，并且還延伸出許多方式的新式家私，使清式家私構(gòu)成了有別于明代個(gè)性的顯著特征。

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明代家具

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? ? ? 明清家私首要有以下幾個(gè)方面的不一樣。

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? ? ? (一)：用材

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? ? ? 明清家私的判定，最重要的即是差異時(shí)代。而前史不一樣時(shí)期和區(qū)域，由于政治、經(jīng)濟(jì)以及日子風(fēng)俗和審美興趣的不一樣，常會(huì)選用不一樣種類的木材制造家私，因而一些古家私的用材會(huì)直接反映出該家私的產(chǎn)地和時(shí)代，這是差異古家私文物價(jià)值的重要依據(jù)。學(xué)會(huì)差異木種是鑒賞家、保藏家和愛好者的必修課和根本功。

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? ? ? 明清家私在用材方面，有顯著的時(shí)代特征。因而，差異木材是判定家私中首要要注意的疑問。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制造。因在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

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? ? ? 如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私，因其資料的時(shí)代與構(gòu)成的時(shí)代不相符合，大多是近代的拷貝品。當(dāng)然，這也不能徹底混為一談，由于眾文獻(xiàn)記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現(xiàn)是清代中期今后的事。

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? ? ? (二)種類與外型

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? ? ? 明清家私的種類，也與時(shí)代有著很大的聯(lián)系。明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個(gè)性類似的傳世扶手椅種類，應(yīng)思考為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家私種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私種類，呈現(xiàn)的時(shí)刻較晚，早期不能夠制造。

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? ? ? 家私的外型，是斷時(shí)代的重要依據(jù)。許多明清家私的時(shí)代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造時(shí)代通常還會(huì)晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期今后根本無側(cè)腳，并且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外型的改變，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即閱歷了一個(gè)由細(xì)瘦到粗大健壯的改變進(jìn)程，凡具有前者特征的桌椅，其時(shí)代通常要早于后者。

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? ? ? (三)：布局

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? ? ? 判定明清家私的遲早，有時(shí)也可依據(jù)某些構(gòu)件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個(gè)非常重要的特征。

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? ? ? 首先，調(diào)查聯(lián)系處。首要調(diào)查古代家私的聯(lián)系處是用榫卯、釘子仍是膠粘。鑒賞家私就能夠依據(jù)古代家私與現(xiàn)代家私不一樣的拼裝布局加以差異。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原則是：“非肯定必要，不必木梢釘;在能防止處盡能夠不必膠粘;任何地方者不必鏇制——這是中國家私工匠的三條根本規(guī)律。”其實(shí)這也是中國古典家私榫卯布局特征的總結(jié)。古式家私具有精巧的榫卯布局，構(gòu)件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細(xì)斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術(shù)精確，扣合緊密。

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? ? ? 其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時(shí)代家私榫卯布局遭到必定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時(shí)呈現(xiàn)，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運(yùn)用到桌案上來，插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。

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? ? ? 最后，注重榫卯運(yùn)用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，并且假造得也很類似?？墒菬o論作偽者如何高超，究竟不一樣時(shí)代家私榫卯所運(yùn)用的東西和資料總會(huì)有所不一樣。細(xì)心調(diào)查就會(huì)看出漏洞。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機(jī)， 所以說差異榫卯運(yùn)用的東西和有無近代技術(shù)的辦法也是判定家私的重要方面。

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? ? ? (四)：裝修

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? ? ? 知道不一樣時(shí)代裝修個(gè)性是斷代家私的重要依據(jù)。不一樣時(shí)代有不一樣的裝修個(gè)性。以鑲嵌技術(shù)來說，明代與清代家私差異一個(gè)顯著象征就在于此。明代家私很少用鑲嵌技術(shù)，而清代鑲嵌技術(shù)則較興旺。

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? ? ? 明清家私上的斑紋，是判定家私制造時(shí)代的最重要依據(jù)。家私上的裝修斑紋與其他技術(shù)品的斑紋一樣，具有顯著的時(shí)代性。因而，在判定家私時(shí)，有切當(dāng)時(shí)代的其他技術(shù)品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時(shí)期各類技術(shù)品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。

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? ? ? 在參照比照時(shí)， 宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣就比擬簡單判別時(shí)代，判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術(shù)品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內(nèi)容和方式上更有共同之處。

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? ? ? 此外，在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家私圖形，有較客觀的寫實(shí)性，也可用來進(jìn)行對照比擬，作為判定的依據(jù)。

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? ? ? 當(dāng)然，明清家私與其他技術(shù)品不一樣，絕大多數(shù)沒有年款，其判定是一項(xiàng)雜亂的作業(yè)，上述判定辦法，除依據(jù)斑紋能夠判別詳細(xì)的時(shí)代外，其他的只能差異明式和清式，一些判定規(guī)范也僅作參閱，切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、種類、外型、制造、辦法和斑紋上，或沿用傳統(tǒng)，或故意仿制，極難斷代。對這種家私的判定，就更要進(jìn)行翔實(shí)和全部的科學(xué)考察。