中國(guó)乃世界上最早發(fā)現(xiàn)且使用天然漆的國(guó)度。七千年前的新石器時(shí)代，已有漆器之實(shí)樣器物，江南河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗便是實(shí)證。商周起，人們用色漆裝飾器物，到了唐宋時(shí)代，髹漆技藝漸趨成熟。

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清乾隆 剔紅嬰戲圖大捧盒清乾隆

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　　中國(guó)乃世界上最早發(fā)現(xiàn)且使用天然漆的國(guó)度。七千年前的新石器時(shí)代，已有漆器之實(shí)樣器物，江南河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗便是實(shí)證。商周起，人們用色漆裝飾器物，到了唐宋時(shí)代，髹漆技藝漸趨成熟。將漆涂刷于各種胎骨制成的器物上，謂之“髹”，于是有了一門漆器工藝：雕漆。匠人在器物胎型上涂刷數(shù)十層朱色大漆，將干未干之時(shí)，以刀代筆雕刻紋樣。

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　　硬物之間的刻劃謂之“雕”，譬如篆印、譬如石雕，堅(jiān)硬刻刀遇見柔軟之材則謂之“剔”。漆膜百十層，漸成厚度，工匠以刀輕剔，紋樣始成。一個(gè)“剔”字，叫人感懷中國(guó)文字之嚴(yán)謹(jǐn)與靈動(dòng)。

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　　剔紅多以銅、錫、木、陶做胎，朱砂漆層層髹刷，每髹一道，必要待其自然風(fēng)干凝結(jié)至七成上下，才能覆蓋再一層。宋元時(shí)數(shù)十層已極費(fèi)工夫，到了明清兩朝，髹刷更是多至數(shù)百層，紋樣圖案亦越發(fā)繁復(fù)細(xì)膩。

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　　剔紅這樣?xùn)|西，講究恰到好處，漆層若薄，肥腴花紋不得表現(xiàn)，若厚，則費(fèi)工費(fèi)料，成品愈難。一器成就，除了堆漆、更不知“堆”進(jìn)了多少晨昏時(shí)光。

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　　漆色有所不同，故有剔紅、剔黃、剔黑、剔彩……之分，剔紅因色澤喜慶而最為多用。宋元時(shí)代，剔紅技藝成熟、名家輩出，尤以江南匠師為上。楊茂與張成兩位剔紅名師皆為浙江嘉興府人，楊茂其人頗得大宋院畫風(fēng)格，剔紅常以錦紋做底，浮雕山水人物，剔工圓潤(rùn)、刀痕絲毫不露。張成則擅剔花葩，枝葉肥厚、舒卷自如。日后，剔紅之技傳入東瀛，被稱之“堆朱”，意即朱漆反復(fù)堆砌，東瀛人于兩位大師名中各取一字，將剔紅造器者統(tǒng)稱為“堆朱楊成”，一代代以訛傳訛，到了明治時(shí)期（即大清光緒同期），竟將“楊成”訛傳為一人，這一時(shí)期刊行的《日本國(guó)志》中，錄有“江戶有楊成者，世以善雕漆，據(jù)稱其家法，得自元之張成、楊茂……”雖為謬誤，倒亦能看出其兩人聲名之廣大。只是“堆朱”二字相較于“剔紅”，意境差之甚遠(yuǎn)。

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　　明代永宣年間，張成之子張德剛繼承父業(yè)，入朝廷主持漆器制造，他承襲父輩風(fēng)格，講求藏鋒不露、漆層肥厚，題材上亦延續(xù)前朝，多以花卉山水為多。這一時(shí)期，漆工革新不斷、技藝突飛猛進(jìn)，多種錦地紋樣層出不窮，天錦紋、地錦紋、水錦紋……與山水花卉人物并生，細(xì)膩之處，甚至能從斷面辨清施漆的層數(shù)，千文萬(wàn)華、剔紅興盛。

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　　清代初期，宮廷仍任用大量前朝髹工，剔紅水準(zhǔn)不減，并在王室好尚的傾向下，更趨精工細(xì)巧，髹剔纖密繁復(fù)。乾隆爺極喜剔紅器物，故而這一時(shí)期的剔紅工藝亦最為繁榮，清宮造辦處下設(shè)四十二作中，就專設(shè)有“漆作”，多種工藝并施，工種亦開始細(xì)化，由髹工負(fù)責(zé)逐層施漆，畫工加以描畫行紋，再由牙工以刀代筆、剔刻成器。元明早期，剔成的器物尚需以銼草打磨，方能盡顯光澤，而到了雍乾兩朝，嫻熟的刀工已無(wú)需后道的打磨工序，全憑圓潤(rùn)刀法起轉(zhuǎn)剔刻，花紋樣式酣暢而成。剔紅器物亦遍及宮廷各處，自碗、碟、盒、瓶到家具陳設(shè)，無(wú)所不包。

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　　剔紅一技，昌盛數(shù)朝，直至清代晚期，方因國(guó)運(yùn)日促而漸向潦草，直至衰亡。

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　　傳世剔紅器因保存不易，珍貴難得。唐代剔紅至今未見傳世實(shí)物，宋時(shí)之器亦僅故宮與全球幾大博物館悉藏?cái)?shù)件。面世流轉(zhuǎn)的多為明清兩朝所出，形制咸備、精湛不凡。

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　　見微知著，透過一件玲瓏?yán)w小的剔紅器物，便能看見千百年之國(guó)運(yùn)盛衰、審美大觀。物人兩相對(duì)，個(gè)中默契，嫣然一笑。