琴是漢文化中地位最為崇高的樂器，有“士無故不撤琴瑟”和“左琴右書”之說。位列中國傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首，被文人視為高雅的代表，亦為文人吟唱時(shí)的伴奏樂器，自古以來一直都是許多文人必備的知識和必修的科目。今天我們來看一件與中國近現(xiàn)代最著名文人張大千有關(guān)的古琴。

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　　琴是漢文化中地位最為崇高的樂器，有“士無故不撤琴瑟”和“左琴右書”之說。位列中國傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首，被文人視為高雅的代表，亦為文人吟唱時(shí)的伴奏樂器，自古以來一直都是許多文人必備的知識和必修的科目。今天我們來看一件與中國近現(xiàn)代最著名文人張大千有關(guān)的古琴。

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　　此琴為仲尼式，琴長119厘米，額寬16.5厘米，肩寬17.5厘米，琴尾寬13.5厘米。琴體扁而寬，為宋琴之代表，蛇腹斷紋明顯，琴為赭石漆制配以朱砂修補(bǔ)，漆胎略硬。龍池上方樴有石綠填色篆書“明月”二字名款，古意盎然，涵義頗具韻味。該琴形貌典雅，發(fā)音清實(shí)而松厚，高音脆亮。

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　　此琴為張大千先生喜愛之物，先生鑒為北宋間物，良材雙重面板與“秋月”琴同一制作，所謂唐園宋扁之寶也。古青玉制岳山和焦尾，配有明琴軫足。此琴得于1935年乙亥，胡若思先生19歲時(shí)，并曾收錄于《胡若思畫集》中。

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　　胡若思（1916年至2004年），字遐思，號琴人。畫室名勰一齋。父長于古書畫鑒賞，自幼受其熏陶。九歲入“大風(fēng)堂”，拜張大千為師，十四歲隨師東渡日本，舉辦童年個(gè)人畫展。

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　　胡如思曾為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海文史館館員。歷任上海戲劇學(xué)院美術(shù)系教授、上海中國畫院畫師。擅山水畫，尤喜畫黃山，先后20次登黃山，居山作畫，滿意之作，以“遐思”題署。作品《桂林山水》藏于中國美術(shù)館，《黃山松云圖》藏于江蘇省博物館，《萬古長青圖》陳列于人民大會(huì)堂，《萬壑松風(fēng)圖》陳列于中南海紫光閣。

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　　胡若思曾師從廣陵琴派名家張子謙習(xí)古琴，是上海著名古琴收藏大家，一生收藏歷代古琴百床之多。胡若思藏琴以明清時(shí)期的古琴為主，唐、宋古琴僅數(shù)床，先生曾云：“千金難買斷紋琴，琴表面的斷紋，見證了其年代久遠(yuǎn)，一般古琴五百年以上才出現(xiàn)斷紋。”