國際玻璃工作室運(yùn)動50周年

2015-01-30 16:23:53 來源：《透明物語》已瀏覽次

? ? ??2012年是國際玻璃工作室運(yùn)動50周年，為了紀(jì)念這個對現(xiàn)代玻璃藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的變革性運(yùn)動，世界各地都相繼舉行紀(jì)念展覽活動，在美國就有150多個展覽。

? ? ??在1962年之前，玻璃的制作僅僅是出現(xiàn)在工廠大規(guī)模生產(chǎn)中，工藝技術(shù)也是在傳統(tǒng)的"學(xué)徒制"下進(jìn)行傳授，由玻璃設(shè)計師和工匠分工合作完成的玻璃產(chǎn)品都是限于功能性的。玻璃工作室運(yùn)動使玻璃從工廠引入到藝術(shù)家工作室中，以及大學(xué)的藝術(shù)教育體系中，徹底擺脫功能的限制，轉(zhuǎn)變成一種自我表達(dá)的藝術(shù)材料。玻璃雕塑家Fritz Dreisbach說，"最能代表美國玻璃藝術(shù)風(fēng)格的詞語是'自由'。"他回憶道，在這次藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)變革中，他和其他藝術(shù)家感到極度自由，在其中允許你去犯錯誤和嘗試，從幾年來傳統(tǒng)的技術(shù)中跳脫出來，從而拓展了玻璃的界限。

? ? ??隨著玻璃工作室運(yùn)動的推動，一些藝術(shù)院校建立了玻璃課程，培養(yǎng)出很多著名的藝術(shù)家，也催生出很多不同的玻璃藝術(shù)風(fēng)格體系。從發(fā)起至今，工作室運(yùn)動的影響力是顯而易見的。在很多藝?yán)?、博物館、歌劇院、會議中心以及很多公共場所，和私人府邸都可以看到手工玻璃雕塑作品。其中，美國玻璃藝術(shù)家Dale Chiluly的玻璃裝置藝術(shù)作品則是工作室運(yùn)動最顯著的例子。

? ? ??創(chuàng)建玻璃工作室之—路玻璃藝術(shù)之父Harvey Littleton

? ? ??說起國際玻璃工作室運(yùn)動，就不能不提Harvey Littleton（1922年6月生），他是一位美國玻璃藝術(shù)家和教育學(xué)家。在30年代時，他的父親在紐約康寧玻璃博物館工作，所以他從小就成長在玻璃制作的氛圍中。他父親希望他長大后會在物理學(xué)上有所建樹，但他卻選擇了藝術(shù)領(lǐng)域。最開始他從事的是陶瓷藝術(shù)，在一次歐洲之旅中他無意中發(fā)現(xiàn)了玻璃在藝術(shù)工作室中運(yùn)用的可能性，從而對玻璃的熱情一發(fā)不可收拾。他開始進(jìn)行試驗(yàn)和多方宣傳，至1962年終于在Toledo藝術(shù)博物館創(chuàng)建了玻璃工作室并組織了第一次玻璃吹制研討會。他要讓玻璃這種材料從工廠的工業(yè)制造中走出來，為工作室的藝術(shù)家所應(yīng)用。

? ? ??Littleton在50年代時期一直從事陶藝工作。在1949年，Littleton進(jìn)入克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)陶瓷。那年，他開始在Toledo藝術(shù)博物館進(jìn)行陶瓷教學(xué)工作。Littleton作為陶瓷藝術(shù)家，他的作品在芝加哥藝術(shù)博覽會和在芝加哥以及紐約的畫廊內(nèi)出售，并參加了國家性的展覽，包括1953年美國工藝協(xié)會主辦的"美國設(shè)計師工藝家"展，1954年在錫拉丘茨藝術(shù)博物館的"全國陶瓷展"，1956年在法國戛納的"首屆國際陶瓷展"。

? ? ??1962年7月在托萊多藝術(shù)博物館第二次的玻璃工作室活動成員照片。第一排從左開始是：Rosemary Gulassa, Harvey Leaf-green (過來幫忙教學(xué)的退休瑞典玻璃吹制師傅), June Wilson, Robert C. Florian, and Harvey K. Littleton.后一排從左開始是：John Karrasch, Octavio Medellín, Clayton Bailey, Stanley Zielinski, Norm Schulman, Diane Powell, Edith Franklin, and Erik Erikson.

? ? ??拿到陶瓷的碩士學(xué)位后，Littleton在1951年開始在威斯康辛-麥迪森大學(xué)教書，1957年他拿到了一筆研究經(jīng)費(fèi)得以訪問歐洲，這次出行他了解到了伊斯蘭文化對西班牙當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的影響。此外，他在巴黎拜訪了Jean Sala，Sala建議他嘗試單獨(dú)使用玻璃進(jìn)行創(chuàng)作。

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? ? ??經(jīng)過四個半月在西班牙的研究后，Littleton去了意大利那不勒斯，在那他驚奇地發(fā)現(xiàn)7個小玻璃作坊。隨后他又去了穆拉諾島，他參觀了在那大大小小五十多家玻璃工廠。有一些作坊將小玻璃熔爐擺在外面讓幾個吹制工人現(xiàn)場演示吹制過程以吸引游客，在這里他完全就被玻璃迷住了。在此之前，他認(rèn)為玻璃只能在工業(yè)生產(chǎn)的環(huán)境下進(jìn)行團(tuán)隊操作。在穆拉諾島的游歷讓他相信獨(dú)立藝術(shù)家也可以在自己的私人工作室中進(jìn)行玻璃藝術(shù)創(chuàng)作。

? ? ??回到意大利維羅納的威斯康辛工作室后，Littleton開始試著在他的陶瓷窯爐中融化一小爐玻璃（以粗陶碗作坩堝）。由于這批實(shí)驗(yàn)，美國工藝協(xié)會讓他在1958年第3屆全國研討會上組織一個玻璃小組。小組成員包括玻璃藝術(shù)家Michael和Frances Higgins和Eral McCutchen；其中，Eral McCutchen曾經(jīng)在美國佐治亞大學(xué)做過夾層玻璃。第5個成員Paul Perrot，是康寧玻璃博物館的董事。在1961年，美國工藝協(xié)會舉行第4次研討會，這次Littleton在會上不僅介紹了自己的研究工作，還展出了他去年用熔化的碎玻璃塑造并雕刻完成的玻璃作品。在這次研討會后，Littleton開始著手申請經(jīng)費(fèi)用來創(chuàng)建玻璃工作室。

? ? ??1962年3月，Toledo藝術(shù)博物館的董事Otto Wittmann為Littleton提供了一個博物館的存儲間作為玻璃吹制工作室一周臨時的使用場所。Littleton將他的熔爐運(yùn)到Toledo后重裝，但第一批玻璃溶液太粘稠了，根本無法吹出玻璃泡。接著Nick Labino從外面帶回來幾袋玻璃彈子球。這些透明的玻璃球，被稱之為475號，是由Labino為纖維玻璃制作所研究的，它們?nèi)埸c(diǎn)很低，是用來做玻璃吹制的理想材料。"最終，每個人都試著吹制玻璃，"陶瓷藝術(shù)家Norm Schul-man(現(xiàn)年87歲）回憶說，"我們所有的人都成功地吹出了玻璃泡泡，就像吹口香糖那樣。"在工作室的最后一天，一名路人看到工作室成員生澀的吹制操作，他即興拿起吹竿，向藝術(shù)家們演示如何旋轉(zhuǎn)和擺動吹竿，示范吹出了一個碗，這對藝術(shù)家當(dāng)時來說就像魔術(shù)表演一般神奇。這個魔術(shù)師是Harvey Meanwhile，一個瑞典退休的玻璃吹制工人，Littleton接著請他在6月份的活動中過來幫忙教學(xué)。責(zé)任編輯：小賴