康熙時(shí)期創(chuàng)造了許多藝術(shù)瓷器的新品種，粉彩就是其中之一。粉彩出現(xiàn)以后很受歡迎，隨著工藝的成熟，官窯、民窯生產(chǎn)越來越多，與青花、五彩形成最主要的三大品種。粉彩和琺瑯彩幾乎同時(shí)出現(xiàn)。

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清康熙 粉彩花蝶圖盤?

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?????? 康熙時(shí)期創(chuàng)造了許多藝術(shù)瓷器的新品種，粉彩就是其中之一。粉彩出現(xiàn)以后很受歡迎，隨著工藝的成熟，官窯、民窯生產(chǎn)越來越多，與青花、五彩形成最主要的三大品種。粉彩和琺瑯彩幾乎同時(shí)出現(xiàn)?，m瑯彩在宮廷造辦處上彩燒制，粉彩則在景德鎮(zhèn)燒制。粉彩的配彩工藝和琺瑯彩有一定的聯(lián)系，但它主要和五彩工藝接近，兩者基本原料相同，熔劑和配彩方法沒有太大的差別。硅酸鹽科學(xué)工作者指出，五彩和粉彩都屬ＳｉＯ２—Ｋ２Ｏ——ＰｂＯ系統(tǒng)的彩料，不同的是粉彩彩料品種更多，在繪瓷用彩時(shí)需要調(diào)和含砷的乳白玻璃作為使色彩更柔和、出現(xiàn)粉潤效果的乳濁劑，粉彩瓷器燒彩溫度低于五彩，大約在７５０℃左右。調(diào)色粉潤，有層次，符合水粉畫要求的透視感和立體感。
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?????? 康熙時(shí)期能發(fā)明粉彩工藝，主要的社會(huì)條件是，從順治君臨全國實(shí)行統(tǒng)治以來，到康熙中期，大約經(jīng)歷六十年左右的治理，把晚明以來政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)凋蔽、景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)禿頁敗的中國變成一個(gè)國運(yùn)昌盛、經(jīng)濟(jì)繁榮的封建朝代，景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)初步得到恢復(fù)和發(fā)展，工藝不斷創(chuàng)新。制瓷工藝越來越講究文化底蘊(yùn)，生活中對(duì)瓷器的需求和興趣也越來越講究藝術(shù)情趣。東西方文化藝術(shù)交流，西方的繪畫技巧、欣賞要求等新因素啟發(fā)了景德鎮(zhèn)制瓷工匠去發(fā)明粉彩，粉彩發(fā)明使釉上彩畫面面目一新，白瓷的高度成就使粉彩工藝得以發(fā)揮，并收到最好的藝術(shù)效果。

?????? 在以后漫長歲月里很有發(fā)展前途的粉彩藝術(shù)，在剛剛發(fā)明階段有什么突出的特點(diǎn)，我們應(yīng)該從哪些方面得到美的享受，從而著手投資收藏，以期得到理想的效果呢？

?????? 第一，粉彩彩色用得不太多，很多畫面內(nèi)容用彩尚用五彩的彩料。經(jīng)常見到的康熙粉彩有粉白、淡綠、翠綠、礬紅和胭脂紅等。例如北京故宮博物院珍藏的“大清康熙年制”銘款粉彩折枝花卉紋水丞，花瓣的用彩是胭脂紅、藍(lán)彩（低溫藍(lán)彩）、淡黃，占裝飾面積相當(dāng)大的干、枝、葉等部分，則用當(dāng)時(shí)五彩瓷器上常用的翠綠、醬紫等色。和雍正、乾隆工藝成熟的粉彩相比，一眼就能看出其獨(dú)特的風(fēng)格。用彩種類較少，彩料敷得比較厚一些，調(diào)染的層次不多，構(gòu)圖比較簡(jiǎn)潔，可能有五彩的色料和習(xí)慣的技法影響，畫面內(nèi)容安排、顏色的調(diào)配、線條的使用等方面都比較硬朗，粉潤的藝術(shù)效果尚不夠理想。而雍正、乾隆粉彩則畫面大，用彩柔和，由粗到細(xì)層次分明，畫面嫵媚，陰柔之氣很明顯，康熙粉彩則陽剛之氣很明顯。

?????? 第二，在繪畫技巧上，康熙粉彩畫面上凡用五彩的地方就用雙鉤法勾畫輪廓，平涂法填彩，或用沒骨畫法直接畫花紋的主干、枝葉，支撐起畫面的骨架。而畫花瓣、花蕊的地方則用調(diào)色洗染法，配出的每一種彩料都調(diào)染出深淺濃淡不同的層次，畫面陰陽背向清楚。用手撫摩，高低不同的感覺很清楚。工匠作畫之后，再在作畫的地方罩一層薄薄的玻璃白，燒成之后就有一層晶瑩明亮的軟玻璃，使彩色穩(wěn)固，不退色，也不剝落，增加許多美觀。凡有雪景的場(chǎng)面，在繪畫填彩完成之后，單獨(dú)用玻璃白粉調(diào)成的粉料點(diǎn)綴，做出雪花飄飛和蓋雪積雪的效果。

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?????? 第三，粉彩瓷器，官窯作坊的御窯廠燒制，民窯作坊也燒制。從社會(huì)上看到的情況，民窯作品無論是品種還是數(shù)量都比官窯多。它與琺瑯彩瓷器不同，琺瑯彩沒有民窯燒制的，因?yàn)榭滴醅m瑯彩在宮廷造辦處琺瑯作燒制，其燒制過程嚴(yán)格保密，人們不但不知道其工藝秘密，連琺瑯彩瓷器是什么都看不到，因?yàn)樗恰皩m中秘玩”。然而粉彩就完全不同了，它在景德鎮(zhèn)燒制，景德鎮(zhèn)的御窯廠保密程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上宮廷內(nèi)務(wù)府。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的官窯規(guī)模有限，實(shí)行官搭民燒，宮廷需要的任務(wù)相當(dāng)一部分分配給民窯來完成。很可能官窯作坊為了完成宮廷旨意，也把粉彩的工藝傳授給接受任務(wù)的民窯，或民窯中聰明的工匠看到這種作品后模仿出來，或有心的工匠、作坊主在和御窯廠工匠接觸中切磋技藝、互相交流時(shí)學(xué)到的。一旦民窯作坊掌握了這種工藝，作坊主就會(huì)根據(jù)自己利益的需要、市場(chǎng)的要求而大量生產(chǎn)，在受到市場(chǎng)歡迎、給作坊主帶來利潤的情況下在民窯中普及，甚至提高藝術(shù)水平，使這種瓷器品種得到發(fā)展。

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?????? 如何區(qū)分官窯和民窯粉彩？根據(jù)北京故宮博物院收藏的康熙粉彩瓷器看，區(qū)分官窯和民窯粉彩主要看器物有沒有署皇帝年款。有署“大清康熙年制”、“康熙年制”銘款的則為官窯，不署皇帝年款者為民窯。?