? ? ? “白石”（圖1）兩字筆畫少而單調(diào)。但經(jīng)作者精心奇妙的章法處理，兩個(gè)方口，呈上下、大小錯(cuò)落排列，使兩個(gè)字的重心有了變化。而"白"三畫的間距也不平均，"日"上的一豎一撇似篆似隸，與"白"字一長(zhǎng)橫各有穿插之妙， 撇 即起了隔開兩字方口橫線條的作用，又在左下方的大塊留空處，增添了靈動(dòng)之感。白石老人在各盡所刻印上頗多真知灼見，他一向主張印章的空白是開拓意境，形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，調(diào)動(dòng)欣賞者積極性的重要手段。對(duì)待碑帖、工具書上的篆字，要攝其精神，在不違背原則的前提下，加以改造獨(dú)創(chuàng)，他說(shuō)："吾人欲致力刻印，首宜臨摹古代文字，然后棄去帖本，自行書寫。帖本所有者，固以一揮而就，帖本無(wú)所者亦需信手寫出，如此用功，始能揮灑自如，不然必為帖本所矣。""石"之一橫一 撇 ，都與邊平行，一取斜勢(shì)，一取弧線，既破了直線平行的僵直感，又使全印橫平豎直的布局，顯出平中有奇，靜中有動(dòng)的境界來(lái)。此方印，是白石老人朱文留空的代表之作。

? ? ? “中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也”（圖2），是一方多字白文巨印，全印基調(diào)是滿目縱橫排列的線條，或粗或細(xì)，或長(zhǎng)或短，或正或斜，或疏或密，顯示出線條的節(jié)律美。在留紅上，也因?yàn)樘斐勺匀?，故而被分割的空間塊面，給人留下無(wú)盡的遐想。

? ? ? 白石刻印純用單刀闊斧的單刀沖刻，追求痛快淋漓，反對(duì)做作修飾。他曾有詩(shī)云："做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。"次作品酣暢淋漓、縱橫揮灑，由此感受白石老人那種刀筆縱橫的風(fēng)姿。

? ? ? “齊大”（圖3），是白石老人自用的朱文印， 此印"齊"采用簡(jiǎn)寫，全印的七根垂線， 變化多端 。 由左到右審視每條垂線，第一根垂線上粗下尖細(xì)，微有彎意，上段粗線，補(bǔ)足了殘邊的空缺；第二條稍短，微向外彎；第三條粗細(xì)有點(diǎn)變化，微向中彎，也稍長(zhǎng)；第四條最為尖細(xì)挺勁，微斷而直插印底；第五條特別緊靠左線而微收，末端稍鈍微向左彎；第六條間距比前兩條間稍寬，末端銳利；第七條相距最大，上粗下細(xì)，向右下角斜插粘邊，另外，僅有的兩條橫線一高一低，"齊"字三個(gè)三角形變化不一，角有全有殘，四邊粗細(xì)不等，極盡變化之能事。這處堅(jiān)挺的朱文線條，尤如利劍，又如雄鷹的尖嘴利爪與駿馬驕健的長(zhǎng)腿，給人一種堅(jiān)忍不拔、氣勢(shì)縱橫、凌厲無(wú)比的美感。

? ? ? “八碩樓”（圖4）是一方齋館印，許多收藏家常好以本人收藏的文物精品顏其齋室名，如"二百蘭亭齋"、"二十八將軍齋"、"十鐘山房"、"萬(wàn)印樓"、"二弩精舍"、"寶晉齋"等。此印"八"字只兩筆，大膽留紅，形成鮮明色彩對(duì)比。下半部有九根垂筆，由于在長(zhǎng)短、尖銳、間距等方面加以變化，故無(wú)雷同呆板之感。線條間的并筆，避免了瑣碎之敝，呈現(xiàn)出一種欹斜剝落的奇趣。

? ? ? “借山門客”（圖5）一印，是白石老人的典型風(fēng)格。齊白石的白文印，常常由于章法上強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，排列上的恢宏跌宕，運(yùn)用的干脆利落，別具一種氣勢(shì)逼人、神采飛動(dòng)的風(fēng)貌。有人說(shuō)他刻印只在印面上涂一點(diǎn)墨，不起稿就可直接奏刀，實(shí)際上，有些字他不但要查核工具書，寫上印面后還要用小鏡子反照審視，需要修改的必不厭其煩，直到一印定局，才霍然奏刀。這是藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)認(rèn)真的態(tài)度。"借山門客"一印，"山、門"二字筆畫較少，大塊留紅，與"借、客"二字相對(duì)比呼應(yīng)。刀法上單刀中鋒，忽粗忽細(xì)，有些筆畫有明顯的補(bǔ)刀痕跡以增強(qiáng)厚重感。

? ? ? “人長(zhǎng)壽”（圖6）一印，橫畫層層排疊，作者在筆畫的粗細(xì)、距離的大小等方面極盡變化，因此波瀾橫生，此起彼伏，有應(yīng)接不暇之感，必欲仔細(xì)品味而后快。白石老人在線條組合、變化方面的精湛技巧，除"壽"字頭上三豎筆以外，其它豎線也均有不同程度的變化。壽字的一長(zhǎng)豎，直插到底，支撐全局彎而不斷，顯示一種韌勁的美。有項(xiàng)天立地之勢(shì)。為了打破邊框直線條的僵直感，"人、長(zhǎng)"二字的豎線也力避垂直。讓這些粗細(xì)、長(zhǎng)短、正斜、寬窄、疏密的線條和空間在互相對(duì)立、排斥的因素中達(dá)到了矛盾中的統(tǒng)一，在險(xiǎn)絕之中，復(fù)歸平整。

? ? ? “天涯亭過(guò)客”（圖8），“天、客”二字，都有靠邊一筆以線代邊的筆畫，客字獨(dú)立成行，留出了將近一半地位的空白，這種大膽的空白手法，不是精于此道，是難以有這種魄力的。大膽留白，給全印平添一層空靈、寬闊的意境。這方印的空白處，反使內(nèi)蘊(yùn)更豐富、充實(shí)，留下想象空間。印中上方左、右兩角各有斜筆，形成左右對(duì)稱的格局。“涯之三點(diǎn)水以三直代之，”過(guò)字的走之底部接印邊，上部與"客"字相連有傾而不倒之感。這些特殊的篆法，也是齊派印的特點(diǎn)。