（一）探索從美術(shù)展覽館到諸功能并重的美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型

關(guān)山月美術(shù)館在建館初就提出要探索美術(shù)館從美術(shù)展覽到學(xué)術(shù)研究、收藏、展覽、審美教育和推廣諸功能并重的轉(zhuǎn)化。確定了以關(guān)山月藝術(shù)以及嶺南畫派研究為主，兼顧國家美術(shù)館的各項(xiàng)功能的學(xué)術(shù)定位。關(guān)老作為中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的重要參與者和見證人之一，他捐贈(zèng)的美術(shù)作品和相關(guān)的文獻(xiàn)資料，既奠定了藝術(shù)館學(xué)術(shù)特色的基礎(chǔ)，也為我們研究其藝術(shù)成就提供了難得的條件，更為我們研究20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)寶貴的線索。因此，切實(shí)搞好對關(guān)老捐贈(zèng)的作品和資料的整理、研究和展覽，是我館業(yè)務(wù)工作的核心課題。

經(jīng)過十多年的實(shí)踐，我們明確我館的學(xué)術(shù)定位為：以關(guān)山月藝術(shù)與20世紀(jì)中后期中國美術(shù)及當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)收藏、研究和展覽為主要學(xué)術(shù)方向；努力打造關(guān)山月藝術(shù)與20世紀(jì)中后期中國美術(shù)及當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)收藏、研究和展覽的學(xué)術(shù)品牌，使藝術(shù)館已成為國內(nèi)重要的國際藝術(shù)交流平臺(tái)，國家大型美術(shù)展覽項(xiàng)目策劃與承辦基地。可以這么說，關(guān)山月藝術(shù)與20世紀(jì)中后期中國美術(shù)研究、以及當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)研究系列學(xué)術(shù)課題的提出與實(shí)施，標(biāo)志著關(guān)山月美術(shù)館獨(dú)立自存的學(xué)術(shù)品格和追求的確立！

關(guān)山月美術(shù)館十四年發(fā)展的歷程是在改革開放的時(shí)代背景下，經(jīng)歷了中國美術(shù)館事業(yè)方興未艾的發(fā)展與轉(zhuǎn)型期。因此，特別關(guān)注對美術(shù)館工作的探討和研究，包括展覽的策劃、收藏的目標(biāo)和方式以及推廣、行政管理工作，這些都有自身的特殊規(guī)律和方法，將在工作中積累出來的經(jīng)驗(yàn)加以歸納、整理、研究，并予以必要的理論探討，這對藝術(shù)館業(yè)務(wù)工作的開展，以至中國美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（二）對美術(shù)館營運(yùn)理念的再認(rèn)識

進(jìn)入新世紀(jì)，美術(shù)館扮演著越來越重要的角色，現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)調(diào)以人為本，尊重個(gè)性、平等溝通，突出美術(shù)館與公眾之間的互動(dòng)關(guān)系，要求其營運(yùn)基本的出發(fā)點(diǎn)必須把公眾的理解與參與放在第一位。傳統(tǒng)的美術(shù)館注重收藏、展示和研究功能的營運(yùn)模式，由于過于推崇藝術(shù)品價(jià)值，致使美術(shù)館在公眾心中成為容易產(chǎn)生疏離感的“藝術(shù)殿壇”，這顯然不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和公眾的需求。美術(shù)館雖然是人類物質(zhì)豐富的產(chǎn)物，卻不是物質(zhì)貪欲的載體，相反，它是浮躁與輕狂的過濾器，是文化知識的儲(chǔ)藏室，是時(shí)尚創(chuàng)意的發(fā)酵地。

正是在這樣的大時(shí)代背景下，2007年，深圳市在全國率先將市內(nèi)公共文化設(shè)施免費(fèi)向公眾開放。關(guān)山月美術(shù)館作為深圳中心區(qū)的主要文化場館，在公眾大量涌入過程中暴露出兩個(gè)方面的問題：一方面原來的美術(shù)館的營運(yùn)模式和工作觀念無法滿足當(dāng)代公眾實(shí)現(xiàn)自己文化藝術(shù)權(quán)利的多種需要，另一方面藝術(shù)館的設(shè)施條件也不能滿足經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展帶來的文化大繁榮對美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的要求。從2008年8月起，關(guān)山月美術(shù)館進(jìn)行一次全面的維修改造。改造的過程也正是我們對美術(shù)館營運(yùn)理念和建筑功能的再認(rèn)識，再提高的過程。

改造后的關(guān)山月美術(shù)館主要增加了專業(yè)圖書閱覽室、多媒體報(bào)告廳及20世紀(jì)中國美術(shù)文獻(xiàn)庫等設(shè)施，也為觀眾預(yù)留了更多的休閑設(shè)施和空間，還有無障礙通道、無障礙衛(wèi)生間、哺乳間，以及各種必要的公共服務(wù)設(shè)施，而且在環(huán)保節(jié)能、消防安全方面，也盡力按照國家最新的技術(shù)指標(biāo)規(guī)范全部重新安裝設(shè)置。

在十多年的美術(shù)館工作中，我們還感覺到美術(shù)作品的收藏和中國美術(shù)資料收集的困難。古人曾說過：“史之難，難于料耳。史才無料，如良賈不操金，大匠不儲(chǔ)材。”因此，美術(shù)作品的收藏和20世紀(jì)中國美術(shù)史料的收集和整理，是美術(shù)館永遠(yuǎn)的基礎(chǔ)工作。為此，我們著手建立關(guān)山月美術(shù)館20世紀(jì)中國美術(shù)文獻(xiàn)庫，旨在加強(qiáng)收藏及保存20世紀(jì)中國美術(shù)的相關(guān)資訊和資料。

展覽工作是美術(shù)館服務(wù)公眾的重要環(huán)節(jié)，也是體現(xiàn)美術(shù)館藏品質(zhì)量和學(xué)術(shù)水平的重要環(huán)節(jié)。美術(shù)館將以館藏為基礎(chǔ)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究為前提，認(rèn)真探索具有本館特點(diǎn)的展覽體系。過去，我們往往把過多精力放在追求展覽的數(shù)量和臨時(shí)的展覽效果上，缺乏立足于學(xué)術(shù)定位的長遠(yuǎn)規(guī)劃，使得美術(shù)館發(fā)展的后勁不足，其實(shí)美術(shù)館的展覽工作具有較強(qiáng)的系統(tǒng)性和針對性，要善于運(yùn)用體現(xiàn)現(xiàn)代科技發(fā)展的聲、光、電技術(shù)以及多媒體技術(shù)，并在展覽策劃的目標(biāo)、內(nèi)容的選擇和資源的配置，以及與觀眾的互動(dòng)等工作思路上要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。

為此，藝術(shù)館策劃組織了“四方沙龍”系列公益學(xué)術(shù)講座，在每月的最后一個(gè)星期六免費(fèi)向觀眾推出。至今已連續(xù)推出了61期，內(nèi)容涉及文學(xué)、藝術(shù)、建筑、歷史等多項(xiàng)人文學(xué)科，參與聽眾約10800余人，并出版了《大方無隅》關(guān)山月美術(shù)館四方沙龍講座文集。此外開始面向社會(huì)招募 “文化義工”。文化義工隊(duì)伍的建立一方面緩解了免費(fèi)開放后觀眾流量增多的矛盾，另一方面，文化義工本身也在為觀眾服務(wù)和接受培訓(xùn)的過程中提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng)以及與人溝通的能力，在奉獻(xiàn)社會(huì)的過程獲得了心靈的滿足感。2008年，關(guān)山月美術(shù)館的文化義工隊(duì)伍加入深圳市義工聯(lián)，成為深圳市文化系統(tǒng)第一個(gè)團(tuán)體會(huì)員，并制定了《關(guān)山月美術(shù)館文化義工服務(wù)條例》，用制度來規(guī)范藝術(shù)館內(nèi)文化義工的具體行為，對進(jìn)一步提高文化義工的工作和服務(wù)水平起到極大的促進(jìn)作用。2010年底，關(guān)山月美術(shù)館的“文化義工”項(xiàng)目獲得文化部全國美術(shù)館發(fā)展扶持計(jì)劃的“優(yōu)秀公共推廣項(xiàng)目”。同時(shí)，我們通過開展第二課堂、“藝術(shù)進(jìn)社區(qū)、藝術(shù)進(jìn)校園”等系列活動(dòng)，不斷豐富和完善公共藝術(shù)教育與服務(wù)方式，使美術(shù)館成為公眾素質(zhì)教育的一個(gè)重要的平臺(tái)。

（三）將關(guān)山月美術(shù)館打造審美教育與時(shí)尚休閑兼?zhèn)涞默F(xiàn)代美術(shù)館

關(guān)山月美術(shù)館成功探索了一條將藝術(shù)名家紀(jì)念館與國家美術(shù)館有機(jī)結(jié)合，將深圳城市文化發(fā)展和美術(shù)館建設(shè)相匹配的相得益彰的發(fā)展之路，今后美術(shù)館依然要以文化創(chuàng)新為動(dòng)力，以弘揚(yáng)和培育民族精神為任務(wù)，以滿足人民群眾精神文化需求為目的，繼續(xù)強(qiáng)化“關(guān)山月藝術(shù)與20世紀(jì)中后期中國美術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)收藏、研究和展覽”的學(xué)術(shù)品牌。通過啟動(dòng)《關(guān)山月全集》的編輯工作，強(qiáng)化對關(guān)老的作品深入系統(tǒng)的研究；同時(shí)，通過橫向比較，深入研究與關(guān)老同代的畫家，也要關(guān)注尚未引起足夠重視的具有歷史意義的重要藝術(shù)家和藝術(shù)事件，通過舉辦收藏、研究和展覽活動(dòng)，收集相關(guān)美術(shù)文獻(xiàn)和史料，進(jìn)一步完善和充實(shí)“20世紀(jì)中國美術(shù)檔案文獻(xiàn)庫”的建設(shè)。

還要以長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略眼光和學(xué)術(shù)建設(shè)作為標(biāo)桿，努力打造體現(xiàn)藝術(shù)館學(xué)術(shù)定位和品牌的系列精品展覽，同時(shí)繼續(xù)承辦好國家的大型美術(shù)展覽，加強(qiáng)對國內(nèi)外當(dāng)代名家、中青年實(shí)力派畫家以及海外華裔藝術(shù)家作品的展覽和推介。

關(guān)山月美術(shù)館將繼續(xù)圍繞學(xué)術(shù)定位，加大力度收藏國內(nèi)外藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的精品。同時(shí)要拓寬視野，探索對民間美術(shù)的收藏，搶救瀕臨消失的民間藝術(shù)資源。加強(qiáng)館藏作品和文獻(xiàn)的數(shù)據(jù)化管理，發(fā)揮科技手段在典藏保護(hù)和歸檔整理中的作用，將傳統(tǒng)的館藏和美術(shù)展覽方式與高科技技術(shù)手段結(jié)合起來，增強(qiáng)傳統(tǒng)文化的傳播力度。

積極完善公共文化服務(wù)體系，加強(qiáng)文化義工隊(duì)伍建設(shè)、開展第二課堂、“藝術(shù)進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園”、“四方沙龍”系列公益學(xué)術(shù)講座等活動(dòng)，充分發(fā)揮美術(shù)館作為國家公益性文化設(shè)施的功能；進(jìn)一步增強(qiáng)內(nèi)部活力和對外競爭力，整全各種社會(huì)資源，順應(yīng)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的趨勢，努力打造功能完備、定位明確，審美教育與時(shí)尚休閑兼?zhèn)涞默F(xiàn)代美術(shù)館。