草場地藝術(shù)區(qū)，它不像酒廠藝術(shù)園、環(huán)鐵國際藝術(shù)城是公司、企業(yè)有規(guī)劃的建立而成的，它是自發(fā)形成的，但它又不像798那樣是一片大工廠開發(fā)成的一個(gè)比較完整的藝術(shù)區(qū)。

草場地藝術(shù)區(qū)就像一條斷了線的珍珠項(xiàng)鏈，藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家工作室就是散落在草場地村里的一粒粒珍珠。草場地藝術(shù)區(qū)除了有ABCD四塊較大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)聚集的區(qū)域以外，還有很多知名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的工作室隱藏在草場地村里。落戶草場地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)除了瑞士著名的麥勒畫廊，還有香格納畫廊、秀瓷畫廊、空白空間、藝術(shù)通道、荔空間、前波畫廊、泰康空間、現(xiàn)在畫廊、吳文光草場地工作站等等。

可能很多人會(huì)認(rèn)為草場地能成今天的氣候，是因?yàn)?98的輻射，但這只能是一部分原因，卻不是全部原因。早在1999年艾未未就把自己的工作室建在了草場地，2000年艾未未與戴漢志（Hans van Dijk, 1946－2002）、傅郎克（Frank Uytterhaegen）于1999年共同創(chuàng)立的藝術(shù)文件倉庫也遷址到了草場地，建筑由艾未未設(shè)計(jì)，石磚的淺灰色成為了艾未未以后設(shè)計(jì)藝術(shù)類建筑的主要標(biāo)志性顏色。而文化人、藝術(shù)家開始搬入798工廠也是在2000年前后，所以草場地藝術(shù)區(qū)的歷史幾乎跟798一樣早。798的名氣，跟它為了保護(hù)自己不被拆遷，藝術(shù)家們聯(lián)合發(fā)起的一系列的798的生存策劃有關(guān)，一個(gè)藝術(shù)區(qū)只有當(dāng)它名聲在外，具有了國際影響力，它才能真正得到它生存和發(fā)展的權(quán)力。但事實(shí)證明，這種方式雖然保護(hù)住了藝術(shù)區(qū)，但是卻一定程度上損傷了藝術(shù)，此時(shí)，藝術(shù)不是被權(quán)力驅(qū)逐，而是被金錢驅(qū)逐。

草場地藝術(shù)區(qū)是低調(diào)而獨(dú)立的，沒有多少外來干擾，這里被認(rèn)為是真正的純粹的藝術(shù)區(qū)，只有真正對藝術(shù)感興趣的人才會(huì)慕名前來。當(dāng)然，它的“純粹”有它的條件，它是離798最近的藝術(shù)區(qū)，但又比798安靜，正因?yàn)樗h(yuǎn)離人群所以為了吸引專業(yè)觀眾，這里的藝術(shù)機(jī)構(gòu)考慮的更多的就是如何完善自身，如何提高展覽質(zhì)量，草場地的空間做出的展覽相對來說都是比較有主題策劃的，非常注重展覽質(zhì)量。

據(jù)初步了解，草場地藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家有三十多位，年齡層次以中年為主，主要是社會(huì)上一些有知名度和影響的成功藝術(shù)家如艾未未、曾梵志、何云昌、王慶松、王興偉、邵譯農(nóng)、李松松、舒勇等，因?yàn)椴輬龅毓ぷ魇业脑O(shè)計(jì)和建造都很專業(yè)，租金都在每平米一元到兩元之間，相對于其他藝術(shù)區(qū)來說比較貴了。年輕藝術(shù)家很少，一般都散租在老工廠和居民樓里，如里非雪、馬永峰、吳承典、季懷等。

草場地藝術(shù)區(qū)有著自身的特點(diǎn)，它沒有特定的邊界和框框把自己束縛起來，它的松散使它更加自由和靈活，這是一種沒有束縛的凝聚力，它保證著藝術(shù)的品質(zhì)和純粹。不知草場地，這個(gè)曾是王公貴族馳馬狩獵的地方，它的浪漫還能持續(xù)多久。