姚茫父（1876——1930年），與張樾臣是同時代人，又是好友。姚名華，字重光，別署蓮花龕主，貴州貴筑人，光緒進(jìn)士，后留學(xué)日本，民國后曾出任北平女師、美專校長，其多才多藝，一生作品甚豐，有《弗堂類稿》31卷行世。早年，姚常出入琉璃廠，與張樾臣結(jié)為至交，并開始合作，由茫父作畫，樾臣鐫刻，后兩人常合作刻銅墨盒，姚往往署名茫父。而姚自刻之作品，則落款姚華，其作品多篆印章文，刀法清晰，氣韻婉麗。

 茫父書法根底扎實(shí)，青少年時代，受貴州書法家莫友芝影響，上溯金石，熔合篆隸。他從漢《石門頌》、《西狹頌》領(lǐng)會到今隸的真諦，又汲取金文筆法清剛之長，并用倒法入書，形成獨(dú)具特色的頓而后曳的風(fēng)貌。他的書法茂盛恣肆，內(nèi)斂外侈，主硬毫濃墨作書，以毫肖鐵，圓渾中顯清健，豐腴中透骨力。他認(rèn)為清末書家大力倡導(dǎo)尊碑卑帖之風(fēng)，于漢魏碑刻，不明筆史，多有偏頗流弊；他以篆作隸，以隸作楷，方圓并濟(jì)，自樹新風(fēng)。 “予豈能畫？詩而已，書而已。”他運(yùn)用書法筆墨，直寫胸臆，每當(dāng)下筆，故鄉(xiāng)的山巒疊翠 ，北方煙云，江南秀色，澹然郁集，不時并發(fā)。陳師曾題其畫：“好山到眼散千憂，草稿真能盡意搜。此境旁人不投足，荒灣野水似同游。”他所繪花卉雜物，寥寥數(shù)筆，勾勒出無限生機(jī)；他的人物畫，體現(xiàn)研究漢唐磚甓成果，創(chuàng)造出“勾乙”法繪人面部，塑造出方頤、端莊、典雅的人物形象。嘗言：“必欲胸?zé)o古人目無今人，去藩籬，不瞻循，有情趣，寫胸臆，始有佳遇。”鄭振鐸曾專輯其人物畫列入《北平箋譜》。