中國工薪收藏家代表謝晉宇

在逐漸興起的青年藏家群體中，都有著自己不同的入場方式：在家族傳統(tǒng)影響下的藏二代、具有國際背景的收藏新勢力以及收藏中國潛力股的青年藏家，他們分別對應(yīng)的入場方式也是特點鮮明，藏二代代表的李慧娜是直接在父親的影響下，從拍賣行介入，包括現(xiàn)在購買藝術(shù)品的途徑也多是從拍賣會上獲得;具有國際背景的收藏新勢力的代表周大為，則是喜歡逛畫廊和藝博會，以這樣的方式來購買;收藏潛力股的代表謝晉宇，則是從關(guān)注藝校畢業(yè)生的作品開始介入，在他看來，這更像是一種慈善行為，收藏年輕時藝術(shù)家的青澀作品，這也是他收藏的最大樂趣。

“近乎癡狂”的介入收藏市場

跨學(xué)科之間的收藏似乎在這所有開始收藏的人群中是最難的，從專業(yè)來講，并不是傳統(tǒng)的美術(shù)學(xué)系的出身;從家庭背景來講，沒有雄厚的資金實力和收藏傳統(tǒng)。但是謝晉宇和劉鋼就是在這樣的情況下，以一種近乎癡狂的方式開始了藝術(shù)品的收藏，并且都是在不斷的“犯錯”中逐步調(diào)整著自己的收藏體系，最終形成話語權(quán)。

“和我的出生有關(guān)系，我是在一個文化斷層的年代出生的，既沒有相關(guān)的只是積累，也沒有家族的傳統(tǒng)，我是對藝術(shù)的熱愛，走進來曲折太多，交的學(xué)費真的很大，剛開始收的東西連藝術(shù)品談不上，只是抱著對藝術(shù)家的敬仰，冥冥之中覺得自己屬于藝術(shù)家，當(dāng)沒有實現(xiàn)希望通過曲折的方式實現(xiàn)，剛開始會把稱不上藝術(shù)品的東西很熱情買來。”謝晉宇毫不避諱的談起自己的收藏開始之路。謝晉宇是個內(nèi)向的人，但是身為復(fù)旦大學(xué)管理學(xué)系教授的他，則要在眾人面前講課，并且是自己毫無興趣可言的人口學(xué)，這讓謝晉宇感到極度的可怕，疲于滿足外界要求與學(xué)校指標(biāo)，他對人生毫無熱情，像大多數(shù)中國人一樣，機械式地從事著不喜歡的學(xué)科的教學(xué)和科研，從青年變成一個在教學(xué)工作中校友成績的中年人，謝晉宇曾經(jīng)在一篇采訪中如是說。

像現(xiàn)在的年輕女孩喜歡網(wǎng)站購物一樣，謝晉宇在2000年接觸到藝術(shù)品在線交易，幾乎每周謝晉宇都會花費幾百塊錢買進作品，而這些東西在現(xiàn)在看來根本連藝術(shù)品都稱不上，甚至也談不上喜歡，當(dāng)時就是著了迷似的陷了進去，并且一堅持就是到現(xiàn)在，作為工薪階層的他，在資金上并沒有實力，但是現(xiàn)在他卻收藏了中國青年藝術(shù)家中的多幅代表作品。再后來談及到當(dāng)年購買藝術(shù)品的經(jīng)歷時，謝晉宇笑談，就像是做公益，窮幫窮，幫助那些剛邁出校園大門的青年藝術(shù)家走向創(chuàng)作之路。

和謝晉宇一樣，在收藏開始的道路上走過了一些彎路的還有一位跨界收藏家——劉鋼，身為律師的他，本來應(yīng)該是過著整天和各種糾紛打交道的日子，但就是因為一次誤打誤撞，讓他介入了藝術(shù)品收藏。1993年，劉鋼和同行的朋友開辦了私人的律師行，到年底分紅的時候，劉鋼抱著近十萬塊錢的巨資，走在三里屯回家的路上，一路迷茫的他，不知道用這些錢干些什么，在路邊低頭想事的他，一抬頭看見路邊的一家畫廊里的作品，一下子就吸引了，就像是要急于把這筆錢花出去一樣，劉鋼走進畫廊，問了問這張作品的價格，沒有任何的討價還價，3000塊直接成交，這張作品時至今日也依然掛在辦公室，在劉鋼看來，這張作品是自己人生的轉(zhuǎn)折點，工作上有波動的時候，就抬頭看看這張作品。這第一次購買藝術(shù)品作品的經(jīng)歷，劉鋼說，純粹就是視覺上的喜歡，只是一種在正常不過的消費行為。

資深收藏家劉鋼

第一次的以消費介入到購買藝術(shù)品中，是給劉鋼的收藏打開了大門，讓他有機會去到當(dāng)時的藝術(shù)博覽會，在1993年——1999年的很長一段時間內(nèi)，劉鋼不斷的往返與北京的畫廊和博覽會，第一眼看上去喜歡的作品都會買入，現(xiàn)在自己回頭看來，有些作品也是一些普通的畫作，但在當(dāng)時就是一頭扎進去，并且逐步形成自己后來的收藏體系。

從“不是藝術(shù)品的作品”開始收藏到現(xiàn)在，謝晉宇和劉鋼顯然是邊吃藥邊成長，但是這并不妨礙他們對于藝術(shù)品的喜愛，在收藏的過程中，兩個人在收藏脈絡(luò)的建立上有著自己不一樣的觀點，謝晉宇更愿意去伴隨著青年藝術(shù)家的成長，在藝術(shù)的生態(tài)中，青年藝術(shù)家是相對比較薄弱的一個環(huán)節(jié)，而恰恰是這批人，讓謝晉宇有了收藏的沖動和熱情。從收藏的脈絡(luò)上來講，20多年的收藏經(jīng)歷，劉鋼從視覺消費到浪里淘沙的過程中，逐步確立了藝術(shù)家的經(jīng)典代表作品是自己收藏的方向。

收藏脈絡(luò)的選擇：個人趣味VS社會責(zé)任

“有名的藝術(shù)家已經(jīng)不在我的視線范圍之內(nèi)了”、 “藝術(shù)剛出的鮮活狀態(tài)”、“藝術(shù)家一旦變成品牌就成了制造”，這三句話是栗憲庭一直在追求的狀態(tài)，而對于藝術(shù)品收藏體系的建立而言，市場不僅僅是需要寡頭市場，大資金收藏的主流狀態(tài)，相反更需要豐富收藏的體系，在這種豐富體系的過程中，一個收藏家如何架構(gòu)自己的體系，是以個人趣味為主還是要背負(fù)一定的社會責(zé)任?甚至是幫助政府去建構(gòu)我們的兩次文化的斷層?

呂澎說：“當(dāng)下我們要一個保護、收藏藝術(shù)史的收藏家，因為到目前為止，我們國家的美術(shù)館所收藏今天的作品，如果按照我們藝術(shù)史觀點來看的話微乎其微，可是我們非要等到50年、100年之后重新整理歸納藝術(shù)史，重新進入國家美術(shù)館、上海美術(shù)館或者別的地方美術(shù)館，我覺得為時太晚或者非常不方便，在這樣情況下，作為復(fù)雜的體制當(dāng)中市場也好、或者新的藝術(shù)制度也好，它的任務(wù)就是關(guān)注在我們藝術(shù)史上沒有被收藏、沒有被強烈關(guān)注那一部分”。

謝晉宇和劉鋼作為中國普通的收藏家，他們的收藏脈絡(luò)的建立從某種程度上代表了中國普通收藏者的架構(gòu)。謝晉宇自嘲自己是生在斷層處的人，他覺得自己應(yīng)該是從一定程度上去完善這樣的架構(gòu)。

“最好的收藏狀態(tài)是實現(xiàn)藝術(shù)史的梳理，但是剛開始的時候沒有辦法達到這個，在這個階段，應(yīng)該要甘于金字塔的底層，這在整個生態(tài)中也是扮演中一種角色，要根據(jù)自己的財力能夠產(chǎn)生的作用而定，在逐步架構(gòu)的過程中，收藏的眼光越來越好，判斷成功率越來越高，到那個時候可能就會形成自己的收藏生態(tài)系統(tǒng)。而現(xiàn)在大家更多的目光是關(guān)注金字塔頂層的人，甚至所謂的動輒過千萬的藝術(shù)家，其實在整個生產(chǎn)的過程中，他們也是在底層中逐步成長起來的”。對于收藏脈絡(luò)的建立，謝晉宇也在遵循著這樣的一種過程，他認(rèn)為，如果是要自己收藏中的任何一件已經(jīng)很有名的作品賣掉，或者是集中所有的財力購買一件市場已經(jīng)認(rèn)可的所謂的大師的作品，那作為收藏家的樂趣就不復(fù)存在了。

吳作人 1940年重慶大轟炸 （劉鋼藏品）

在劉鋼看來，如果從自己的收藏脈絡(luò)的建立而言，他基本上還是遵循著一種成熟藝術(shù)家的經(jīng)典作品的架構(gòu)。六年時間的視覺購買藝術(shù)品的經(jīng)歷之后，劉鋼從1999年開始就尋找經(jīng)典，去拍賣會上購買作品，其中最重要的標(biāo)準(zhǔn)就是這個畫家必須是成熟的，而且作品要是屬于他的經(jīng)典和上層之作。

“從2000年到2006年這六年期間好在中國藝術(shù)市場沒有起來，那段時間幾乎每年都有三四件都是經(jīng)典藝術(shù)品，就在那個時間積累很多比較好的藏品，這些藏品拿了之后掛在家里，和以前那些東西一掛過一段時間發(fā)現(xiàn)問題，以前東西掛不住，沒法比。從內(nèi)涵來講無論造型、歷史內(nèi)涵、文化內(nèi)涵沒法比。為什么有一些經(jīng)典東西值得看?因為它里頭有豐富的內(nèi)涵，比如我收藏吳作人《1940年重慶大轟炸》，那是一個著名的收藏家族的藏品，他去世比較早有一批東西出來，這幅畫曾經(jīng)在1942年在美國Moma展覽，有機會查資料真查到，當(dāng)時參展名單100多幅，絕大部分是版畫，大概七八幅油畫，吳作人是主打作品，還有當(dāng)時發(fā)給記者新聞稿，展覽為了配合宋美齡訪美，這個展覽之后在美國巡回展，所有東西拍賣掉，這個也是義賣掉賣掉錢都運回中國，背后隱藏的文化非常有意思”。

按著這樣的目標(biāo)和要求，劉鋼的收藏名錄也是在逐步的完善中，視自己的財力而定，最早乾隆宮廷油畫、外銷畫、民國油畫、包括解放初期油畫、包括反右、文化大革命歷史脈絡(luò)自然而然出來，此后一邊整理一邊進入系統(tǒng)，專門找充實系統(tǒng)的畫作，當(dāng)然也要知名的畫家畫作，自然而然進入更高層次的收藏。

究竟該買什么作品？

作為新生代的收藏家，究竟該買什么作品?或者是對于剛邁入收藏的工薪階層來講，什么樣的作品應(yīng)該作為自己的收藏基準(zhǔn)?在這樣的過程中，既不會太局限我們簡單的趣味問題，又會有意義，但是對于那種僅僅是因為個人趣味但是毫無太大文化價值的東西，也許自己很滿足，但是當(dāng)百年之后那堆東西沒有太大的價值，這就太可惜了，個人趣味對收藏的架構(gòu)一定是和文化、歷史沾邊的，有了這個沾邊才是真正有價值的收藏趣味。

臧坤坤作品《有陰阜的環(huán)形沙發(fā)》展覽現(xiàn)場 （謝晉宇藏品）

基于這樣的標(biāo)準(zhǔn)，呂澎對于年輕的收藏家提出兩個收藏方向：第一個意思從收藏游戲來說可以相對完整，今天有機會完善某一個定位、某一個方向，可以是歷史上已經(jīng)七零八落分散的東西。第二個通過收藏整理東西，包括西方很多當(dāng)代藝術(shù)，最后收藏導(dǎo)致我們對歷史完整的把握、對歷史的研究確認(rèn)，增加樂趣、增加你影響干預(yù)創(chuàng)造藝術(shù)史的樂趣。

謝晉宇的收藏可以說是中國當(dāng)下青年收藏者的一個標(biāo)本，他認(rèn)為作為收藏者，也應(yīng)該要在藝術(shù)史上有書寫功能，但這不是擁有一件大師級的作品就可以做得到的。最近的整理中，他在不斷的摸索，就突然發(fā)現(xiàn)自己收藏中很多是魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)生的作品，而且都是成長中的，這有可能成為魯美學(xué)派的系統(tǒng)收藏，而外界現(xiàn)在也在很多的關(guān)注魯美的繪畫，也許自己的收藏能夠?qū)@段美術(shù)史的研究提供有價值的線索。

“如果我可以重新開始收藏，也許我不會做繪畫的收藏，我覺得開始一個收藏，應(yīng)該是很年輕的沒有出現(xiàn)過的東西，比如影像系列的作品，遠(yuǎn)比一些美術(shù)館花一千萬買一個大家的作品有邏輯的多”，謝晉宇對于新晉收藏者們?nèi)缡钦f，他強烈建議剛剛收藏的人可以不走自己這樣的彎路，可以建構(gòu)比如影像的東西，架構(gòu)起來自己在這個領(lǐng)域很有競爭優(yōu)勢收藏。

在不斷的摸索中，謝晉宇和劉鋼最終逐步的建立了自己的收藏脈絡(luò)，并且形成能自己的收藏趣味，但是這個趣味又是和當(dāng)下的社會發(fā)生關(guān)聯(lián)的，呂澎說，這應(yīng)該是當(dāng)下收藏者的重要的一點，不管我們?nèi)绾稳ザㄎ?，終究是朝著最高的收藏方向去的，形成這個時代的收藏審美基準(zhǔn)。