韓朝的山水作品從傳統(tǒng)中吸納精神營養(yǎng)而又賦予畫面形式以現(xiàn)代品質(zhì)，將性情意趣的自然流露與畫面結(jié)構(gòu)的理性歸納融于一體，在筆墨結(jié)構(gòu)、山水形象的有效轉(zhuǎn)換中建構(gòu)現(xiàn)代山水意境，在沉凝渾厚和靈透秀逸的審美平衡中彰顯人文底蘊(yùn)。

畫家韓朝善于在當(dāng)今文化格局中尋求參照，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中尋找契合點(diǎn)——其山水畫融合了抽象和具象等多方面因素而不覺龐雜，倒顯出單純和純粹的美學(xué)品格，實(shí)在是其修養(yǎng)所致。韓朝在筆墨不同形態(tài)的轉(zhuǎn)換中完成了對山水特征的描述，既有筆墨并置的現(xiàn)代性特征，也有深入的筆墨層次和傳統(tǒng)韻致，筆墨服從意境營造而又可獨(dú)立為審美對象，因此為山水畫注入了現(xiàn)代氣息……扎實(shí)的學(xué)院基礎(chǔ)、豐富的創(chuàng)作實(shí)踐和深厚的理論學(xué)養(yǎng)，使他有能力將理性表現(xiàn)的規(guī)范和技法運(yùn)用的隨意在作品中自然、平和地融為一體，為當(dāng)代藝術(shù)增添新景。    

——摘自李 延《傳 統(tǒng) 意 境 與 現(xiàn) 代 品 質(zhì)——解讀韓朝的山水畫作品》

（文作者系河北理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)批評家）