韓朝博士的《山水日記》系列，采用橫幅手卷形式進(jìn)行構(gòu)圖，一般縱34cm，橫136cm左右，這樣一種尺寸保留了傳統(tǒng)山水畫手卷的縱度大致尺寸，橫向尺度展開亦能在正常視覺距離內(nèi)，畫面盡收眼底?！渡剿沼洝反蟛糠肿髌?，上部留白，單純整體，中、下部都是橫貫的山體，開合有致，在豐富的筆墨層次中輔以赭石、石綠等色加以點(diǎn)綴，具有鮮活生動氣息。有些作品，山體巖石用大塊幾何形結(jié)構(gòu)而成，極具建筑感，仿佛凝聚著一種自然偉力，畫幅雖不大，但山體確有千鈞之勢，山石體塊似乎向中心聚涌。山水的意象構(gòu)成與水墨及色彩構(gòu)成的色彩交響曲統(tǒng)一于畫中，創(chuàng)造出一種嶄新的山水抽象色彩與意象結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的圖式，偶然的筆墨和色彩效果，閃動著韓朝對畫面意象構(gòu)成和形式美規(guī)律把握的靈性與機(jī)智。

觀其作，我想起塞尚常說的一句話，他總是夢想其作品能像普桑的作品那樣具有放在博物館中的永恒性。韓朝的作品，創(chuàng)造了一種新的山水畫樣式，將自然凝固畫面，具有穩(wěn)定、寧靜、恒久的審美力量。韓朝不斷提純筆墨，讓筆墨成為一種獨(dú)立的美學(xué)語言，創(chuàng)造出一種抽象水墨與意象風(fēng)景結(jié)合的水墨形式。

韓朝十多年對當(dāng)代山水畫的研究與創(chuàng)作，取得了令人可喜的成果，他的作品多次參加國家級美展和學(xué)術(shù)邀請展并引起畫壇關(guān)注，其《山水日記》、《大風(fēng)景》系列創(chuàng)作已逐步形成自己的構(gòu)圖方法、筆墨語言、風(fēng)格樣式方面的獨(dú)特面貌，可以說他創(chuàng)作了一種新的現(xiàn)代山水畫形式，是近期中國水墨畫創(chuàng)作的新收獲。

——摘自陳池瑜《韓朝山水畫的現(xiàn)代形式探索》

（文作者系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，著名美術(shù)史論家）