看過《十二生肖》的觀眾，除了會(huì)為成龍搏命救文物的愛國之情所感染，應(yīng)該還會(huì)對片中文物造假工廠里的高科技“尖板眼”印象深刻。

真品瓷器碎片和贗品碎片粘合在一起，就成了可拍出天價(jià)的文物；用射線掃描瓷器、瓦罐，就令其變成千年前的古物；一張大師的真跡國畫，小心翼翼地揭成兩層，就能以高價(jià)重復(fù)出售……不要以為這是忽悠觀眾，本地兩位文物鑒定專家在接受采訪時(shí)告訴記者：我國的文物造假工藝確實(shí)已到了無所不用其極的程度，“這些工匠的制假能力，完全可以沖擊諾貝爾獎(jiǎng)了。”

造假狠招一：用X光線照瓷器

走一道，500年，再走一道老1000年

和有“武漢文物保護(hù)工作奠基人”之稱的武漢市博物館研究館員藍(lán)蔚老人聊起《十二生肖》劇情，他頻頻點(diǎn)頭，“這些造假方法確實(shí)存在。”

藍(lán)老說，和電影中描述的一樣，坊間很多工匠會(huì)以從地下新發(fā)掘出的瓷器碎片為基礎(chǔ)，依照古代瓷器造型補(bǔ)全成一個(gè)完整體，“只有那個(gè)底或落款是真的，其他都是假的。常有人拿這種瓷器給我鑒定，因?yàn)椴缓帽嬲J(rèn)，不少人都受了騙。”

不過，藍(lán)老表示，這種作假手段趨于低端，現(xiàn)在不少造假者都用上了高科技，“把瓷器拿到X光線底下照一照，走一道，老500年，再走一道，老1000年。”

對于此種手段，武漢市文物交流中心負(fù)責(zé)人王更勝也頗有研究。“西方早就對中國陶瓷進(jìn)行了數(shù)據(jù)化研究，他們發(fā)現(xiàn)，通過物理原理，可以獲悉器具內(nèi)部放射性衰變的數(shù)據(jù)，以此判斷這個(gè)器具經(jīng)歷了多少年頭。”但造假者也立刻與時(shí)俱進(jìn)，研究出與之應(yīng)對的造假術(shù)，“他們就去給器具加點(diǎn)射線，以對付這種檢測。行內(nèi)不是有個(gè)笑話嗎，本來要回到清代的，可是照的時(shí)間久了點(diǎn)，結(jié)果一看，回到遠(yuǎn)古時(shí)期了。”

不過王更勝也強(qiáng)調(diào)，由于這種測試手段是損傷性鑒定法，需要在瓷器上取樣，有破壞性，所以國內(nèi)文物界目前還是以目測為主，“從瓷器的胎、造型、釉色、工藝、繪畫圖案、款等方面來鑒定。這些指標(biāo)都達(dá)到了要求，才能通過初選。”王更勝說，除了新舊拼接、X光線，瓷器的造假手段還多著呢。“比如用金剛砂在瓷器外面打出劃痕，再給這種劃痕加點(diǎn)歷史的陳舊感；為了不讓器具內(nèi)部露餡，還要用煙火燒、熏……”真可謂思想有多遠(yuǎn)，造假山寨者就能走多遠(yuǎn)。

造假狠招二：新玉如何變古玉

先火燒再土埋，還要藏進(jìn)羊腿里

和兩位文物鑒定專家聊現(xiàn)實(shí)中的文物造假案例，他們不約而同提到了著名的“金縷玉衣”。

一個(gè)商人用一堆玉片炮制了一件“金縷玉衣”，得到了多位頂級鑒定專家“估價(jià)24億元人民幣”的鼎力支持，順利從銀行拿到7億貸款，直至東窗事發(fā)，數(shù)億資金打了水漂。

這件“金縷玉衣”如何騙過多位專家的眼？玉器如何作假？藍(lán)老如數(shù)家珍地介紹起來，“造假者會(huì)先用火燒新玉，造成玉石表面產(chǎn)生裂紋，然后殺一只狗，把玉器放到狗肚子里，在地里埋一年；或者把羊的腿割開一條縫，把玉藏在里頭縫上，一年后再拿出來，這塊玉就有了‘血沁’。”藍(lán)老說，玉或瓷器在地下埋久了都會(huì)變軟，很容易吸收它接觸到的物質(zhì)。所以也有很多造假者會(huì)先燒玉，再把棉花燒成灰，裹在玉外面，灰滲進(jìn)裂縫，就有了古玉的模樣。

對于“金縷玉衣”，及另一個(gè)文物造假領(lǐng)域的笑話“漢代玉凳”，王更勝都深惡痛絕，“造假其實(shí)就是模仿，但也要尊重歷史、尊重藝術(shù)，這兩個(gè)就是憑空作假，漢代沒人坐在凳子上，都是席地而坐的，怎么會(huì)有個(gè)玉凳子？這純粹是被利益驅(qū)動(dòng)的拜金行為，對歷史太不負(fù)責(zé)了。”

萬能鑒定法：只要買家不貪心

傳奇很難復(fù)制，文物收藏學(xué)問很深

《十二生肖》中，外國文物造假者小心翼翼地將一副大師真跡揭成兩層，就能當(dāng)做兩幅畫出售。對此技法，藍(lán)老笑稱，“我也能揭開。”據(jù)他介紹，能揭成兩層的字畫，必須本來就寫在2層的宣紙上，“第一層可以賣高價(jià)，但第二層的圖章和墨跡已經(jīng)模糊了，價(jià)值有所損傷，價(jià)格不會(huì)像第一層那么高。”

藍(lán)老還向記者透露了一招私家鑒定術(shù)：很多人做假字畫都是臨摹，比如“十”字，如果是真跡，那一橫一豎交叉的地方，墨跡必然比其他地方重，拿手電筒從背面照過來，能清晰看到不同；但如果是臨摹的贗品，造假者一般只是先描外框，再來填色，兩筆重合的地方墨跡并無特別。說到興起，藍(lán)老講了個(gè)段子，“張大千做假畫那是高手，抗戰(zhàn)期間，有個(gè)武漢藏家去重慶找張大千，回來后說：我再也不敢買字畫了，他那假的也做的太真了。”

真畫加假落款；假畫加真落款；用特殊打印機(jī)復(fù)印的書畫；以投影為中介，臨摹大師真跡……字畫界的造假手段，王更勝數(shù)不勝數(shù)。盡管贗品漫天飛，但王更勝認(rèn)為，只要買家不貪，再高明的造假都沒用，“很多人受騙就是貪心，以為自己看本書、看點(diǎn)連續(xù)劇就都懂了，其實(shí)文物收藏的學(xué)問很深”。

從業(yè)50多年，藍(lán)老見過無數(shù)被騙的藏家，“青山有個(gè)藏家，買了一大屋子瓷器和罐子，找我去看，我看完就告訴他：你不要再搞了，吃虧吃大了。”

對于早年前有藏家百元買入、千萬元售出的傳奇故事，藍(lán)老和王更勝都表示，隨著市場越來越開放，信息越來越發(fā)達(dá)，老百姓“撿漏”的可能性已然很小，藍(lán)老更是篤定地說：“目前市面上99%的文物都是假的。”