“古匾橫陳看千年科舉興衰，殘額高懸評七百壯士得失。”這是懸掛在勵志堂門前的一副對聯(lián)。勵志堂是北京科舉匾額博物館的展廳。9月，這座位于高碑店民族文化村附近的博物館將正式對外開放，姚遠利是這里的館長。

“經(jīng)濟的騰飛促進了文化的發(fā)展，關(guān)注文化的人也越來越多,加上北京有很深的文化積淀，民間博物館數(shù)量快速增長也在情理之中。”北京市文物局博物館處處長劉超英說。

近年來，民辦企業(yè)和個人建立民間博物館的熱情空前高漲，民辦博物館已成為北京新開放博物館的重要組成部分。

亂世存金銀，盛世興收藏。“隨著藏品的增多，民間收藏家不再滿足于個人欣賞藏品，而是與大眾一起分享交流。因此，不少民間收藏家紛紛投入到興辦博物館的行列中來。”北京市文物局副局長舒小峰表示。

“這些匾額，見證了科舉制度產(chǎn)生、發(fā)展和衰落的過程。我開這個博物館就是想以這些科舉匾額為主線，以科舉文化為切入點，為國民提供一個了解國學(xué)的平臺，進而弘揚中華傳統(tǒng)文化。”姚遠利撫摸著一塊明代石制科舉匾額說。

據(jù)舒小峰介紹，北京市博物館沒有一家盈利，缺少政府財政撥款的民辦博物館更是如此。

對此，姚遠利表示，如果博物館是賺錢的行業(yè)，那中國早就遍地都是博物館了。我們開辦博物館不是為了賺錢，而是發(fā)自內(nèi)心的喜歡。我希望通過與大家分享收藏品，讓更多的人了解中國的傳統(tǒng)文化。

科舉匾額博物館里有個鎮(zhèn)館之寶：國內(nèi)僅存的一座元代科舉門。元代士子對朝廷不重視科舉非常不滿，立了這座石門期望引起統(tǒng)治者的注意。除了科舉門，姚遠利的博物館還收藏有木匾、石匾和磚匾共500余方。

姚遠利指著一方木質(zhì)的匾額說：“廈門大學(xué)科舉學(xué)專家劉海峰來這里參觀，他說我收集了國家博物館沒有關(guān)注的文物，為大眾了解國學(xué)提供了一個窗口。你看這塊張之洞給他同鄉(xiāng)題的匾額，我費了好大的力氣才找到它，要不是我把它買了下來，現(xiàn)在恐怕早就沒了。”匾額上寫著“望重圓橋”，字體雄渾有力。

民間收藏家出于愛好，系統(tǒng)地收集散落在民間的文博物品，有效保護了我國的民間文化遺產(chǎn)。

今年5月開放的胡同張老北京民間藝術(shù)館，位于豐臺區(qū)宛平古城內(nèi)，館內(nèi)收集了北京各地的傳統(tǒng)手工藝品和民間玩具近千件，還設(shè)有百米長的北京城市街景微縮景觀和京劇戲臺。游客可以觀看舊京街巷，并親自參與拍三角、跳皮筋、耍羊拐、跳格子等兒時游戲。

創(chuàng)辦人張毓雋表示，兒時在胡同里的生活質(zhì)樸而親切，這種純粹的老北京生活方式應(yīng)該作為一種文化遺產(chǎn)被保護起來。于是，他便開了這個博物館，將老北京吃、喝、玩、樂濃縮到館中，全方位再現(xiàn)老北京生活。

劉超英認為，私人博物館有效填補了國家博物館收藏的空缺，使博物館的種類更加豐富。

資金來源單一成發(fā)展瓶頸

“資金來源單一，是私人博物館面臨的最大問題。”劉超英說。在國外，私人博物館的資金來源廣泛，除了私人資金，還有基金會、慈善捐款和公司的贊助。我國的私人博物館基本上只能靠舉辦者的私人資金維持運營。

張毓雋表示，博物館每月純收入須達到1萬多元才能維持正常的運轉(zhuǎn)，而他的博物館目前離這一目標差距還很大。

“不算在藏品上面的投入，光建設(shè)博物館就花了約800萬元，我這些年的積蓄基本上都花在這個博物館上了。除此之外，每年需要約60萬元的資金才能維持博物館的正常運轉(zhuǎn)。如果兩年后博物館還是賠錢，就只能關(guān)門。”姚遠利說。

此外，缺少宣傳也是限制私人博物館發(fā)展的原因之一。劉超英介紹，近段時間，北京市文物局的市民留言中，不斷有市民詢問私人博物館的地址、聯(lián)系方式。普通參觀者若要尋找自己感興趣的私人博物館，需要通過輾轉(zhuǎn)多次才能如愿。

“博物館是展現(xiàn)中華文化的窗口，對它的宣傳需要全社會持續(xù)的努力。”劉超英呼吁政府盡快制定稅收方面對博物館的扶持政策。（李 哲 陳振凱 張盈盈）