簡介

在玉雕漫長的工藝發(fā)展歷程中，明清時期，玉器開始形成了固定的流派，即南玉作、北玉作。南玉作以蘇州、揚州為中心，北玉作以北京為中心。清代，大批南玉作能工巧匠來到北京，形成了集兩家之長，融南、北玉作之美的北京玉器。

清代玉器

其發(fā)展提高，主要在康熙、雍正、乾隆年間，尤其是乾隆在位的60年中，品種、數(shù)量之多，作品樣式之繁，琢玉技藝之精湛都已達(dá)到空前的境界。這主要表現(xiàn)在大件玉器的雕琢上。乾隆二十八年到三十四年(1763年至1769年)間，由造辦處玉作碾琢成重5000斤的云龍紋大王甕，這是清代碾琢巨型玉器的首次嘗試，為其后大玉的制造積累了經(jīng)驗。這以后，乾隆年間，巨型的玉雕作品《關(guān)山行旅圖玉山》、《大禹治水圖玉山》等玉雕巨制又相繼制作完成。能有這樣的巨制，要具備很重要的客觀條件，那就是玉料的來源地更加廣闊。清乾隆二十年和二十四年，平定了準(zhǔn)噶爾和回部叛亂之后，清政府穩(wěn)定了對該地區(qū)的統(tǒng)治，也包括對玉產(chǎn)地的控制。當(dāng)時玉人所采之玉，要作為貢賦每年春秋兩次上交官府。弘歷詩中曾寫到：“于闐采玉春復(fù)秋，用作正賦輸皇州。”

鑒賞

貢玉數(shù)量逐年增加，到乾隆三十年后，每年多達(dá)二三萬斤。其中包括葉爾羌玉。該玉儲量大、體積大，這為雕制大件玉器提供了原料。據(jù)清宮造辦處檔案記載：“乾隆四十一年(1776年)六月初九日，謹(jǐn)奏：現(xiàn)在送到大王六塊，內(nèi)五千斤—塊，經(jīng)如意館料估，畫樣呈覽，做玉甕一件。”其他如《大禹治水圖玉山》也重逾萬斤，《會昌九老圖玉山》重約5000斤，《丹臺春曉圖玉山》、《關(guān)山行旅圖玉山》均重千斤和數(shù)百斤。這些巨大的玉料均采自葉爾羌的密勒塔山，這使工匠們制作大件玉雕成為可能。 　　清代琢玉的用料對質(zhì)地的要求也更加嚴(yán)格。主要采用新疆和田地區(qū)和葉爾羌地區(qū)產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)玉料，主要以青玉、碧玉、白玉、黃玉、墨玉為主。但羊脂白玉仍是玉中極品，能工巧匠們因材施藝，創(chuàng)造了不少曠世絕作。值得一提的是，白玉錯金嵌寶石碗的紋樣仿照了“痕都斯坦玉器”的風(fēng)格，但形制與制作技法仍具有中國傳統(tǒng)特征。兩者的區(qū)別即在于寶石鑲嵌技法，前者表現(xiàn)出寶石周圍的錯金輪廓線極細(xì)，幾乎和玉地表面相齊。而后所表現(xiàn)出的寶石邊緣突起的錯金輪廓線一般均較粗，高于玉地表面?？梢姡宕劣窆に嚥粌H借鑒了域外的文化，而且還有所創(chuàng)新和提高，錯金鑲嵌技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。