在路上隨便找個40歲以上的人一問：“您看過《收租院》嗎？”他可能都會告訴你，他不僅看過，還看得哭過。不錯，與《人民英雄紀(jì)念碑》一道被譽為中國現(xiàn)代藝術(shù)史3上最著名的兩個雕塑作品的大型泥塑《收租院》，在1965年創(chuàng)作完成后，確實是舉國轟動，家喻戶曉。然后，作為《收租院》當(dāng)年的創(chuàng)作組長、指導(dǎo)教師和總設(shè)計者的趙樹同先生，如今對這件作品卻不愿多談。一來他覺得，是特殊的時代賦予了《收租院》特殊的意義；二來，他的個人命運也因為《收租院》發(fā)生了天翻地覆的改變；再則，經(jīng)歷了40多年的風(fēng)雨煙云，《收租院》竟蒙上了莫衷一是的塵埃。話雖如此，那扇塵封的記憶之門一旦打開，趙樹同還是忍不住傾訴開來。

《讀城》：趙老師，在您帶領(lǐng)四川美院的學(xué)生前往大邑參與創(chuàng)作《收租院》之前，地主莊園是個怎樣的情形？

趙樹同：大邑地主莊園陳列館成立于1958年，是展現(xiàn)大地主劉文彩對農(nóng)民的壓迫和剝削的“活的教本”。1964年秋天，陳列館提出以塑像形式再現(xiàn)當(dāng)年農(nóng)民交租的情景，莊園的美工和一批民間藝人就用蠟像做了地主《百罪圖》 ，將劉文彩這個土財主剝削農(nóng)民的罪行總結(jié)了百例，用蠟像穿真衣服的表現(xiàn)形式進(jìn)行塑造。但是蠟像有個什么問題呢，天一熱蠟就軟了，比如狗腿子的手槍本來惡狠狠地指著農(nóng)民，結(jié)果一熱就聾拉下來了。后來他們就想出了用泥塑的這個辦法?？梢哉f，用期泥菩薩的方式來表現(xiàn)現(xiàn)實的人物，這是大邑地主莊園的一個創(chuàng)舉。所以，沒有大邑《地土莊園》就沒有《收租院》。

《讀城》：那后來四川美院的師生又是如何參與進(jìn)來的呢？

趙樹同：如果說沒有大邑就沒有《收租院》，那么沒有川美，就沒有現(xiàn)在的《收租院》，川美使《收租院》的思想和藝術(shù)價值得到了很大的提升。1965年的四五月份，眼看離原定的閑慶節(jié)展山時間越來越近，大邑地主莊園陳列館力有不逮，只好向川美求援。其實當(dāng)時美院對派人到一個縣陳列館去捏泥巴興致不高，認(rèn)為這沒有什么藝術(shù)性。我就跟領(lǐng)導(dǎo)說，這是一項光榮的政治任務(wù)，我們應(yīng)該去。其實我當(dāng)時剛患過肝炎，還在養(yǎng)病，但一經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)同意，我就跟助教王官乙?guī)е?名還沒有確定畢業(yè)創(chuàng)作主題的學(xué)生，直奔大邑去了。事實證明，那4個月與民間藝人的共同創(chuàng)作，讓我們師生都學(xué)到了很多東西。

《讀城》：科班出身的美院師生與民間藝人合作起來沒有困難嗎？

趙樹同：正是因為雙方各有所長、相互融合，《收租院》才有了它獨特的藝術(shù)價值。民間藝人做的東西菩薩味太重，他們不懂解剖，所以需要美院的寫實功底來做泥塑的造型；但是那些衣服的褶皺、安玻璃眼珠等，又都是學(xué)西方雕塑的美院學(xué)生不曾接觸過的、純中國民間的風(fēng)格。從我們到達(dá)大邑第一天起，我就讓一個學(xué)生做詳細(xì)的工作筆記，這個筆記本至今還保留在地主莊園里，從那里面就可以看出來，我們的創(chuàng)作始終是以民主化的討論為主的，真正是能者為師、群策群力。為了借鑒民間傳統(tǒng)藝術(shù)，我們還跑到成都、新都等地的城隆廟參觀泥菩薩，大家在活捉王魁、下地獄、抓鬼的泥塑面前看得聚精會神。不管是美院的還是當(dāng)?shù)氐乃嚾?，?dāng)時都是懷著一腔熱血在創(chuàng)作這組作品，我們吃在一道，睡也睡的是八人一間的通鋪，真正是擰成一股繩，勁兒往一處使。我想，是一種理想和創(chuàng)作的樂趣把我們緊緊聯(lián)系在一起，那段日子十分寶貴。

《讀城》：創(chuàng)作過程中還有那些讓您印象深刻的細(xì)節(jié)？

趙樹同：我們的設(shè)想出來后，沒有小樣模型，要采取傳統(tǒng)畫設(shè)計圖的辦法，時間根本不夠。于是，我們找來附近的農(nóng)民，包括老人和小孩，帶上籮筐、背篼等，現(xiàn)場表演交租情景，當(dāng)我們的模特。溫江地委的宣傳部領(lǐng)導(dǎo)馬力聽說情況后，還派彭縣川劇團演員到現(xiàn)場表演，拍成照片，剪接形成長卷設(shè)計圖。具體塑像的過程中，我們也有很多靈感都來源于當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民。因為我們是開門創(chuàng)作，每天都會有農(nóng)民前來觀看，有一次我就照著一個農(nóng)民的發(fā)型，安在了狗腿子頭上，他自己看見了也不生氣。還有一個瞎眼老頭和一個哭泣的小女孩的形象，其實都是我在街上遇見的，拿過來就用上了。

趙樹同，著名雕塑家，收藏家。1931年生，四川成都人。1954年西南人民藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)，留校任教。1956年入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系研究班，1958年畢業(yè)回四川美院任教，成為全國最年輕的講師。他的人生，自從1965年與泥塑《收租院》聯(lián)系在一起之后，經(jīng)理了不同尋常的跌宕起伏。如今，近79歲高齡的他精神飽滿，每周都奔波于成都和珠海之間授課、搞雕塑，并醉心于他者幾十年來所收藏的大量民間藝術(shù)珍品中。