針對京劇申遺成功后對其他地方劇種的影響，中國文物網(wǎng)記者對中國藝術(shù)研究院戲曲研究專家毛小雨先生進(jìn)行了專訪。毛先生說：“如果了解申遺的過程，京劇的申遺成功，我認(rèn)為對其它劇種不會(huì)產(chǎn)生什么示范作用。”2001年中國的昆曲參加聯(lián)合國非物質(zhì)遺產(chǎn)的申報(bào)，當(dāng)時(shí)有一個(gè)很重要的方面，就是要選擇非物質(zhì)遺產(chǎn)是一種具有代表性的，文化代表性的，或者文化空間的代表，是一種民族文化的標(biāo)示，比如說昆曲最能代表中國的戲劇文化，另外還有無與倫比的記憶，這是非常重要的，因?yàn)樗鳛槿祟愇幕z產(chǎn)的代表作，要有無與倫比的記憶，昆曲的記憶，這是非常發(fā)達(dá)的，是高度成熟的。另外還有一個(gè)處于瀕危的境地，它的人才可能都無法再延續(xù)了，劇本創(chuàng)作也處于很大的困境，這幾個(gè)方面才會(huì)有非物質(zhì)遺產(chǎn)的申請。

隨后在聯(lián)合國教科文組織的非物質(zhì)遺產(chǎn)的文件，在有些文化遺產(chǎn)的保護(hù)過程中，并不是四海而皆準(zhǔn)的文件。例如當(dāng)年粵劇的申遺，在申報(bào)粵劇的時(shí)候，當(dāng)時(shí)粵劇的觀眾還是很多的，并不像昆曲那樣人才的斷層，觀眾的流失這種狀況?？墒钱?dāng)時(shí)的聯(lián)合國文件只有一種，申報(bào)時(shí)只能是在申請的過程中，找一些原因，說他已經(jīng)瀕危消亡了，其實(shí)和它的實(shí)際并不吻合，中國積極參與以后，也有中國專家提出意見的，聯(lián)合國教科文組織才把這個(gè)非物質(zhì)遺產(chǎn)的申請從一個(gè)名錄變成了兩個(gè)名錄，就增加了一個(gè)瀕危，一個(gè)是代表作，一個(gè)是病危的名錄，就是急需保護(hù)的名錄。

像京劇應(yīng)該是屬于“人類遺產(chǎn)代表作”，而不屬于瀕危的名錄里邊，它有很多成功因素，第一它是中國的國劇，第二它有政府的強(qiáng)力支持，從來不存在瀕危的狀況。盡管它也有一些在創(chuàng)作和演員方面不盡如人意，但是基本上來說還是狀況不錯(cuò)的。它的成功對我們地方的劇種來說也是一個(gè)打擊，因?yàn)樗某晒?，其它的地方劇種怎么辦，它的運(yùn)行模式并沒有示范作用，很多地方劇種隨著院團(tuán)的改革，還有文化體制的改革，實(shí)體經(jīng)濟(jì)來源，可能有些劇種在不斷地消亡，這是更應(yīng)該重視的。