楡林窟第29窟位于榆林窟東崖北端的上層，覆斗頂窟型，創(chuàng)建于西夏。元代在窟內(nèi)加砌五層圓形中心佛壇，并補(bǔ)畫(huà)窟頂。四壁繪有壁畫(huà)，共11鋪。北壁以說(shuō)法圖居中，兩側(cè)各繪有一鋪《水月觀音》，東壁北起繪《藥師經(jīng)變》、《文殊變》、《金剛》各一鋪，西壁北起繪《阿彌陀經(jīng)變》、《普賢變》、《金剛》各一鋪，南壁門(mén)兩側(cè)繪供養(yǎng)人像（11幅圖）。四披繪有千佛，窟頂繪有。從壁畫(huà)中可以看到，無(wú)論是具有藏密風(fēng)格的題材內(nèi)容，還是人物造型、服飾，以及供養(yǎng)人身旁的西夏文榜題，都直觀具體生動(dòng)地傳達(dá)出許多西夏時(shí)期彌足珍貴的歷史信息，并以其獨(dú)特精湛的藝術(shù)表現(xiàn)成為西夏時(shí)期的代表洞窟。但由于此窟壁畫(huà)病害較為嚴(yán)重，近年在加速退化和脫落，壁畫(huà)圖像日漸消失。根據(jù)觀察和科學(xué)分析，壁畫(huà)起甲脫落的主要原因?yàn)榈渍棠嗤翆由沉］^多，表面白灰繪畫(huà)層較薄，且過(guò)去信徒燃燈朝拜時(shí)，油燈煙熏、油漬粘結(jié)于壁畫(huà)表層，空氣不通透，使整窟各鋪壁畫(huà)畫(huà)面都不同程度地大量起甲和脫落，畫(huà)面漫漶不清，許多圖像難以辨認(rèn)。上世紀(jì)五十年代、八十年代，敦煌研究院美術(shù)研究所曾先后兩次臨摹過(guò)該窟的部分壁畫(huà)，對(duì)比當(dāng)年的臨品，壁畫(huà)上的一些圖像今天已不復(fù)存在。因此，用臨摹的方式，真實(shí)記錄和留存二十一世紀(jì)初壁畫(huà)的現(xiàn)存面貌和可視圖像，成為迫在眉睫，刻不容緩的工作。

2002年我所著手了榆林窟第29窟臨摹的前期準(zhǔn)備工作：調(diào)查洞窟現(xiàn)狀，查閱相關(guān)文獻(xiàn)，制定工作計(jì)劃以及人員配置。于2003年以《榆林窟第29窟整窟搶救性整理臨摹研究》為課題計(jì)劃，申報(bào)敦煌研究院院級(jí)研究課題并獲批準(zhǔn)，隨即正式開(kāi)始對(duì)其進(jìn)行整窟搶救性的整理復(fù)制臨摹工作。

過(guò)去的臨摹工作一般均為常規(guī)的工作任務(wù)，是憑借多年的臨摹經(jīng)驗(yàn)，以既有的臨摹方法使用水粉顏料加少許礦物顏料繪制完成。隨著這些年美術(shù)所對(duì)傳統(tǒng)壁畫(huà)材料的深入研究與廣泛運(yùn)用，以及新方法、新技術(shù)的學(xué)習(xí)與引進(jìn)，積累了一定的理論認(rèn)識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。因此，與以往不同，根據(jù)榆林窟第29窟的現(xiàn)狀，我們確定了臨摹的方針：一、強(qiáng)調(diào)現(xiàn)狀臨摹所要呈現(xiàn)的客觀性和真實(shí)感，將盡可能做到極致。二、首次將電腦技術(shù)介入臨摹的前期工作。三、首次全部使用與傳統(tǒng)壁畫(huà)材料最為接近的現(xiàn)代制作的礦物顏料和媒介材料，以追求與洞窟壁畫(huà)最為接近的材質(zhì)感。四、首次與保護(hù)所合作，借助科學(xué)的手段，分析洞窟壁畫(huà)原始顏料成分以及變色原因，使臨摹復(fù)制在科學(xué)依據(jù)的指導(dǎo)下，更加精準(zhǔn)真實(shí)可信。

課題研究分為四個(gè)階段：第一階段獲取并處理原始圖像，為期六個(gè)月。第二階段整理提取獨(dú)立意義的完整白描稿。為期一年半。第三階段著色繪制，為期兩年。第四階段托裱、組裝模型。所有工作最終于2007年7月全部完成。

一、運(yùn)用電腦技術(shù)，獲取并處理原始圖像。

幾十年來(lái)，敦煌壁畫(huà)臨摹工作中獲取壁畫(huà)線描稿的方法先后有兩種：一是采用寫(xiě)生式徒手起稿；二是拍攝黑白正片，按1：1比例幻燈放稿，然后進(jìn)洞窟對(duì)照原畫(huà)修稿。這兩種方法均用時(shí)長(zhǎng)，且精準(zhǔn)性不足，遺失了壁畫(huà)的許多原始信息。為達(dá)到與壁畫(huà)原作相應(yīng)的準(zhǔn)確性，此次榆林窟第29窟臨摹工作首次采用彩色攝影、掃描輸入、輸出、電腦噴繪等技術(shù)，完成了壁畫(huà)原始圖像的采集。使起稿、修稿和白描工作提高了工作效率，加強(qiáng)了線描稿的準(zhǔn)確性，并減少在洞窟內(nèi)的臨摹時(shí)間，更好地保護(hù)了壁畫(huà)。

1、獲取原始圖像：運(yùn)用彩色攝影技術(shù)，用nikan135相機(jī)將畫(huà)面按——比例分割，分層定位、平行移動(dòng)拍攝。每鋪畫(huà)面均拍攝照片約三十張。（拍攝工作照）（畫(huà)面分割圖）

2、處理圖像：運(yùn)用電腦拼圖技術(shù)，首先將拍攝的壁畫(huà)照片通過(guò)專業(yè)掃描儀輸入電腦。以photoshop軟件為技術(shù)支持，根據(jù)軟件限定一個(gè)圖形文件最大不超過(guò)2G的原則，掃描后的圖像精度設(shè)在200dpi，然后以每個(gè)獨(dú)立內(nèi)容的畫(huà)面為單位進(jìn)行拼接。（圖）

3、通過(guò)噴墨打印機(jī)輸出圖像：在托裱好并經(jīng)過(guò)特殊處理過(guò)的原大畫(huà)面尺寸皮紙上，打印出完整的現(xiàn)狀壁畫(huà)圖片。由于打印機(jī)的墨水是特選的水性墨水，為了防止墨水在皮紙上發(fā)生浸染變形，特使用膠礬水將紙做成生熟適宜的程度，既充分地吸收墨水，又不跑墨，并為后續(xù)的著色工作留有紙張纖維吸收和伸縮的余地。（圖）

二、提取具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的白描稿：

榆林窟第29窟壁畫(huà)大量起甲、脫落，或被覆蓋于煙漬之下，致使畫(huà)面中的許多圖像已難以辨認(rèn)。如實(shí)再現(xiàn)壁畫(huà)當(dāng)下所呈現(xiàn)出的所有圖像信息，并對(duì)破損嚴(yán)重的圖形進(jìn)行最大可能的恢復(fù)。盡可能整理出較為完整的圖像白描稿，成為探尋該窟時(shí)代特征、造型風(fēng)格，讀解歷史信息，展現(xiàn)整體藝術(shù)面貌的首要環(huán)節(jié)。為石窟考古研究提供較為清晰的圖像資料，同時(shí)也可成為具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的白描作品。

近幾年有關(guān)古代壁畫(huà)粉本的研究正引起一些中外學(xué)者的興趣，由于遺存下來(lái)的畫(huà)稿或是粉本寥寥無(wú)幾，這些研究缺乏相應(yīng)的實(shí)物來(lái)證明、支持相關(guān)觀點(diǎn)，如果將繪制具有獨(dú)立意義的完整白描作為一項(xiàng)專門(mén)的工作，將會(huì)為這方面的研究提供直接的、有價(jià)值的圖像證明。也將成為我們未來(lái)工作的一個(gè)方 責(zé)任編輯：zhaosha