一、概述

明成化朝（公元1465—1487年，明憲宗朱見深年號）歷時23年，是我國陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花藝術(shù)的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細(xì)，后人對其評價頗高。

二、胎釉

成化青花瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、胎體秀美而輕薄。施釉潔白肥腴，釉質(zhì)獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色。這種釉色是鑒定明成化青花瓷器的一個重要特征，后人仿造的多不成功。成化瓷器修胎規(guī)整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱“米糊底”，上手摸之，溫潤細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細(xì)規(guī)矩，但其器型規(guī)整、胎子潔白細(xì)密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。

三、青花呈色

成化青花除了前期官窯瓷有的繼續(xù)使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存，后期的制品繪彩主要用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青，其色柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，頗有水黑畫風(fēng)格，與潔白溫潤的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)表現(xiàn)得最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)同時并存。成化青花線條纖細(xì)，多用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。成化民窯青花瓷，青花顏色同樣淺淡發(fā)灰。

成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。

四、造型

明成化瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，歷來有“成化無大器”的說法，當(dāng)然這也不是絕對的。從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

五、紋飾

成化青花瓷紋飾纖細(xì)活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。

常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花苜蓿、蘭花梔子、寶相花、山茶花、牽?；ā⑸徎ò藢?、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥團(tuán)龍、嬰戲仕女、八仙高士，以及梵文和藏文等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外墻一般圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣。

成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。

六、款識

有六字雙圈或六字雙框款，寫“大明成化年制”。從窯址出土的瓷器看，寫有雙框款的瓷器，一般是成化后期的產(chǎn)品。也有在罐上寫“天”字款的，無圈框，俗稱“天字罐”。　　

民窯青花瓷多數(shù)無款，少數(shù)有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的。

成化款蒼勁有力，筆畫圓潤，字體較大，被框、圈緊緊束住。“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小。